《长亭送别》这一折写张生赴京赶考、莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情。本折集中体现了王实甫戏曲的语言美，而优美的语言离不开下列技法的运用。
　　1. 儿化 儿化不仅有区别词义、区分词性的作用，还有表示感情色彩的作用。在【叨叨令】一曲中，车儿、马儿、花儿、靥儿、被儿、枕儿、衫儿、袖儿、书儿、信儿等儿化词语频繁出现，词语儿化后就带有一定的感情色彩，具体地表达了主人公一种亲切爱恋或喜爱的感情。
　　2. 叠词 【叨叨令】一曲中“熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉、重重叠叠”等叠词的运用，使表意丰富细腻，再间以反复的感叹，造成音韵的回环，把莺莺那种呜咽的声气，如泣如诉的神态，哀哀切切的情怀刻画得淋漓尽致。王实甫是善用叠字写离情别绪、缠绵幽怨的高手，在【中吕】《十二月过尧民歌·别情》中前曲句句用叠字：“自别后遥山隐隐，更哪堪远水粼粼，见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。”意境中寓情，情又因优美的语言而生。
　　3. 化用 化用古代诗词语句，以特有的语义渲染气氛、表达感情。“碧云天，黄花地”是化用范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”，取秋景凄凉烘托送别的凄冷氛围；【耍孩儿】中“未饮心先醉”是化用柳永《诉衷情近》中“未饮心如醉”，“如”改为“先”，更能表现莺莺饯别时的极端愁苦。
　　4. 口语作品吸收了不少的方言词、俗语，大量运用民间口语。如：“马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声‘去也’，松了金钏。”这些句子融入了大量民间口语，吸收了不少的方言词和俗语，而且又善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
　　5. 修辞 全折运用比喻、夸张、对比、对偶、排比、反复、设问等修辞手法，生动形象地表现了人物复杂的心理。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如：“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”等夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，这些都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼紅泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
　　（作者单位：渭南市瑞泉中学）