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【摘要】极简主义是20世纪60年代兴起的一种艺术派系，直到今天这种艺术风格在设计艺术中也有十分重大的影响。极简主义追求视觉上的极致简约，注重精神上的情感共鸣，在当今展示设计中应用日渐广泛。深泽直人与藤井保《MEDIUM 媒介》作品展中的展示空间更是把极简主义艺术风格运用到了极致，本文以《MEDIUM 媒介》作品展为例，浅析极简主义艺术风格在展示设计中的应用。
【关键词】极简主义；展示设计；《MEDIUM 媒介》作品展
【中图分类号】TU20 【文献标识码】A
一、极简主义
极简主义亦称极少主义或简约主义，是一种艺术流派也是一种设计风格。该词首次出现在20世纪60年代中期的雕塑作品中，以罗伯特·莫里斯、丹·弗拉文、唐纳德·贾德等艺术家为代表的极简化雕塑作品盛极一时，如今极简主义的应用更为广泛，他可以描述艺术、设计、音乐甚至是现代人的生活方式和思维方式。
极简主义不是简单的“少”，是运用简洁的外形寻找更为深刻的情感共鸣，是在用极简主义的艺术手段削减表现性的媒介，寻求设计的精华，从而达到视觉之上的丰富感受，简单地说就是去除全部不必要的装饰，以最简单、最直接的表现手法进行设计，直抓设计精髓。无论是现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗所强调的“少即是多”，还是“田园学派”的代表弗兰克·洛伊德·赖特提出的“简练应该是艺术性的检验标准”，都不同程度地呼应着极简主义，在中国，老子曾提出“大音希声，大象无形”，以及国画中的“计白当黑”也印证了极简主义的特征，这种中国民族传统文化中独特的美学观念与极简主义不谋而合，这都成为它在中国乃至世界展示设计中发展并迅速被大众接受的重要原因。
二、展示设计
展示设计定义广泛，传播是展示设计最主要的目的，它以招引、传达和沟通为主要机能，将空间作为传递信息与内容于观众的媒介，以期望对观众的心理，思想与行为的产生有意识或潜在的影响并以此做出的综合性设计。在国际上，展示设计的范围更为广泛，如博览会、交易会类型的展示会，竞技场、电影院、剧场、商场的展示场，博物馆、美术馆、图书馆为代表的展示馆，动物园、植物园为代表的展示园等等都属于展示设计的范畴。
三、极简主义在展示设计中的应用
极简主义设计风格在展示设计中的应用也是十分广泛，以在台湾台北市学学文创中心展出的深泽直人与藤井保《MEDIUM媒介》作品展的展示空间为例，浅析极简主义在展示设计中的应用。
不同于其他地区同形式的展览，台北《MEDIUM媒介》作品展的展示空间面积要小很多（如图3.1），整个展馆营造成静默的纯白空间，偶尔会有脚步声在耳边回荡，却又无法确定其位置，身处其中犹如身在另外一个世界，大家会不自觉地变得很小声，生怕惊扰了住在这里的每一位“精灵”，不知何时，会突然发现自己的五感变得格外敏锐，仿佛可以听到在这个静默的空间里，每一件展品在跟参观者讲述自己的故事，你会忘记时间，忘记空间，享受这种迷路的感觉，每当绕到原处，再次审视这个空间的作品时，都会有一种更深层次的感动。具學学文创的工作人员回忆，深泽直人大师为了能更好地表达作品意境，曾多次到访，亲自设计展厅布局，亲自调试灯光，最终才把他想要的极简主义下的“空”与“静”的氛围表现出来，营造出这种极具禅意的展示空间。深泽直人强调“极至简单”的设计，在展示设计中，真正让我们感到不一般的空间设计，常常是最不引人注目的视觉表达，他从不试图让我们看见，却在你完全不知情的情况下，抓住你的精神，让你无法忽略它的存在，当它们忽然消失，我们便无所适从，这便是用物质的“少”去寻求精神的“多”。
（一）在空间构成方面方面
空间结构基本方形，有 A 到 G 七个展间，属组合式构成空间，用简单的几何形态划分整体空间，走线自由，无主次先后之分，用如此简单的构造形成迷宫一样的动线，给观众舒适自由的快感，可在其中细细品味极简主义设计风格魅力。（如图3.1.1、3.1.2） 每个空间都是独立的，空间与空间之间互不影响，采用“三面观”的视角展示作品。
在展示空间的构成元素中，离不开空间、人、时间这三大基本元素，参观者在这静谧的空间中缓缓行走，体会时间在自己身边的流逝，而展品所要传达的精神也悄无声息地印刻在参观者的心里，不必看见，却可体会，这便是极简主义在展示设计空间构成中区别于其他方式的精神感动。
（二） 在版面设计方面
在 A 到 G 这几个展间中的版式设计十分简约，但每一处的设计都遵循版式设计的原则，注重比例、位置，讲究均衡韵律。（如图3.2.1、3.2.2）
大面积留白是整个展厅最大的特点。偌大的空间里只有深泽直人近期设计的家具，搭配着藤井保的几幅摄影作品，整个墙面上仅有几行诗人为两位老师翻译的几句话，加之墙面的大量留白，给人足够的想象空间，不同于现代的商业设计，运用“空”的概念与复杂的装饰形成鲜明的对比。
（三）在展示照明设计方面
为了更好地表现产品（如图3.3.1 ），整个室内灯光采取了间接照明的方式，借用打到墙上或屋顶所洒下的柔和余光照亮产品。光色气氛十分柔和，色温精准，给人一种不躁不动，不忧不寒之感，营造出了一种“静”的氛围。
极简主义设计风格的照明设计看似简单，但背后的功夫却极为复杂，需要反复的调试和实验，才能达到展示照明上的“极简主义”。
（四）展示道具及陈列设计方面
无任何展台展架和其他配件，在极简主义下，这些东西都是没有必要存在的，唯一可以找到的道具便是装裱藤井保摄影作品的相框，但它早已与照片本身融为一体，成为一件极富故事的作品。组成作品展空间形态的单色墙壁就是作者放置作品的地方，每一件作品摆设的位置、数量、方向都经过细细推敲。有时，深泽直人的作品便是道具（如图3.4.1），作品本身帮助呈现其他作品，一同构成空间，无法分离。去除烦琐，省去中间环节，更加直接表现作品，也是极简主义在展示道具陈设方面的与众不同之处。
（五）在展示色彩设计方面
为了突出作品材质本身的美好，极简主义风格的作品展在颜色的选取上更为精准，巧妙地运用黑与白，既无膨胀感也无收缩感，一切显得朴素自然，除了木制桌椅、玻璃椅子、照片的色彩等产品固有色之外，剩下的便是大面积的白与黑，将颜色搭配的尺度拿捏得恰到好处，这便是极简主义在色彩运用方面的精彩之处。不同于那些修饰过度的色彩，通过细细斟酌色相、明暗、纯度所挑选出的颜色，通过比例位置的调整，看似简单的颜色也往往可以更加深刻地表达作品情感，用视觉上的极简色彩让参观者心中丰富多彩。（如图3.5.1）
四、总结
深泽直人每件作品的不远处便有藤井保作品与其呼应，它是深泽直人作品的影像化，精准地捕捉深泽直人作品的意境，二者独有的默契，构建了互相成就的桥梁，这便是“媒介”。不仅是作品间，在这极具极简主义风格的展示空间中，空间是参观者与作品精神的媒介，时间也是空间与参观者的媒介。空间构成的简单随性，灯光上的不强不弱，颜色上的不燥不热，自然得几乎让你无法注意到它们的存在，而他们却在不经意间早已进入你的内心，并不瞩目却难以忽视。参观者在这个谜一样空间里，只需感受作品，感受设计中的细腻和这空间营造的静谧氛围，他们之间没有多余的存在，但渐渐地便会发现，在他们之间看不见的媒介成为整个作品展最精彩的地方，我们不得不赞叹极简主义在设计中对尺度的精准把握和对情感的精彩表达，多一点太多，少一点太少，参观者就在无形间被深深吸引，这种感觉无法言喻，却震撼无比。
注释：
[1][英]拉克什米·巴斯科兰，甄玉，李斌译.世界现代设计图史[M].广西美术出版社，2007，11，第200页。
[2]方怿.世界现代艺术设计史[M].人民邮电出版社，2014，2，第73-95页。
[3]任仲泉.展示设计[M].江苏美术出版社，2001，1，第2页，第49页。
[4]直击《MEDIUM 媒介》开展深泽直人
【关键词】极简主义；展示设计；《MEDIUM 媒介》作品展
【中图分类号】TU20 【文献标识码】A
一、极简主义
极简主义亦称极少主义或简约主义，是一种艺术流派也是一种设计风格。该词首次出现在20世纪60年代中期的雕塑作品中，以罗伯特·莫里斯、丹·弗拉文、唐纳德·贾德等艺术家为代表的极简化雕塑作品盛极一时，如今极简主义的应用更为广泛，他可以描述艺术、设计、音乐甚至是现代人的生活方式和思维方式。
极简主义不是简单的“少”，是运用简洁的外形寻找更为深刻的情感共鸣，是在用极简主义的艺术手段削减表现性的媒介，寻求设计的精华，从而达到视觉之上的丰富感受，简单地说就是去除全部不必要的装饰，以最简单、最直接的表现手法进行设计，直抓设计精髓。无论是现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗所强调的“少即是多”，还是“田园学派”的代表弗兰克·洛伊德·赖特提出的“简练应该是艺术性的检验标准”，都不同程度地呼应着极简主义，在中国，老子曾提出“大音希声，大象无形”，以及国画中的“计白当黑”也印证了极简主义的特征，这种中国民族传统文化中独特的美学观念与极简主义不谋而合，这都成为它在中国乃至世界展示设计中发展并迅速被大众接受的重要原因。
二、展示设计
展示设计定义广泛，传播是展示设计最主要的目的，它以招引、传达和沟通为主要机能，将空间作为传递信息与内容于观众的媒介，以期望对观众的心理，思想与行为的产生有意识或潜在的影响并以此做出的综合性设计。在国际上，展示设计的范围更为广泛，如博览会、交易会类型的展示会，竞技场、电影院、剧场、商场的展示场，博物馆、美术馆、图书馆为代表的展示馆，动物园、植物园为代表的展示园等等都属于展示设计的范畴。
三、极简主义在展示设计中的应用
极简主义设计风格在展示设计中的应用也是十分广泛，以在台湾台北市学学文创中心展出的深泽直人与藤井保《MEDIUM媒介》作品展的展示空间为例，浅析极简主义在展示设计中的应用。
不同于其他地区同形式的展览，台北《MEDIUM媒介》作品展的展示空间面积要小很多（如图3.1），整个展馆营造成静默的纯白空间，偶尔会有脚步声在耳边回荡，却又无法确定其位置，身处其中犹如身在另外一个世界，大家会不自觉地变得很小声，生怕惊扰了住在这里的每一位“精灵”，不知何时，会突然发现自己的五感变得格外敏锐，仿佛可以听到在这个静默的空间里，每一件展品在跟参观者讲述自己的故事，你会忘记时间，忘记空间，享受这种迷路的感觉，每当绕到原处，再次审视这个空间的作品时，都会有一种更深层次的感动。具學学文创的工作人员回忆，深泽直人大师为了能更好地表达作品意境，曾多次到访，亲自设计展厅布局，亲自调试灯光，最终才把他想要的极简主义下的“空”与“静”的氛围表现出来，营造出这种极具禅意的展示空间。深泽直人强调“极至简单”的设计，在展示设计中，真正让我们感到不一般的空间设计，常常是最不引人注目的视觉表达，他从不试图让我们看见，却在你完全不知情的情况下，抓住你的精神，让你无法忽略它的存在，当它们忽然消失，我们便无所适从，这便是用物质的“少”去寻求精神的“多”。
（一）在空间构成方面方面
空间结构基本方形，有 A 到 G 七个展间，属组合式构成空间，用简单的几何形态划分整体空间，走线自由，无主次先后之分，用如此简单的构造形成迷宫一样的动线，给观众舒适自由的快感，可在其中细细品味极简主义设计风格魅力。（如图3.1.1、3.1.2） 每个空间都是独立的，空间与空间之间互不影响，采用“三面观”的视角展示作品。
在展示空间的构成元素中，离不开空间、人、时间这三大基本元素，参观者在这静谧的空间中缓缓行走，体会时间在自己身边的流逝，而展品所要传达的精神也悄无声息地印刻在参观者的心里，不必看见，却可体会，这便是极简主义在展示设计空间构成中区别于其他方式的精神感动。
（二） 在版面设计方面
在 A 到 G 这几个展间中的版式设计十分简约，但每一处的设计都遵循版式设计的原则，注重比例、位置，讲究均衡韵律。（如图3.2.1、3.2.2）
大面积留白是整个展厅最大的特点。偌大的空间里只有深泽直人近期设计的家具，搭配着藤井保的几幅摄影作品，整个墙面上仅有几行诗人为两位老师翻译的几句话，加之墙面的大量留白，给人足够的想象空间，不同于现代的商业设计，运用“空”的概念与复杂的装饰形成鲜明的对比。
（三）在展示照明设计方面
为了更好地表现产品（如图3.3.1 ），整个室内灯光采取了间接照明的方式，借用打到墙上或屋顶所洒下的柔和余光照亮产品。光色气氛十分柔和，色温精准，给人一种不躁不动，不忧不寒之感，营造出了一种“静”的氛围。
极简主义设计风格的照明设计看似简单，但背后的功夫却极为复杂，需要反复的调试和实验，才能达到展示照明上的“极简主义”。
（四）展示道具及陈列设计方面
无任何展台展架和其他配件，在极简主义下，这些东西都是没有必要存在的，唯一可以找到的道具便是装裱藤井保摄影作品的相框，但它早已与照片本身融为一体，成为一件极富故事的作品。组成作品展空间形态的单色墙壁就是作者放置作品的地方，每一件作品摆设的位置、数量、方向都经过细细推敲。有时，深泽直人的作品便是道具（如图3.4.1），作品本身帮助呈现其他作品，一同构成空间，无法分离。去除烦琐，省去中间环节，更加直接表现作品，也是极简主义在展示道具陈设方面的与众不同之处。
（五）在展示色彩设计方面
为了突出作品材质本身的美好，极简主义风格的作品展在颜色的选取上更为精准，巧妙地运用黑与白，既无膨胀感也无收缩感，一切显得朴素自然，除了木制桌椅、玻璃椅子、照片的色彩等产品固有色之外，剩下的便是大面积的白与黑，将颜色搭配的尺度拿捏得恰到好处，这便是极简主义在色彩运用方面的精彩之处。不同于那些修饰过度的色彩，通过细细斟酌色相、明暗、纯度所挑选出的颜色，通过比例位置的调整，看似简单的颜色也往往可以更加深刻地表达作品情感，用视觉上的极简色彩让参观者心中丰富多彩。（如图3.5.1）
四、总结
深泽直人每件作品的不远处便有藤井保作品与其呼应，它是深泽直人作品的影像化，精准地捕捉深泽直人作品的意境，二者独有的默契，构建了互相成就的桥梁，这便是“媒介”。不仅是作品间，在这极具极简主义风格的展示空间中，空间是参观者与作品精神的媒介，时间也是空间与参观者的媒介。空间构成的简单随性，灯光上的不强不弱，颜色上的不燥不热，自然得几乎让你无法注意到它们的存在，而他们却在不经意间早已进入你的内心，并不瞩目却难以忽视。参观者在这个谜一样空间里，只需感受作品，感受设计中的细腻和这空间营造的静谧氛围，他们之间没有多余的存在，但渐渐地便会发现，在他们之间看不见的媒介成为整个作品展最精彩的地方，我们不得不赞叹极简主义在设计中对尺度的精准把握和对情感的精彩表达，多一点太多，少一点太少，参观者就在无形间被深深吸引，这种感觉无法言喻，却震撼无比。
注释：
[1][英]拉克什米·巴斯科兰，甄玉，李斌译.世界现代设计图史[M].广西美术出版社，2007，11，第200页。
[2]方怿.世界现代艺术设计史[M].人民邮电出版社，2014，2，第73-95页。
[3]任仲泉.展示设计[M].江苏美术出版社，2001，1，第2页，第49页。
[4]直击《MEDIUM 媒介》开展深泽直人