【摘 要】
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中国绘画的“写生”由来已久,清中期写实性绘画的兴盛与繁荣和写生理论有着密切的联系.清代中期“写生”涵盖一切师法自然的写生行为以及各种以师法自然为特色的理论和思想.画家以游观和对景的观察方式,将主观精神——“兴”带入到写生活动中.这一时期的有关写生理论论述和实践在一定程度上扭转了那种脱离客观物象专事笔墨的的绘画观念和现象.为宫廷服务的画家们在统治者审美趣味的引领下,运用写生的方式方法,结合海西法,创作了大量的写生性的绘画,使得清中期写实性绘画在一定程度上获得发展.
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中国绘画的“写生”由来已久,清中期写实性绘画的兴盛与繁荣和写生理论有着密切的联系.清代中期“写生”涵盖一切师法自然的写生行为以及各种以师法自然为特色的理论和思想.画家以游观和对景的观察方式,将主观精神——“兴”带入到写生活动中.这一时期的有关写生理论论述和实践在一定程度上扭转了那种脱离客观物象专事笔墨的的绘画观念和现象.为宫廷服务的画家们在统治者审美趣味的引领下,运用写生的方式方法,结合海西法,创作了大量的写生性的绘画,使得清中期写实性绘画在一定程度上获得发展.
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