由于稳定的历史机缘和一种共同的内心取向促使我们发起和成立了“中国写实画派”，三年来，当我们以一个画家的纯朴和诚实的心愿起步、并付上我们应当有的努力和认真的行动时，产生了远远超过我们所想所求的社会效果。因此，首先应该感谢我们的恩师传授给我们从事绘画艺术的能力和品质，感谢艺术各界对我们的鼓励与支持，更感谢这个时代给我们每一个人充分发挥自己才能提供了可能。
　　写实绘画在中国，自辛亥革命后，已经有五代优秀艺术家的积累。写实油画是产生在西方的一种绘画方式，但是今天已经在中国扎根和生长了。写实仅仅是一种绘画表现的手段，而非绘画的目的，在写实的问题上更不存在先进和落后之分，其真正的意义是表现人的内心情感，审美领悟和精神境界的，而历史上精湛的技巧是由伟大心灵的需要创造出来的，那种超凡的表现力是通过超越的绘画能力承载的，今天亦然。面对今天时代的丰富和我们内心的渴求，表现手段更加需要拓展和更新。“人人心中之有，他人笔下所无”的境界当是我们写实画派的共同追求。“中国写实画派”的自然形成，以很快的速度凝聚了一批志趣相投、实力较强、风格各异的艺术家，互为肢体，相互启发，互相效力，使每一个人都获得了实在的进展，大家研究经典、师法造化、关注现实、热爱生命，认同真、善、美的核心价值观。今后将会有更多优秀的写实画家参与进来一起同行，使其得到更大发展。
　　吉林美术出版社和雅昌以中国首部大型高仿真版画册，选中“中国写实画派”全体画家的近作，是我们的共同荣幸，运用高科技手段，将油画原作效果最大限度的呈现给观众，加上每幅作品，以多张局部放大的手法更能精微全面地展示作品的魅力，对于印刷品呈现油画的准确度来说，无疑，这是给油画家和学习研究油画的人的一个福音。
　　长久以来我们有一个体会，印刷品常常把坏画印好，好画印坏。好画的精妙之处印不出来，而不怎么样的画一印还像那么回事。我们常常从世界各大博物馆走出来时，激动地想找大师经典作品的印刷品，无论单张还是画册，每看到都很失望，因为离原作效果太远，就是一句话，不准确。中国目前还没有油画博物馆，而好的重要的展览时间和地点都很有限，大多数学习研究油画的人都依据印刷品，有很强的误导性。我也曾为此付出过代价。
　　我认为吉林美术出版社融雅昌高科技工艺这一开创性的印刷举动具有深远的意义，那些放大的局部对于研究、学习、临摹甚至批评的深入都提供了全息的、更加准确的依据，同时也给艺术家们带来挑战，放大的局部也将艺术家的问题和不足的地方暴露无遗地放大了，这就会促使艺术们家主动地思考和更加用心的去创作。我期待着此一方面的改变为中国油画的学习和进步起到积极的推动作用。