摘 要：《梅雨之夕》是施蛰存先生的作品。施蛰存是新感觉派的代表作家，他的作品更偏向于心理分析小说。《梅雨之夕》也不例外，这部作品的心理分析来源于弗洛伊德的精神分析理论，整部作品注重描写主人公的潜意识，尤其注重写主人公内心的自我冲突。从怦然心动到跃跃欲试到想入非非以及最后的恋恋不舍，怅然若失。施蛰存用细腻的笔法记述了一位男子记述了一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女之后的一段心灵历程。《梅雨之夕》的成功之处就在于这部作品对主人公心理那种细致入微的把握，尤其是对潜意识的那种性暗示，性幻想。作者既立足于西方的现代性心理分析理论来剖析人物的内心世界，同时又恪守着东方古老的道德传统。主人公虽然几次想跃跃欲试，但最终都是“发乎情，止乎礼”。与其他作品中写到的艳遇不同。《梅雨之夕》写艳遇则回避了露骨地场面，营造一种诗意的情境，作品语言如诗一般的清丽素雅字里行间透漏出一种含蓄之美。
　　关键词：《梅雨之夕》；本我 ；自我
　　作品一开篇写“梅雨又淙淙地降下了”。 “梅雨”一词，点出了事情发生的时间，地点。“淙淙”字则写出了雨的状态，连绵不断，不急不慢的下着。“又”一字点出了梅雨持续时间之长，潮湿的空气也煽动了主人公浮躁的心。“对于雨，我倒不觉得嫌厌，所嫌厌的是在雨中疾驰的摩托车的轮”，作者讨厌的不是淙淙的雨，而是下雨时路上疾驰的摩托车所溅起的泥水。“我喜欢在滴沥的雨声中撑着伞回去”。由此看出，作者是喜欢撑着伞在雨中漫步的，这也为后文的场景作铺垫。如果作者坐车回去，或许就是另外一个故事了。在这样一件狭窄的车厢里，滚来滚去的人身上全是水”由此可看出，主人公是一个讨厌拥挤的人，他宁愿撑着一把伞，在路上自由自在的走来走去， “沿着人行路用一些暂时安逸的心境去看看都市的雨景，虽然拖泥带水，也不是为一种自己的娱乐。” “暂时安逸”则透露出神威都市白领的主人公忙忙碌碌的生活以及在所承受的在城市生活下的压力。公内心对生活工作的寂寥厌倦。如果一个归心似箭的人是不会如此在路上流连忘返。“雨大的时候，很近的人语声，即使声音很高，也好像在半空中了”阴雨连绵的天气容易多愁善感，同样，雨也是一种媒介，连接着回忆与现实，在这里，作者把雨写成一种隔断，疏远了了人与人之间的距离。主人公对下雨天有着一种执拗，他宁愿遭受摩托车轮在他身上溅满泥泞，他也不会改变他对于下雨天撑着伞在雨中漫步来得到暂时的安逸这一乐趣。“在近来的连日的大雨里，我依然早上撑着伞上公司去，下午撑着伞回家，每天都如此。“千篇一律的生活也为后文中发生邂逅一女子这一场景的一个铺垫。某一天的下午，在繁忙的工作后，主人公下班回家，看到路上急匆匆的行人表示十分的不解。他慢悠悠的闲走着，探头看看街上有无往来的车辆，数着从头等车里下来的乘客。这也是主人公无聊心境的一种写照。直到从车中走下来一名没有拿伞也没有穿雨衣的姑娘，主人公眼前一亮。姑娘面容姣好，身材匀称，作者对这位姑娘的描写加重了笔墨。他并没有细写姑娘的五官以及身材，而是通过打车没有打到这一细节来书写这位姑娘的气质形象。“她旋即回了转来，躲避在一家木器店的屋檐下，露着烦恼的颜色，并且蹙着细淡的修眉。”寥寥几笔，一副少女避雨的场景呈现出来。姑娘为没有带雨具而不得不驻足避雨而惆怅，但是此时的主人公是带了伞的，他为什么也要也退进在屋檐下呢？难道只是为了躲雨嘛？不尽然。文中写道“但我何以不即穿过去，走上了归家的路呢？为了对于这少女有什么依恋么？并不，绝没有这种依恋的意思。但这也决不是为了我家里有着等候我回去在灯下一同吃晚饭的妻。”作者非常细致的写出了主人公内心的心理活动。也自觉的解答了读者读到这里的疑问。主人公并没有对这位姑娘产生依恋的情感，换言之，如果此时此刻出现的是其他异性，主人公也会做此举动。主人公呆呆的望着这位姑娘。“不自觉地”将脚步已到了她的身边。“不自觉”三个字写出了主人公下意识的举动。主人公被这位姑娘身上散发出的荷尔蒙所吸引，这时的主人公处在怦然心动这一阶段。雨渐渐的顺着屋檐滴落下来，少女渐渐的被雨打湿，两支手臂勾勒出了圆润的形状。作者又一次用含蓄的笔墨为我们勾勒这个少女的形象。天色渐渐的黑了，少女也露出了紧张的神色，作者以时间为线索一步步铺展开主人公与少女之间的纽带。主人公在猜测，在徘徊，他不断的揣摩眼前这位少女的想法“雨是不久就会停的，已经这样连续不断地降下了 …”时间在雨水中流逝，主人公已经忘记了自己也在等雨停，他心中一直不停的在为这位少女盘算。作者用细密的笔法把主人公内心深处情感的流动一层层的表述了出来。“这样地又十分钟过去了。”在这一部分的书写中，作者总是提及时间，仿佛企图用数字来加快主人公意识的流动。“我看她这样窘急，怜悯和旁观的心理在我慎重各占了一半”主人公的情感更进了一步，作为一个旁观者，作者对姑娘的窘急已经产生了一种不自觉的同情。对此，姑娘的反应是“惊异“。姑娘在惊讶之余还多了一层奇艺的表情。这也从侧面反映出姑娘对于主人公有伞却不走的这一行为表示不解，而主人公对这个眼神的理解则是这位姑娘在用眼神向他邀请“你有伞，但你不走，你愿意分一半伞荫蔽我，但还在等待什么更适当的时候呢？”这时主人公的反应是脸红。作为一名已婚男性这样的行为是较为奇怪的，主人公在经过一系列思想斗争之后，把伞分给了这位姑娘一半。结果是，这位姑娘在思考后，同意了这个男子的做法。之后，男子开始想入非非。
　　如愿以偿的“我”是十分激动的，感到幸福，“主人公开始诧异于自己的奇遇，想到了自己的初恋。这时这名男子便不再想到自己妻，尽管在先前，自己的妻在腦中只是“一闪念”，这时，便荡然无存。于是，主人公开始幻想自己的初恋现在的状态。“她的发香使“我”沉浸在难以言说的欢 愉之中。“我”偷偷地“侧眼看她”，突然 “得到了一个新的发现”：原来她就是“我的初恋的那个少女，同学，邻居” ！ ——那时 她才十四岁，分别七年……她一定是搬到上 海来了。然而，他尚未理清这一惊喜，又由 喜而悲：她今年二十多岁了，一定已成为他 人之妻，这是多么令人悲哀的事啊 ！ 进而，又变得忧心忡忡：我也结了婚，如果她认出了我，问我是否结了婚，我该怎样回答呢 ？ 将路过的陌生女子认作是自己的初恋情人，这实际上是一种由情感急剧波动所致的情感错位，位这种情感错位又使他陷入了情感危机。“我偶然向道旁一望，有一个女子倚在一家店里的柜上，用着忧郁的眼光，看着我，或者也许是看着她。我忽然好像发现这是我的妻，她为什么在这里？我奇怪。 显然，这样的想法是不切实际的。
　　在《梅雨之夕》中，“本我”与“自我”的冲突贯穿全文，“本我”要寻求快乐，而“自我”却一而再再而三的对本我惊醒约束，规范。由此可见，主人公对心中的初恋是难以忘怀的，也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
　　参考文献：
　　[1]施蛰存.梅雨之夕[M].中国文学出版社，1994.
　　[2]刘艳.隐在历史褶皱处的青春记忆与人性书写——才能够《芳华》看严歌苓小说叙事的新探索[J].文艺争鸣，2017（7）.
　　[3]鲁迅.娜拉走后怎样[A].鲁迅文集（第二卷）[M].黑龙江人民出版社，1995：120.
　　作者简介：
　　徐硕（1993—），女，籍贯：山东，青岛大学文学院硕士研究生，专业：中国现当代文学。