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【摘要】：Beyond和邓紫琪演唱的两个版本的《喜欢你》，在编曲配器方面，在曲式的反复安排上二者均引入间奏，Beyond版间奏由上一乐段延续发展而来，保留原有伴奏乐器;而邓版的间奏则体现出更强的独立性，伴奏乐器上就体现出较大的差异。在伴奏织体方面，两者都是叠加型，但是Beyond版织体为简单叠加，其主干织体为键盘与吉他;而邓版则明显为循序渐进叠加型，其主干织体为键盘与弦乐。在演唱风格上，不同编曲导致二人演唱风格的迥异，这也使得二人所演唱的歌曲风格的不同。在演唱处理方式上，Beyond版具有浓郁的流行摇滚色彩，而邓版则为当下较为流行的欧美唱法。邓紫琪的翻唱让《喜欢你》这首经典流行歌曲重新得到关注，两个版本的优劣之争也引起了广大的社会反响，目前为止，争议仍径渭难分。
【关键词】：《喜欢你》;演唱版本;Beyond;邓紫琪
《喜欢你》是香港殿堂级摇滚乐队Beyond于1988年演唱的经典歌曲，由黄家驹主唱。2014年的“我是歌手”的第二季第六场，邓紫琪凭借翻唱的这首Beyond的经典歌曲《喜欢你》再获第一。而在本场比赛中，邓紫琪凭借这首篇幅简短且音区单一的歌曲力压众多实力强劲的对手夺得第一的结果，也引发了不小的争议。
本文将从歌曲的编曲配器、演唱风格和演唱处理这三个方面对Beyond和邓紫琪演唱的两个版本的《喜欢你》进行深入的对比分析，探究导致这场争议的具体原因。
一、编曲配器方面的对比分析
编曲配器可以说是音乐作品的二度创作中最为关键的一个环节，它让音乐作品由乐谱、文字等方式更加立体、直观地呈现出来，直接影响着演唱者对歌曲演唱风格、情感、技巧处理等的把握。由此，编曲配器分析理应成为音乐作品分析的必需。通过两个演唱版本《喜欢你》的曲式安排、伴奏织体、乐器表达等方面進行分类对比可以清晰地从作品本身体现出二者的迥异。
1、曲式安排
二者在曲式安排上截然不同，其中在前奏与间奏的安排上尤为明显。Beyond版的前奏运用两种不同音色的键盘和一把原声吉莱共同演奏，其中一把键盘以单一的分解和弦作为垫底音色，另一把键盘演奏旋律音和弦与吉他的扫弦他来共同演绎主旋律。在每一段的结尾并没有刻意的收束，而是对伴奏音乐自然延续，间奏可以看成是对前一段伴奏的简单延续，这样的间奏处理方式贯穿全曲，使得情绪表达自然流畅。
邓版在前奏上仅选用一把原生键盘来演绎，直奔主题。间奏的处理上则更符合当下听众的审美习惯，间奏与前后乐段有着明显的区别。如第二段的结尾鼓点戛然而止，使得第二段整体具有明显的结束感，随后而来的间奏则选用键盘来做唯一的演奏乐器，第三段仍回归到第二段的伴奏方式上，这既避免了长时间的鼓点带来的审美疲劳，又使得第二段和第三段的延续性体现得更加明显。这样的衔接显得合情合理也遂听众之意，这样的间奏处理方式充分拿捏着听众的喜好，倒也是情理之中。
2、伴奏织体
Beyond版的伴奏织体主次分明，主歌部分主干织体由键盘与吉他共同引领，主歌旋律伴奏与前奏俱有高度一致性，垫底音色持续，由吉他演奏分解和弦，键盘则以柱式和弦来引导主歌部分的和声走向。主歌部分的伴奏突出垫底键盘音色，使得主歌部分的伴奏稍具支声复调的织体，但又不同于复调，不受主旋律过多的条件限制，只在和声风格上以及旋律的布局上统一。间奏部分，改变键盘音色为古钢琴音色与吉他共同来承担。间奏后主歌的第二段部分，伴奏乐器及方式仍延续之前的伴奏方式。主歌的再现段则在前者的基础上加入电声底鼓与贝斯的点缀。随后古钢琴与吉他演绎得间奏与前后音乐的整体风格高度一致又稍有特色。垫底的伴奏则一直以密集的节奏进行，以简短的动机反复持续作旋律的背景烘托，丰富着作品的和声。为男声演唱与主干织体的演绎给予了足够的空间和充实的情感支撑，属于典型的和声密集型伴奏织体。过渡部分将整首歌的情绪与旋律共同推向新的高点，绵延不绝的垫底音色被强劲的鼓点与电声乐器取代，随后又回归到主歌，伴奏乐器与节奏及和声安排都回归如初，作品的尾声在主歌旋律伴奏上的哼唱使得歌曲的整体风格得到更高的统一。
邓版的伴奏织体则呈现出循序渐进的叠加型，主干织体在不同的演绎层次中亦有区别。前奏由键盘作简单引领，键盘清亮、干净的音色铺就的背景让饱满清晰的女声演唱得到完美呈现。第一段伴奏织体以柱式和弦与分解和弦的形式共同演绎，节奏舒缓情感自然流畅，在其后半段开始加入柔和的弦乐组作垫底节奏。第二段由女生清唱开始，仍由键盘的柱式和弦作主要伴奏，底鼓坚定而厚实的音色让歌曲的演绎开始变得动感十足又不失沉稳。第一段的再现在伴奏上没有变化，随后弦乐引领的间奏预示着再现第二段时的不同，再现第二段中以弦乐作为主要伴奏，套鼓的运用让歌曲的情绪正式得以宣泄，歌曲高潮已至，直到结束。这样的处理方式使得歌曲层次递进鲜明有序，避免了人声部分演唱音区单一带来的弊端，情感流畅。
3、乐器表达
Beyond版以原声乐器为主，键盘和吉他及贝斯更是21世纪九十年代港台流行歌曲的标志性乐器。邓版则是交响乐与电子音乐的综合运用为主，整个作品从伴奏背景上就体现出风格、音色、情感的高度和谐统一，每一个情绪表达层次的伴奏乐器的安排及音色调配等都可印证。可以說，但就乐器表达而言，邓版更细腻入微，十分注重伴奏在实际演唱中与人声的灵活处理以及在具体作品中演绎效果的作用。而原版则更顺应当时流行音乐演绎得主流方式，更强调的是演绎过程中对人声演唱的重视。
二、演唱风格
Beyond乐队的主唱黄家驹作为当时中国流行乐坛的领军人物，其作品多以写实为主，演唱也淳朴真诚。这首歌是黄家驹为音乐放弃挚爱之后所创作的，其演唱重在抒情，且Beyond的演唱版本更符合当时该乐队所代表的流行摇滚的特质。在其演唱中并没有刻意地注重咬字吐词以及气息等，包括其发声位置和共鸣腔体等方法都无从寻迹。而邓紫琪所翻唱的版本本就为其参赛而改编，无论是编曲上对邓的量身定做还是在她的演唱中收放自如的轻松驾驭。她在演唱中始终处于一个腔体积极打开的状态，头腔及鼻腔共鸣以及气息的科学运用，她的演唱无论是气息还是咬字共鸣的处理都体现出有别于原版的风格，而这种风格则更近似于当下较为流行的欧美风。 三、总结
作为一首极具影响力的经典音乐作品，其原唱版本早已深入人心，甚至成为一代人的成长记忆和烙印。任何得改变可能都会引发或多或少的异议及或大或小的争议，这也体现出，随着新媒体的发展，大众在流行音乐的审美及选择上有了更多地自主性。那么，对此类作品的改编首先要遵从的是作品本身的创作背景，其次要兼顾作品创作者的表达意图，深化作品的内涵，最后它不仅要向大众的选择、品味、喜好倾斜，更要实现其主流艺术的引导意义。所以，如何平衡艺术美与艺术魅力、本土化与商业化、艺术价值与商业价值及兼顾时代特性与差异是当代流行音乐发展特别是对经典歌曲进行二度创作的着力点。Beyond版的《喜欢你》与邓紫琪翻唱得版本，如果说前者是现代流行音乐创作中本土化成功的典范，承载了一代人共同的回忆及审美心理，那么后者则是当下艺术歌曲流行化、商业化的典型，更符合当下年轻一代听众的需求。一个曾经肩负着推动中国流行音乐大力发展并遵从本土文化标杆的重任，另一个则是当下中国流行音乐发展的重要参与者，二者之间绝然不能简单粗暴得用“优劣”来区分，歌不是歌，它是一个时代、一群人共同的选择，超越歌曲本身的，应是那一个历史阶段所承载的人文情怀。
参考文献：
[1]吴海.从香港Beyond乐队的成功谈流行音乐创作[J].遵义师范学院学报，2007，04：89-90.
[2].Beyond传奇20年[J].音乐天地，2003，09：50-52.
[3].BEYOND北京超越自己[J].云岭歌声，2003，09：6.
[4]王帅.论BEYOND精神及对当代流行乐坛创作现状分析[J].大舞台，2012，04：90-91.
[5]高惊华，覃婧.Beyond音乐的原创性分析[J].传承，2012，13：65-67.
[6]卢超.经典SOLO一首来自BEYOND的《真的爱你》[J].乐器，2005，07：82-84.
[7]枫林.永远的Beyond[J].大众硬件，2005，08：6.
[8]赵晨.我为你送行——影响一代吉他手的BEYOND乐队[J].乐器，2005，08：92-95.
[9]黄鸾，陈琼.“打破心理预期”在声乐演唱中的运用[J].三峡大学学报（人文社会科学版），2005，02：98-99.
[10]唐小木.论汪立三钢琴套曲《他山集》的旋律创作手法[J].三峡大学学报（人文社会科学版），2002，03：53-54.
[11]佚名.Beyond：香港音乐的良心[J].音乐天地，2002，03：49-51.
[12]墻外人.海阔天空会有时——怀念Beyond[J].音乐天地，2002，06：42.
[13].Beyond樂队《光辉岁月》：为曼德拉而作[J].音乐时空，2013，16：13.
[14]胡西波.乐与怒：游走在理想与现实之间[D].西南大学，2011.
【关键词】：《喜欢你》;演唱版本;Beyond;邓紫琪
《喜欢你》是香港殿堂级摇滚乐队Beyond于1988年演唱的经典歌曲，由黄家驹主唱。2014年的“我是歌手”的第二季第六场，邓紫琪凭借翻唱的这首Beyond的经典歌曲《喜欢你》再获第一。而在本场比赛中，邓紫琪凭借这首篇幅简短且音区单一的歌曲力压众多实力强劲的对手夺得第一的结果，也引发了不小的争议。
本文将从歌曲的编曲配器、演唱风格和演唱处理这三个方面对Beyond和邓紫琪演唱的两个版本的《喜欢你》进行深入的对比分析，探究导致这场争议的具体原因。
一、编曲配器方面的对比分析
编曲配器可以说是音乐作品的二度创作中最为关键的一个环节，它让音乐作品由乐谱、文字等方式更加立体、直观地呈现出来，直接影响着演唱者对歌曲演唱风格、情感、技巧处理等的把握。由此，编曲配器分析理应成为音乐作品分析的必需。通过两个演唱版本《喜欢你》的曲式安排、伴奏织体、乐器表达等方面進行分类对比可以清晰地从作品本身体现出二者的迥异。
1、曲式安排
二者在曲式安排上截然不同，其中在前奏与间奏的安排上尤为明显。Beyond版的前奏运用两种不同音色的键盘和一把原声吉莱共同演奏，其中一把键盘以单一的分解和弦作为垫底音色，另一把键盘演奏旋律音和弦与吉他的扫弦他来共同演绎主旋律。在每一段的结尾并没有刻意的收束，而是对伴奏音乐自然延续，间奏可以看成是对前一段伴奏的简单延续，这样的间奏处理方式贯穿全曲，使得情绪表达自然流畅。
邓版在前奏上仅选用一把原生键盘来演绎，直奔主题。间奏的处理上则更符合当下听众的审美习惯，间奏与前后乐段有着明显的区别。如第二段的结尾鼓点戛然而止，使得第二段整体具有明显的结束感，随后而来的间奏则选用键盘来做唯一的演奏乐器，第三段仍回归到第二段的伴奏方式上，这既避免了长时间的鼓点带来的审美疲劳，又使得第二段和第三段的延续性体现得更加明显。这样的衔接显得合情合理也遂听众之意，这样的间奏处理方式充分拿捏着听众的喜好，倒也是情理之中。
2、伴奏织体
Beyond版的伴奏织体主次分明，主歌部分主干织体由键盘与吉他共同引领，主歌旋律伴奏与前奏俱有高度一致性，垫底音色持续，由吉他演奏分解和弦，键盘则以柱式和弦来引导主歌部分的和声走向。主歌部分的伴奏突出垫底键盘音色，使得主歌部分的伴奏稍具支声复调的织体，但又不同于复调，不受主旋律过多的条件限制，只在和声风格上以及旋律的布局上统一。间奏部分，改变键盘音色为古钢琴音色与吉他共同来承担。间奏后主歌的第二段部分，伴奏乐器及方式仍延续之前的伴奏方式。主歌的再现段则在前者的基础上加入电声底鼓与贝斯的点缀。随后古钢琴与吉他演绎得间奏与前后音乐的整体风格高度一致又稍有特色。垫底的伴奏则一直以密集的节奏进行，以简短的动机反复持续作旋律的背景烘托，丰富着作品的和声。为男声演唱与主干织体的演绎给予了足够的空间和充实的情感支撑，属于典型的和声密集型伴奏织体。过渡部分将整首歌的情绪与旋律共同推向新的高点，绵延不绝的垫底音色被强劲的鼓点与电声乐器取代，随后又回归到主歌，伴奏乐器与节奏及和声安排都回归如初，作品的尾声在主歌旋律伴奏上的哼唱使得歌曲的整体风格得到更高的统一。
邓版的伴奏织体则呈现出循序渐进的叠加型，主干织体在不同的演绎层次中亦有区别。前奏由键盘作简单引领，键盘清亮、干净的音色铺就的背景让饱满清晰的女声演唱得到完美呈现。第一段伴奏织体以柱式和弦与分解和弦的形式共同演绎，节奏舒缓情感自然流畅，在其后半段开始加入柔和的弦乐组作垫底节奏。第二段由女生清唱开始，仍由键盘的柱式和弦作主要伴奏，底鼓坚定而厚实的音色让歌曲的演绎开始变得动感十足又不失沉稳。第一段的再现在伴奏上没有变化，随后弦乐引领的间奏预示着再现第二段时的不同，再现第二段中以弦乐作为主要伴奏，套鼓的运用让歌曲的情绪正式得以宣泄，歌曲高潮已至，直到结束。这样的处理方式使得歌曲层次递进鲜明有序，避免了人声部分演唱音区单一带来的弊端，情感流畅。
3、乐器表达
Beyond版以原声乐器为主，键盘和吉他及贝斯更是21世纪九十年代港台流行歌曲的标志性乐器。邓版则是交响乐与电子音乐的综合运用为主，整个作品从伴奏背景上就体现出风格、音色、情感的高度和谐统一，每一个情绪表达层次的伴奏乐器的安排及音色调配等都可印证。可以說，但就乐器表达而言，邓版更细腻入微，十分注重伴奏在实际演唱中与人声的灵活处理以及在具体作品中演绎效果的作用。而原版则更顺应当时流行音乐演绎得主流方式，更强调的是演绎过程中对人声演唱的重视。
二、演唱风格
Beyond乐队的主唱黄家驹作为当时中国流行乐坛的领军人物，其作品多以写实为主，演唱也淳朴真诚。这首歌是黄家驹为音乐放弃挚爱之后所创作的，其演唱重在抒情，且Beyond的演唱版本更符合当时该乐队所代表的流行摇滚的特质。在其演唱中并没有刻意地注重咬字吐词以及气息等，包括其发声位置和共鸣腔体等方法都无从寻迹。而邓紫琪所翻唱的版本本就为其参赛而改编，无论是编曲上对邓的量身定做还是在她的演唱中收放自如的轻松驾驭。她在演唱中始终处于一个腔体积极打开的状态，头腔及鼻腔共鸣以及气息的科学运用，她的演唱无论是气息还是咬字共鸣的处理都体现出有别于原版的风格，而这种风格则更近似于当下较为流行的欧美风。 三、总结
作为一首极具影响力的经典音乐作品，其原唱版本早已深入人心，甚至成为一代人的成长记忆和烙印。任何得改变可能都会引发或多或少的异议及或大或小的争议，这也体现出，随着新媒体的发展，大众在流行音乐的审美及选择上有了更多地自主性。那么，对此类作品的改编首先要遵从的是作品本身的创作背景，其次要兼顾作品创作者的表达意图，深化作品的内涵，最后它不仅要向大众的选择、品味、喜好倾斜，更要实现其主流艺术的引导意义。所以，如何平衡艺术美与艺术魅力、本土化与商业化、艺术价值与商业价值及兼顾时代特性与差异是当代流行音乐发展特别是对经典歌曲进行二度创作的着力点。Beyond版的《喜欢你》与邓紫琪翻唱得版本，如果说前者是现代流行音乐创作中本土化成功的典范，承载了一代人共同的回忆及审美心理，那么后者则是当下艺术歌曲流行化、商业化的典型，更符合当下年轻一代听众的需求。一个曾经肩负着推动中国流行音乐大力发展并遵从本土文化标杆的重任，另一个则是当下中国流行音乐发展的重要参与者，二者之间绝然不能简单粗暴得用“优劣”来区分，歌不是歌，它是一个时代、一群人共同的选择，超越歌曲本身的，应是那一个历史阶段所承载的人文情怀。
参考文献：
[1]吴海.从香港Beyond乐队的成功谈流行音乐创作[J].遵义师范学院学报，2007，04：89-90.
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[5]高惊华，覃婧.Beyond音乐的原创性分析[J].传承，2012，13：65-67.
[6]卢超.经典SOLO一首来自BEYOND的《真的爱你》[J].乐器，2005，07：82-84.
[7]枫林.永远的Beyond[J].大众硬件，2005，08：6.
[8]赵晨.我为你送行——影响一代吉他手的BEYOND乐队[J].乐器，2005，08：92-95.
[9]黄鸾，陈琼.“打破心理预期”在声乐演唱中的运用[J].三峡大学学报（人文社会科学版），2005，02：98-99.
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[11]佚名.Beyond：香港音乐的良心[J].音乐天地，2002，03：49-51.
[12]墻外人.海阔天空会有时——怀念Beyond[J].音乐天地，2002，06：42.
[13].Beyond樂队《光辉岁月》：为曼德拉而作[J].音乐时空，2013，16：13.
[14]胡西波.乐与怒：游走在理想与现实之间[D].西南大学，2011.