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赵蕊蕊，前国家女排副攻手，身高1米96，曾经是女子排坛的亚洲第一高度、世界第一副攻手，因右腿不断伤病，过早退役。
退役后，画插画和写作成了她的生活重心。如此跨界，在中国专业体育运动员中不多见。从赵蕊蕊的谈吐中，听得出她的画面感很强，话语连贯，思路清晰。
作为曾经的半专业排球副攻手与漫画爱好者，我与赵蕊蕊聊她生命中最为美妙的两件事，她乐得讲那些媒体上不多见的有意义的事，和自己的观点。
登机前10小时被换下
我出生前后很有戏剧感。大概1981年7月，我妈挺着大肚子和南京体校领导开了一次会，会议最终决定让已经7个月的我“超生”。
出生时我爸去接我，护士把衣服给孩子穿好递到他怀里，他撩开一看，诶，男孩？赶紧找，都吓坏了。那个护士也害怕了。找到时，我在那里睡得跟没事儿人一样。这都是他们后来跟我描述的。也有人问我爸：你家有个女儿了，再抱个男娃回家多好？他说：嘿，不是自己的，男娃我也不要。我妈跟我说：如果真那样，没几年你爸就得跟我闹离婚——那男孩一定没我高——这孩子不是我的，从哪儿弄的。
幸亏当时错抱了一个男孩。
在幼儿园大家交换礼物，别人给我一粒糖、一颗话梅，我只会画画送人家。长大了有段时间还在想，自己小时候怎么那么抠门，人家给吃的，我给人家画。现在想那可能就是天赋。但我父母都是打排球的，所以我对球与生俱来的喜爱会更浓些。
从1998年右膝半月板第一次受伤、第二年右膝半月板再次严重受伤，我的排球生涯便开始坎坷起来。
不光是我，中国的运动员，都客观存在急于求成的问题。现在大家都说中国“唯金牌论”，“唯金牌论”可能是国家层面上的。回到真正的体育精神，是奋斗的过程遇到挫折，能激起心底不放弃的信念，哪怕只有1%的希望，我也愿意去挑战、去战胜，至少努力奋斗。但现实却又像我的一位老教练说的：在中国当运动员，拿金牌就是爷爷，没拿就是孙子。这是非常现实的一个问题。作为运动员，如果不能最真实地激发体育精神，就算拿到金牌，随着时间的推移，人们会忽略他的金牌，因为他身上没有更多能打动人的特质。以前有人写信给我：是你的人格魅力，充实了我的高考生活。这也不是说赵蕊蕊多么好，毕竟我是在女排，没有女排的辉煌也就没有我。其实我们应该更多地发现体育人在赛场下的魅力。只要真心为集体或个人努力過，为国家拼搏了，就应该是英雄。
2001年的瑞士精英赛，是陈忠和指导那届女排第一次出国比赛。当时已经决定李珊和丁红莹不去，我还问李珊想买什么帮她带。没想到在登机前10个小时，（赖）雅文姐来敲门，我心里咯噔一下——那就是第六感——陈导决定让我回天津。真沮丧啊。
在天津基地里，她俩喊“哎呀，下雨啦”，便在雨里跑。我在雨里走：淋淋我吧，体会那种颓废的感觉。
2001年陈导组队的时候，很多人说他乱点鸳鸯谱，选了一帮大家都看不上眼的，但他就是会发现每个人身上的一个特点，把这些特点捏合在一起，费了不少心血。
陈导对冯坤最严厉：二传要是出问题，整个队就要出问题。对于我这一“点”，他把我当半个主攻用，有点反向思维：谁都知道我们快攻厉害，我们的一传越到位，对方越会防你快攻。他对冯坤说：不到位球给赵蕾蕾（他每次喊我都喊不清楚）。我都“哭”了：人家副攻专打到位球，你偏安排我打不到位的。训练中，他各种折腾冯坤，刻意喂她特别难的球。折腾冯坤也是折腾我，节奏和角度都难把握。但就是这种折腾，在比赛中最大限度地发挥了我们攻守的特长。
2002年让球风波
因为2002年的“让球事件”，全队都压力超大。我们只是利用规则上的漏洞去选择对手，但毕竟从体育道德上讲，这样做确实不合适。
当时好像是陈导、李队（李全强领队）他们同意，接着找老队员统一意见，再找我们年轻队员。大家在一起就会说这个方法好不好，同不同意啊。反正大家为了赢球就都同意了。当时好像没人反对，因为大家挺齐心，都想避开意大利队。因为我们那时没有太多底气，觉得能进决赛再说，没有考虑到这样计算是否会伤害到别人。结果避来避去还是在半决赛就碰上了他们。有悖常理去做事，确实要付出代价，回国后舆论谴责我们的声音很大，陈导还写公开信致歉。
我也听有些记者讲，在国际赛场上，别的国家算计中国运动员的事更多呢。但我们还是要从自己做起，反正我们是做了一件可能在道德精神层面有欠缺的事，但我们知道改正。所以后来陈导跟我们说，每一场球，无论对方是谁都全力拼，我们不去算输赢。
那一年，接连让球给希腊、韩国之后，每次我们上场都是嘘声一片。尤其是接下来的釜山亚运会，我们知道如果不拿冠军，这个队就解散了。
去釜山前的中秋节，正赶上陈导生日。冯坤她们提议给陈导过个生日，我们AA制掏钱买了束鲜花，冯坤让我画一幅画，可我只会画美少女那样的画，我就照着房间里的一幅康乃馨的照片，临摹了一张铅笔画，用银色的笔勾上边，每个队员都在上面写类似“陈导，我们支持你”这样的话。陈导也是在要哭的时候，冲出去了，他不想让我们看见。大家那个时候心非常非常的齐，也知道这个难关要一起渡过。
亚运会的赛前训练，陈导发了一次火，说：我现在对你们要求严，是希望你们将来不要骂我。有时队员们会觉得打亚洲球队胜算还是很大，多少会放松。陈导讲：每次面对日、韩这样的队伍，一旦给它机会，它会咬你一口，很狠的，你们总说没问题，没问题就是有问题！我永远记得这句话。所以我们在场上打的时候，真就是憋着一股劲。
憋着劲也因为那时看台上还会有嘘声、口哨声。我们承担这一切，却当作什么都听不到，面对的只有对手和比赛。
打到最后，嘘声逐渐变成了掌声。拿了冠军，观众给了我们很多很多掌声，他们看到这帮孩子在很努力地纠错，在拼命地比赛。
雅典奥运会的黑色两分钟
2004年3月，我再次受伤，这次是右腿小腿骨折。那时曾有过退役的念头，因为伤得这么重，不可能在4个月内恢复，那年的雅典基本去不成了，2000年我已经因伤错过了一届奥运会，真的不想再等到2008年了。 但恢复的速度还挺快，在大奖赛合肥站时，燕姐（李燕）也来了，对我打击挺大：13个人了，而且燕姐不但是个强有力的竞争对手，她还是福建人。在意大利与波兰队打对抗赛，第一天，陈导让我每局上去打一轮，第二天让我首发。那时我跳的高度已经差很多了，但我心里清楚啊，这是唯一的一次机会。那天表现还不错，我记得一个探头球，都没怎么跳，砰咚给打死了。她们说：行啊，不跳就能打探头了。我当时不是不想跳，是有点没力量。第三局快结束了，陈导说“行了，下来吧”，那一瞬间，我知道自己能去雅典了。
雅典的比赛场馆我只去过两次，第一次上场两分钟，又伤了……一直在房间里画画等着她们训练、比赛回来。第二次去那里，是最后同俄罗斯队的决赛。我一直不敢看比分，在看台上我才体会到什么是紧张。后来领队跟我讲，当中国队扳成2比2平时我突然就站起来了，好像都要跳起来，那时我腿还带着夹板。我慢慢走下看台，张娜从对面跑过来，“砰”就抱上我开始哭，我也说不出话。
如果我没能去雅典，我们现在不会坐在这里聊天。那个时候我可能就选择去读书了。不是因为我没去过奥运会而更渴望奥运会，2000年没去成，2004年又是在一个状态很好的情况下，经历几乎毁灭性的伤病，再让我等4年，再这样去拼又会出现什么状况，那样我真会疯的。
张娜因为陈导对她太严，“只表扬张娴不表扬我”，闹脾气，跟我说不去奥运会，我说“得了，你能不想去奥运会？”，她在那掉眼泪。我当时也跟陈导说不打奥运，但我从来没想过拿这个威胁陈导，真的觉得心很凉，走吧，这么大的伤病还能干什么呀。但每个人都有一个奥运梦。
希望又被泼冷了不知道多少次。2005年拆掉钢板一直康复，2007年到美国却又要植入钢钉。去美国前陈导还特别交待：要你做手术，你不要做，就是去拿点康复经验。医生是郎导（郎平）美国队的队医，说可以给我戴机器保守治疗6个月，如果不行还得做手术，到时候就赶不上北京奥运会了。我妈说刚摘掉钢板，又钉个钉子在骨头里，听着太瘆人。做父母的绝对承受不了，我爸一个大男人，蹲在那儿抽烟，半天不起来，他让我妈劝我不打了。但我还想打，打就要做。
医生把我的病情汇报给国内，队内知道这个手术不做不行了。陈导做工作，领队也做工作，亚文姐也远洋电话做工作。手术前两天我都没下决心，等到手術前一天，领队他们打电话来，他们那边说我这边哭，我说：我会做的，我现在不属于自己了，也不属于我爸妈，我赵蕊蕊属于中国，我头上印了“中国”俩字，你们放心，我一定做。说这话的时候有点悲观，就像把自己卖出去了一样。但选择了这个职业，大家对我抱着这么大的希望，而且手术可能使我变好，为什么不尝试而是选择逃避？一咬牙，做呗。
每次我就要从谷底爬上来时，又被人给踢了下去，接着再爬，再跌进谷底……
从雅典回来，很多人说我的这块金牌拿得非常轻松，我从不正面回答：“好哇，那你问问所有的冠军，用这种方法跟赵蕊蕊换，他们愿意吗？”他们都没想到过我中间付出了多少，最后活生生把腿跳断了，我现在都觉得自己够笨的。
写作让我很自由
不管我在八一队还是在国家队，一些老队员总跟我们说要为将来打算，总要面对退役。我那时才二十来岁，那么年轻，不用讲这么严肃的问题吧。现在经历过来，发现是要提前去想。我会提醒现在的小队员：打球你能打一辈子吗？将来做什么？想过没有？她们说“哎呀，蕊姐，我不敢想”。我说这不是敢不敢想的问题，而是必须要想。要想得更远一点，有哪些机会，有哪些特长，应该多补充自己些什么。现在给你两三年还有得想，到退役那天给你几天，你不就傻了么。
我从来没学过画画，先是看漫画书，拿薄的纸，先描，北方叫拓，慢慢再照着画，等后来就是自己创造。我画面感很强，脑袋里经常会出现一些画面，就画下来，因为水平有限，画不出来的就试着写出来。
写着写着就构想出一个小说的情节来。决定写第一本书《末世唤醒》时，玩一下的心态重一点，挺有挑战性的。也会觉得把自己脑子想的事物转化成文字表达出来挺有意思。有时也会被自己写的文字陶醉了：嘿，我也能写这么好！自己在家里偷着乐一会儿。
文字生活很辛苦，以前状态好的时候规定自己每天写要500到1000字，就是积少成多，《彩羽侠》就是这么写出来。我写的小说里都是有超级英雄的，但是很中国特色的。我看好莱坞的电影会对某一个英雄人物有很深的情结。
我还记得李蕾，在餐厅遇到的一个癌症女孩，她自己患病的时候都没有哭过，但知道我受伤，说到我很坚强，她哭了。
跟她比起来，我的伤病算什么。我迟早会好起来，我可以走路，最多不打球。但她要付出的太多了。那一瞬间我觉得一个癌症患者说我坚强，特别自叹不如，而我又被她的精神感动。
排球带给我激情，带给我荣耀，让我有机会代表国家站在最高领奖台上，那种自豪感是别的东西代替不了的。但这样的生活又会有很多的磨难。写作很自由，很放松。我现在就截然不同地享受到了这些。我可以用我的生命去爱它们，谁说人生只能爱一样。在不同的阶段可以做不同的事，只需要定好目标。
（文中自述部分由采访录音整理而成，顺序略有调整，未经受访人审阅。感谢实习记者李玲利整理采访录音）
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让球事件
2002年9月德国世锦赛上，在16进8和8进4的比赛中，为了避开强敌俄罗斯和意大利，中国女排两次故意输球，分别以0∶3输给实力不如自己的希腊和韩国。尽管在1／4决赛中以3∶2艰难战胜巴西，但中国女排未能进决赛，并在第三名的争夺中输给俄罗斯，获得第四名。
赵蕊蕊
出生于江苏南京，著名女排运动员，曾随中国女排获得2002年釜山亚运会冠军、2003年世界女排大奖赛冠军、2004年雅典奥运会金牌等，2010年退役后，涉足漫画与写作，同年为动漫小说《香巴拉神谕》配插画，2011年出版第一部原创小说《末世唤醒》，今年又出版小说《彩羽侠》。
退役后，画插画和写作成了她的生活重心。如此跨界，在中国专业体育运动员中不多见。从赵蕊蕊的谈吐中，听得出她的画面感很强，话语连贯，思路清晰。
作为曾经的半专业排球副攻手与漫画爱好者，我与赵蕊蕊聊她生命中最为美妙的两件事，她乐得讲那些媒体上不多见的有意义的事，和自己的观点。
登机前10小时被换下
我出生前后很有戏剧感。大概1981年7月，我妈挺着大肚子和南京体校领导开了一次会，会议最终决定让已经7个月的我“超生”。
出生时我爸去接我，护士把衣服给孩子穿好递到他怀里，他撩开一看，诶，男孩？赶紧找，都吓坏了。那个护士也害怕了。找到时，我在那里睡得跟没事儿人一样。这都是他们后来跟我描述的。也有人问我爸：你家有个女儿了，再抱个男娃回家多好？他说：嘿，不是自己的，男娃我也不要。我妈跟我说：如果真那样，没几年你爸就得跟我闹离婚——那男孩一定没我高——这孩子不是我的，从哪儿弄的。
幸亏当时错抱了一个男孩。
在幼儿园大家交换礼物，别人给我一粒糖、一颗话梅，我只会画画送人家。长大了有段时间还在想，自己小时候怎么那么抠门，人家给吃的，我给人家画。现在想那可能就是天赋。但我父母都是打排球的，所以我对球与生俱来的喜爱会更浓些。
从1998年右膝半月板第一次受伤、第二年右膝半月板再次严重受伤，我的排球生涯便开始坎坷起来。
不光是我，中国的运动员，都客观存在急于求成的问题。现在大家都说中国“唯金牌论”，“唯金牌论”可能是国家层面上的。回到真正的体育精神，是奋斗的过程遇到挫折，能激起心底不放弃的信念，哪怕只有1%的希望，我也愿意去挑战、去战胜，至少努力奋斗。但现实却又像我的一位老教练说的：在中国当运动员，拿金牌就是爷爷，没拿就是孙子。这是非常现实的一个问题。作为运动员，如果不能最真实地激发体育精神，就算拿到金牌，随着时间的推移，人们会忽略他的金牌，因为他身上没有更多能打动人的特质。以前有人写信给我：是你的人格魅力，充实了我的高考生活。这也不是说赵蕊蕊多么好，毕竟我是在女排，没有女排的辉煌也就没有我。其实我们应该更多地发现体育人在赛场下的魅力。只要真心为集体或个人努力過，为国家拼搏了，就应该是英雄。
2001年的瑞士精英赛，是陈忠和指导那届女排第一次出国比赛。当时已经决定李珊和丁红莹不去，我还问李珊想买什么帮她带。没想到在登机前10个小时，（赖）雅文姐来敲门，我心里咯噔一下——那就是第六感——陈导决定让我回天津。真沮丧啊。
在天津基地里，她俩喊“哎呀，下雨啦”，便在雨里跑。我在雨里走：淋淋我吧，体会那种颓废的感觉。
2001年陈导组队的时候，很多人说他乱点鸳鸯谱，选了一帮大家都看不上眼的，但他就是会发现每个人身上的一个特点，把这些特点捏合在一起，费了不少心血。
陈导对冯坤最严厉：二传要是出问题，整个队就要出问题。对于我这一“点”，他把我当半个主攻用，有点反向思维：谁都知道我们快攻厉害，我们的一传越到位，对方越会防你快攻。他对冯坤说：不到位球给赵蕾蕾（他每次喊我都喊不清楚）。我都“哭”了：人家副攻专打到位球，你偏安排我打不到位的。训练中，他各种折腾冯坤，刻意喂她特别难的球。折腾冯坤也是折腾我，节奏和角度都难把握。但就是这种折腾，在比赛中最大限度地发挥了我们攻守的特长。
2002年让球风波
因为2002年的“让球事件”，全队都压力超大。我们只是利用规则上的漏洞去选择对手，但毕竟从体育道德上讲，这样做确实不合适。
当时好像是陈导、李队（李全强领队）他们同意，接着找老队员统一意见，再找我们年轻队员。大家在一起就会说这个方法好不好，同不同意啊。反正大家为了赢球就都同意了。当时好像没人反对，因为大家挺齐心，都想避开意大利队。因为我们那时没有太多底气，觉得能进决赛再说，没有考虑到这样计算是否会伤害到别人。结果避来避去还是在半决赛就碰上了他们。有悖常理去做事，确实要付出代价，回国后舆论谴责我们的声音很大，陈导还写公开信致歉。
我也听有些记者讲，在国际赛场上，别的国家算计中国运动员的事更多呢。但我们还是要从自己做起，反正我们是做了一件可能在道德精神层面有欠缺的事，但我们知道改正。所以后来陈导跟我们说，每一场球，无论对方是谁都全力拼，我们不去算输赢。
那一年，接连让球给希腊、韩国之后，每次我们上场都是嘘声一片。尤其是接下来的釜山亚运会，我们知道如果不拿冠军，这个队就解散了。
去釜山前的中秋节，正赶上陈导生日。冯坤她们提议给陈导过个生日，我们AA制掏钱买了束鲜花，冯坤让我画一幅画，可我只会画美少女那样的画，我就照着房间里的一幅康乃馨的照片，临摹了一张铅笔画，用银色的笔勾上边，每个队员都在上面写类似“陈导，我们支持你”这样的话。陈导也是在要哭的时候，冲出去了，他不想让我们看见。大家那个时候心非常非常的齐，也知道这个难关要一起渡过。
亚运会的赛前训练，陈导发了一次火，说：我现在对你们要求严，是希望你们将来不要骂我。有时队员们会觉得打亚洲球队胜算还是很大，多少会放松。陈导讲：每次面对日、韩这样的队伍，一旦给它机会，它会咬你一口，很狠的，你们总说没问题，没问题就是有问题！我永远记得这句话。所以我们在场上打的时候，真就是憋着一股劲。
憋着劲也因为那时看台上还会有嘘声、口哨声。我们承担这一切，却当作什么都听不到，面对的只有对手和比赛。
打到最后，嘘声逐渐变成了掌声。拿了冠军，观众给了我们很多很多掌声，他们看到这帮孩子在很努力地纠错，在拼命地比赛。
雅典奥运会的黑色两分钟
2004年3月，我再次受伤，这次是右腿小腿骨折。那时曾有过退役的念头，因为伤得这么重，不可能在4个月内恢复，那年的雅典基本去不成了，2000年我已经因伤错过了一届奥运会，真的不想再等到2008年了。 但恢复的速度还挺快，在大奖赛合肥站时，燕姐（李燕）也来了，对我打击挺大：13个人了，而且燕姐不但是个强有力的竞争对手，她还是福建人。在意大利与波兰队打对抗赛，第一天，陈导让我每局上去打一轮，第二天让我首发。那时我跳的高度已经差很多了，但我心里清楚啊，这是唯一的一次机会。那天表现还不错，我记得一个探头球，都没怎么跳，砰咚给打死了。她们说：行啊，不跳就能打探头了。我当时不是不想跳，是有点没力量。第三局快结束了，陈导说“行了，下来吧”，那一瞬间，我知道自己能去雅典了。
雅典的比赛场馆我只去过两次，第一次上场两分钟，又伤了……一直在房间里画画等着她们训练、比赛回来。第二次去那里，是最后同俄罗斯队的决赛。我一直不敢看比分，在看台上我才体会到什么是紧张。后来领队跟我讲，当中国队扳成2比2平时我突然就站起来了，好像都要跳起来，那时我腿还带着夹板。我慢慢走下看台，张娜从对面跑过来，“砰”就抱上我开始哭，我也说不出话。
如果我没能去雅典，我们现在不会坐在这里聊天。那个时候我可能就选择去读书了。不是因为我没去过奥运会而更渴望奥运会，2000年没去成，2004年又是在一个状态很好的情况下，经历几乎毁灭性的伤病，再让我等4年，再这样去拼又会出现什么状况，那样我真会疯的。
张娜因为陈导对她太严，“只表扬张娴不表扬我”，闹脾气，跟我说不去奥运会，我说“得了，你能不想去奥运会？”，她在那掉眼泪。我当时也跟陈导说不打奥运，但我从来没想过拿这个威胁陈导，真的觉得心很凉，走吧，这么大的伤病还能干什么呀。但每个人都有一个奥运梦。
希望又被泼冷了不知道多少次。2005年拆掉钢板一直康复，2007年到美国却又要植入钢钉。去美国前陈导还特别交待：要你做手术，你不要做，就是去拿点康复经验。医生是郎导（郎平）美国队的队医，说可以给我戴机器保守治疗6个月，如果不行还得做手术，到时候就赶不上北京奥运会了。我妈说刚摘掉钢板，又钉个钉子在骨头里，听着太瘆人。做父母的绝对承受不了，我爸一个大男人，蹲在那儿抽烟，半天不起来，他让我妈劝我不打了。但我还想打，打就要做。
医生把我的病情汇报给国内，队内知道这个手术不做不行了。陈导做工作，领队也做工作，亚文姐也远洋电话做工作。手术前两天我都没下决心，等到手術前一天，领队他们打电话来，他们那边说我这边哭，我说：我会做的，我现在不属于自己了，也不属于我爸妈，我赵蕊蕊属于中国，我头上印了“中国”俩字，你们放心，我一定做。说这话的时候有点悲观，就像把自己卖出去了一样。但选择了这个职业，大家对我抱着这么大的希望，而且手术可能使我变好，为什么不尝试而是选择逃避？一咬牙，做呗。
每次我就要从谷底爬上来时，又被人给踢了下去，接着再爬，再跌进谷底……
从雅典回来，很多人说我的这块金牌拿得非常轻松，我从不正面回答：“好哇，那你问问所有的冠军，用这种方法跟赵蕊蕊换，他们愿意吗？”他们都没想到过我中间付出了多少，最后活生生把腿跳断了，我现在都觉得自己够笨的。
写作让我很自由
不管我在八一队还是在国家队，一些老队员总跟我们说要为将来打算，总要面对退役。我那时才二十来岁，那么年轻，不用讲这么严肃的问题吧。现在经历过来，发现是要提前去想。我会提醒现在的小队员：打球你能打一辈子吗？将来做什么？想过没有？她们说“哎呀，蕊姐，我不敢想”。我说这不是敢不敢想的问题，而是必须要想。要想得更远一点，有哪些机会，有哪些特长，应该多补充自己些什么。现在给你两三年还有得想，到退役那天给你几天，你不就傻了么。
我从来没学过画画，先是看漫画书，拿薄的纸，先描，北方叫拓，慢慢再照着画，等后来就是自己创造。我画面感很强，脑袋里经常会出现一些画面，就画下来，因为水平有限，画不出来的就试着写出来。
写着写着就构想出一个小说的情节来。决定写第一本书《末世唤醒》时，玩一下的心态重一点，挺有挑战性的。也会觉得把自己脑子想的事物转化成文字表达出来挺有意思。有时也会被自己写的文字陶醉了：嘿，我也能写这么好！自己在家里偷着乐一会儿。
文字生活很辛苦，以前状态好的时候规定自己每天写要500到1000字，就是积少成多，《彩羽侠》就是这么写出来。我写的小说里都是有超级英雄的，但是很中国特色的。我看好莱坞的电影会对某一个英雄人物有很深的情结。
我还记得李蕾，在餐厅遇到的一个癌症女孩，她自己患病的时候都没有哭过，但知道我受伤，说到我很坚强，她哭了。
跟她比起来，我的伤病算什么。我迟早会好起来，我可以走路，最多不打球。但她要付出的太多了。那一瞬间我觉得一个癌症患者说我坚强，特别自叹不如，而我又被她的精神感动。
排球带给我激情，带给我荣耀，让我有机会代表国家站在最高领奖台上，那种自豪感是别的东西代替不了的。但这样的生活又会有很多的磨难。写作很自由，很放松。我现在就截然不同地享受到了这些。我可以用我的生命去爱它们，谁说人生只能爱一样。在不同的阶段可以做不同的事，只需要定好目标。
（文中自述部分由采访录音整理而成，顺序略有调整，未经受访人审阅。感谢实习记者李玲利整理采访录音）
相关链接
让球事件
2002年9月德国世锦赛上，在16进8和8进4的比赛中，为了避开强敌俄罗斯和意大利，中国女排两次故意输球，分别以0∶3输给实力不如自己的希腊和韩国。尽管在1／4决赛中以3∶2艰难战胜巴西，但中国女排未能进决赛，并在第三名的争夺中输给俄罗斯，获得第四名。
赵蕊蕊
出生于江苏南京，著名女排运动员，曾随中国女排获得2002年釜山亚运会冠军、2003年世界女排大奖赛冠军、2004年雅典奥运会金牌等，2010年退役后，涉足漫画与写作，同年为动漫小说《香巴拉神谕》配插画，2011年出版第一部原创小说《末世唤醒》，今年又出版小说《彩羽侠》。