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一、李清照在婚前和新婚期的情感与心境
1.满怀憧憬的少女时代
李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步崭露了过人的文学才华。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。
她赏景作词，给我们留下了很多烩炙人口的佳作。其中，最能表现她的早年生活情态的当推《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词写了年少的李清照的初次萌动的爱情，真实而生动，层次分明，曲折而多变，把一个惊诧、含羞、好奇以及爱恋的心理活动栩栩如生地刻画出来，显示出词人的才华。
另外还有她的《如梦令》两首，当也属她早年的作品，无不反映了她如歌如梦，略带浅愁的少女时代。
这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。
2.幸福甜蜜的婚后生活
十八岁的李清照嫁给了当时的太学生赵明诚，而赵明诚也是才华横溢，对金石美术很有研究。他们结婚以后，把整个生活都建筑在艺术的基础之上，他们夫妻二人诗词唱合，研究金石美术，过着幸福美满的生活。后来赵明诚外出为官，因此，在这一时期的作品中，有甜蜜也有离愁。
在《渔家傲》中，我们可以找到新婚欢愉的情调：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
这首词从另一个侧面说明，词人在新婚时期，还处于花好月圆、轻松浪漫、和谐无忧的氛围之中。
二、李清照在婚后第二年至南渡前的情感与心境
然而，李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭变故。首先遭遇不幸的是李清照的父亲李格非，他在朝廷的“新旧党争”中被罢官并遣返原籍。受此牵连，李清照也被迫随父还乡，饱尝了恩爱夫妻的离别相思之苦。一个“愁”字悄悄地来到了李清照的词中。让我们先来看两首脍炙人口的词《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是作者抒发对丈夫赵明诚的思念的词作。她以“眉头”、“心头”与“才下”、“却上”相应，便形成一条动荡起伏的感情流波。
在饱尝了两年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫赵明诚的身边。这自然会给词人带来一时的喜悦，一首，《小重山》抒发了她此刻的欢愉心情：
春到长门青草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
另一首《庆清朝慢》则通过咏牡丹委婉地表达了她继承父志、光耀书香门庭的意愿：“妖娆艳态，妒风笑月，长带东君。”
仍然好景不长，厄运又一次降临这个家庭。赵明诚的父亲赵挺之也不幸在朝廷争斗中败下阵来，并撒手西归。赵明诚三兄弟则不仅被罢官，而且遭人诬陷入狱。这个结局无疑又使词人“柔肠一寸愁缕”（《点绛唇》）。愁肠满怀的词人，在屡屡尝试了朝廷争斗的苦果后，对其已是痛恨不绝：“楼上远信谁传？恨绵绵”（《怨王孙》）。她也替赵明诚的出仕感到悔悟：“多情自是多沾惹”（《怨王孙》）。
仕途受阻的赵明诚，在出狱后即带着李清照回到了青州故里，开始了长达十年的隐居生活。这十年对赵明诚来说是失意的十年，而对李清照来说却是因祸得福的十年，它给李清照留下了终生难忘的美好回忆。
综上所述，李清照在这个时期的情感和心境波动较大。除了屏居青州的那十年令她备感幸福而难以忘怀外，其余大多数时间则沉浸在愁情之中。此期只有一首词颇具欢快格调，那便是词人夫妻经历了久别之后又重新相聚时所写的《小重山》。可见李清照在这个时期是愁多于乐，悲多于喜的。
三、李清照在南渡后的情感与心境
金兵的入侵，毁灭了他们的美满幸福的家庭生活和他们为之倾心的艺术追求。徽、钦二帝被掳，朝廷南渡，他们二人也只得走上了流亡的道路。可是，没多久，赵明诚又染病而死，这国破家亡的打击几乎使李清照落入绝境，她只得无依无靠地流浪在异乡，最后，在江南孤独地死去。她是一个离乱时代的受难者，她的悲剧也是一个历史的悲剧。李清照生当宋金对峙之际，她主张抗战，切望收复失地。这时的李清照已经把自己的命运和时代结合起来。流亡江南也使得她的眼界大为开阔，她的作品的风格也大有所变。如她的《渔家傲》（天接云涛连晓雾）一词就一反过去那种清丽婉转、幽怨凄恻的风格而变得气势磅礴，音调豪迈，是李词中仅见的浪漫主义名作。不仅如此，在这一时期，她还写了一些诗作也同样表现这一特点。如《乌江》诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，还有《失题》中的“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”，都是这一思想和风格的体现。
另一首颇有豪放气的《鹧鸪天》也抒发了词人的不平之心：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
词中李清照所赞叹的“自是花中第一流”，是对自己才华的肯定，“梅定妒”三句也是词人非常自信的表现，而最末两句则无疑是借为桂花鸣不平，而实则为自己的怀才不遇鸣不平了。
面对这国破家沦的处境，李清照的心情也格外沉重，如此度过了愤懑不乐的两年，接踵而来的遭遇是赵明诚不幸病逝，这无疑给李清照“又催下干行泪”（《孤雁儿》）。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？”
经过一段“独抱浓愁无好梦”（《蝶恋花》）、“醒时空对烛花红”（《浣溪沙》）的日子，李清照病例了，“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱”（《摊破浣溪沙》）。随着病势的日益加重，在“欲至膏盲，牛蚁不分，灰钉已具”（《投内翰綦公崇礼启》）的时候，一个内心险恶的小官吏张汝舟上门来花言巧语地向她求婚。一无所靠的李清照被迷惑了：“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌末肯枯”（《瑞鹧鸪·双银杏》）。她“信被如簧之说，惑兹似锦之言”（《投内翰綦公祟礼启》），匆匆改嫁了。可谁又曾料想，新的生活不仅没有把她重新带上天堂，反而将她推下了地狱。原来，张汝舟迎娶李清照的真正目的是觊觎她手中的文物，骗婚得逞即对李清照拳脚相加，极尽折磨之能事。李清照为了解除这一婚姻，不惜玉石俱焚，以绝决的态度亲至官府讼告张汝舟妄增举数人官。有司判张有罪，被沼除名，编管柳州。李张的百日婚姻至此结束。但依宋律，以妇告夫，“虽得实，徒二年”。李清照因而被判入狱，后得綦祟礼等人营救方才幸免。此事使得李清照凄凉的心境更为雪上加霜：她“如今憔悴，但余双泪，一似黄海雨”（《青玉案·送别》）：她“断香残酒情怀恶”（《忆秦娥》）：对什么都感到绝望：“物是人非事事休，欲词泪先流”（《武陵春》）：她的愁情与日俱增，已经“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》）。即便到了最为热闹的元宵佳节，面对“落日熔金，暮云合壁”的美景，她仍然要问“人在何处”（《永遇乐·元宵》）？因为她忘不了那可爱的故乡，思乡之情时时萦绕在她的心头。曾在“中州盛日”的元宵佳节里，“铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”的才女，却“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”（《永遇乐·元宵》），今昔的反差何其大也！透过李清照晚年的词作，我们仿佛看到了孤独而年迈体弱的女词人终日以泪洗面的身影，这与她早年词中的自画像真是有着天壤之别！
纵观李清照这个时期的词作，一曲《声声慢》将词人忧患余生、孤独无依的凄凉晚景表现得淋漓尽致：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这种“国愁家恨”与词人南渡前那种“离愁别恨”有着本质的区别，它包含着一定的时代色彩和社会内容，因而具有一定的典型意义。李清照南渡后正是在这种愁苦和悲愤中度过余生。
她的后期词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李词的主要特点有：一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言：善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
李清照正是凭借她独具的才华，真挚的感情，高洁的志趣，清丽的境界，塑造了从清纯少女和清丽少妇到哀婉婆妇的、既各自鲜明独立又前后联结发展的完整的系列知识女性形象，成为我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。这是李词艺术上一个最显著的特色，也是李词对中国文学的一个独特的贡献。
总之，无论是李清照前期的词还是后期的词，在抒情艺术上都表现了很高的成就，为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。
真挚朴素的情感，情景交融的意境，创造性的语言，多样化的创作手法，构成李清照词独特的艺术特色。她丰富的艺术创作经验，值得我们不断地探索学习。
（作者单位：江西省余干县五雷初中）
1.满怀憧憬的少女时代
李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步崭露了过人的文学才华。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。
她赏景作词，给我们留下了很多烩炙人口的佳作。其中，最能表现她的早年生活情态的当推《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词写了年少的李清照的初次萌动的爱情，真实而生动，层次分明，曲折而多变，把一个惊诧、含羞、好奇以及爱恋的心理活动栩栩如生地刻画出来，显示出词人的才华。
另外还有她的《如梦令》两首，当也属她早年的作品，无不反映了她如歌如梦，略带浅愁的少女时代。
这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。
2.幸福甜蜜的婚后生活
十八岁的李清照嫁给了当时的太学生赵明诚，而赵明诚也是才华横溢，对金石美术很有研究。他们结婚以后，把整个生活都建筑在艺术的基础之上，他们夫妻二人诗词唱合，研究金石美术，过着幸福美满的生活。后来赵明诚外出为官，因此，在这一时期的作品中，有甜蜜也有离愁。
在《渔家傲》中，我们可以找到新婚欢愉的情调：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
这首词从另一个侧面说明，词人在新婚时期，还处于花好月圆、轻松浪漫、和谐无忧的氛围之中。
二、李清照在婚后第二年至南渡前的情感与心境
然而，李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭变故。首先遭遇不幸的是李清照的父亲李格非，他在朝廷的“新旧党争”中被罢官并遣返原籍。受此牵连，李清照也被迫随父还乡，饱尝了恩爱夫妻的离别相思之苦。一个“愁”字悄悄地来到了李清照的词中。让我们先来看两首脍炙人口的词《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是作者抒发对丈夫赵明诚的思念的词作。她以“眉头”、“心头”与“才下”、“却上”相应，便形成一条动荡起伏的感情流波。
在饱尝了两年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫赵明诚的身边。这自然会给词人带来一时的喜悦，一首，《小重山》抒发了她此刻的欢愉心情：
春到长门青草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
另一首《庆清朝慢》则通过咏牡丹委婉地表达了她继承父志、光耀书香门庭的意愿：“妖娆艳态，妒风笑月，长带东君。”
仍然好景不长，厄运又一次降临这个家庭。赵明诚的父亲赵挺之也不幸在朝廷争斗中败下阵来，并撒手西归。赵明诚三兄弟则不仅被罢官，而且遭人诬陷入狱。这个结局无疑又使词人“柔肠一寸愁缕”（《点绛唇》）。愁肠满怀的词人，在屡屡尝试了朝廷争斗的苦果后，对其已是痛恨不绝：“楼上远信谁传？恨绵绵”（《怨王孙》）。她也替赵明诚的出仕感到悔悟：“多情自是多沾惹”（《怨王孙》）。
仕途受阻的赵明诚，在出狱后即带着李清照回到了青州故里，开始了长达十年的隐居生活。这十年对赵明诚来说是失意的十年，而对李清照来说却是因祸得福的十年，它给李清照留下了终生难忘的美好回忆。
综上所述，李清照在这个时期的情感和心境波动较大。除了屏居青州的那十年令她备感幸福而难以忘怀外，其余大多数时间则沉浸在愁情之中。此期只有一首词颇具欢快格调，那便是词人夫妻经历了久别之后又重新相聚时所写的《小重山》。可见李清照在这个时期是愁多于乐，悲多于喜的。
三、李清照在南渡后的情感与心境
金兵的入侵，毁灭了他们的美满幸福的家庭生活和他们为之倾心的艺术追求。徽、钦二帝被掳，朝廷南渡，他们二人也只得走上了流亡的道路。可是，没多久，赵明诚又染病而死，这国破家亡的打击几乎使李清照落入绝境，她只得无依无靠地流浪在异乡，最后，在江南孤独地死去。她是一个离乱时代的受难者，她的悲剧也是一个历史的悲剧。李清照生当宋金对峙之际，她主张抗战，切望收复失地。这时的李清照已经把自己的命运和时代结合起来。流亡江南也使得她的眼界大为开阔，她的作品的风格也大有所变。如她的《渔家傲》（天接云涛连晓雾）一词就一反过去那种清丽婉转、幽怨凄恻的风格而变得气势磅礴，音调豪迈，是李词中仅见的浪漫主义名作。不仅如此，在这一时期，她还写了一些诗作也同样表现这一特点。如《乌江》诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，还有《失题》中的“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”，都是这一思想和风格的体现。
另一首颇有豪放气的《鹧鸪天》也抒发了词人的不平之心：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
词中李清照所赞叹的“自是花中第一流”，是对自己才华的肯定，“梅定妒”三句也是词人非常自信的表现，而最末两句则无疑是借为桂花鸣不平，而实则为自己的怀才不遇鸣不平了。
面对这国破家沦的处境，李清照的心情也格外沉重，如此度过了愤懑不乐的两年，接踵而来的遭遇是赵明诚不幸病逝，这无疑给李清照“又催下干行泪”（《孤雁儿》）。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？”
经过一段“独抱浓愁无好梦”（《蝶恋花》）、“醒时空对烛花红”（《浣溪沙》）的日子，李清照病例了，“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱”（《摊破浣溪沙》）。随着病势的日益加重，在“欲至膏盲，牛蚁不分，灰钉已具”（《投内翰綦公崇礼启》）的时候，一个内心险恶的小官吏张汝舟上门来花言巧语地向她求婚。一无所靠的李清照被迷惑了：“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌末肯枯”（《瑞鹧鸪·双银杏》）。她“信被如簧之说，惑兹似锦之言”（《投内翰綦公祟礼启》），匆匆改嫁了。可谁又曾料想，新的生活不仅没有把她重新带上天堂，反而将她推下了地狱。原来，张汝舟迎娶李清照的真正目的是觊觎她手中的文物，骗婚得逞即对李清照拳脚相加，极尽折磨之能事。李清照为了解除这一婚姻，不惜玉石俱焚，以绝决的态度亲至官府讼告张汝舟妄增举数人官。有司判张有罪，被沼除名，编管柳州。李张的百日婚姻至此结束。但依宋律，以妇告夫，“虽得实，徒二年”。李清照因而被判入狱，后得綦祟礼等人营救方才幸免。此事使得李清照凄凉的心境更为雪上加霜：她“如今憔悴，但余双泪，一似黄海雨”（《青玉案·送别》）：她“断香残酒情怀恶”（《忆秦娥》）：对什么都感到绝望：“物是人非事事休，欲词泪先流”（《武陵春》）：她的愁情与日俱增，已经“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》）。即便到了最为热闹的元宵佳节，面对“落日熔金，暮云合壁”的美景，她仍然要问“人在何处”（《永遇乐·元宵》）？因为她忘不了那可爱的故乡，思乡之情时时萦绕在她的心头。曾在“中州盛日”的元宵佳节里，“铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”的才女，却“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”（《永遇乐·元宵》），今昔的反差何其大也！透过李清照晚年的词作，我们仿佛看到了孤独而年迈体弱的女词人终日以泪洗面的身影，这与她早年词中的自画像真是有着天壤之别！
纵观李清照这个时期的词作，一曲《声声慢》将词人忧患余生、孤独无依的凄凉晚景表现得淋漓尽致：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这种“国愁家恨”与词人南渡前那种“离愁别恨”有着本质的区别，它包含着一定的时代色彩和社会内容，因而具有一定的典型意义。李清照南渡后正是在这种愁苦和悲愤中度过余生。
她的后期词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李词的主要特点有：一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言：善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
李清照正是凭借她独具的才华，真挚的感情，高洁的志趣，清丽的境界，塑造了从清纯少女和清丽少妇到哀婉婆妇的、既各自鲜明独立又前后联结发展的完整的系列知识女性形象，成为我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。这是李词艺术上一个最显著的特色，也是李词对中国文学的一个独特的贡献。
总之，无论是李清照前期的词还是后期的词，在抒情艺术上都表现了很高的成就，为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。
真挚朴素的情感，情景交融的意境，创造性的语言，多样化的创作手法，构成李清照词独特的艺术特色。她丰富的艺术创作经验，值得我们不断地探索学习。
（作者单位：江西省余干县五雷初中）