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张伟的山水画已经呈现出较为成熟的面貌,对画面整体把握显示出较好的掌控能力,在继承与创新方面做出了一定的实践探索.rn明代董其昌的“南北宗论”曾一度成为山水画理论圭臬,而在后来的发展中,画界越来越注意到南北互补的重要性.可以说,张伟的绘画综合了北方的气势雄伟与南方的韵致飘逸,将自身的感受融入画面中,体现出苍润、寥廓与空灵的审美境界.