论文部分内容阅读
摘要：本文主要围绕着新时期背景下我国民族声乐发展的具体情况，并结合声乐艺术的特征，研究其在新时期背景下的发展趋势，为将我国民族声乐推向新的高度提供借鉴，并寻求措施确保其发展的持续性，使其能随着时代的发展而不断变化创新，能够更契合时代发展的需求。
关键词：新时期背景 中国民族声乐 发展趋势
中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）05-0033-03
一、研究背景
我国民族声乐是历经长时间发展演变而来的，是人类智慧的结晶，在不断的发展中，囊括在民族声乐中的技巧、唱功、曲目以及流派都在不断调整和完善着，从而更契合于不同时代的发展需求。诸如：在我国改革开放的中后期，无论是国家的经济建设，还是生活水平均维持在一个较为稳定的状态，这一历史背景为民族声乐艺术创造了更加宽松的发展条件，也促使其逐渐走出国门，站在世界舞台上，同世界各国的其他类型的歌唱艺术衔接在一起。我们认为国内民族声乐的发展推动了我国同世界各国文化的交流，其不断的发展打开了世界歌唱艺术的大门，同时也为新的中国民族声乐形式的出现和发展奠定了基础。
二、关于我国民族声乐在新时期背景下的发展历程分析
（一）发展初期，文艺的浪潮掀起
我国的第一股文艺浪潮若是追溯历史应当是改革开放之后，在这一时期内国内的经济发展正慢慢苏醒，社会结构也逐渐趋于稳定，在经历了战争的洗礼后，人们的基本安全和生计得以保证，众多歌唱艺术爱好者开始追逐精神上的享受，而这正好为文艺浪潮的兴起提供了条件。加之我国政府的大力支持，在全国范围内号召大量的有志青年，即艺术工作者团结在一起，为精神复苏造势，打破战争后国内百姓生活的沉寂，在这一趋势的影响下，不断有很多的有关歌颂美好生活、赞扬党的优秀的民族声乐作品涌现了出来，这些作品主要反映的是在改革开放初期祖国人民对于自己国家的热爱、对党组织的拥戴以及对幸福生活的追求等。如：我国的施光南先生（中国伟大的作曲家）作为新一代作曲家，一直被称作是“时代歌手”，其所创作出的《祝酒歌》直接拉开了将我国改革开放之后的民族声乐蓬勃发展帷幕。
（二）发展中期，走向繁荣
当时光流转到二十世纪末，世界经济大门正慢慢向我们打开，国内经济也迅速崛起，在这一经济飞速发展的关键时期，无论是我国的综合国力，还是整体的经济实力均在稳步增强，我国在国际社会上的影响力以及地位逐渐提高，国民经济水平逐渐得到了提升，在这一发展时期内，国内经济逐渐走向繁荣，人民群众在满足了物质生活的同时，也逐渐有了对精神生活的追求，而这就为民族声乐艺术的发展奠定了基础，其主要是为了满足人民基本的精神诉求，诸如：在声乐艺术表现形式的应用下，能够形象生动地将人们对新生活的满足歌颂和抒发出来。
除此之外，不断创新的艺术内容、不断增加的艺术创作题材以及不断调整和完善的创作形式均将民族声乐艺术推向了更高一层台阶，在这一时期民族声乐艺术的发展走向了繁荣与昌盛。如：人们在科学技术的应用上，将民族声乐以磁带和光碟的形式流传到平民百姓家中，并逐渐被人们所接受、所喜爱、所传唱。
（三）发展后期，多元化演变
随着社会经济与科技水平的提升，国内的民族声乐艺术也逐渐朝着多元化的方向转变。自全球经济一体化形成以来，无论是我国的政治经济，还是文化贸易同世界各国的联系日益紧密，在这样一个发展背景下，其他国家的歌唱艺术不断流入我国，传统的民族歌唱形式被打破，我们所能够做的是在各国文化的结合下，形成适应社会发展需求的新的民族声乐文化。诸如：将各种各样艺术表现形式结合起来，在新时代背景下呈现出更加多元化的艺术形式，中国传统的声乐艺术不仅仅禁锢在国家范围内，还应当走向世界的舞台上，通过本民族声乐艺术魅力的展现将众多国外艺术家征服，通过他们的眼睛和嘴巴来宣扬中国的歌唱文化，让世界了解到我国民族声乐艺术的博大精深、独特曼妙。
三、关于我国民族声乐在新时期背景下发展趋势分析
（一）取其精华，弃其糟粕
原生态唱法作为传统的一种歌唱艺术形式，其是广大劳动人民智慧的结晶，是生产作业与生活实践的真实反映，通常情况下，原生态唱法都具有差异性、地域性等特征，针对区域的不同，人们从小居住的环境、文化风俗以及艺术熏陶都会有所差异，诸如：苗族人民喜欢在劳作时或节庆时唱山歌庆祝。在新时期背景下，我国民族声乐这一艺术形式一直保留着原生态唱法，正是因为其是千百年来劳动人民伟大的智慧结晶，在歌词中所表现的是不同地方不同的风俗习惯和风土人情，通过传统歌唱形式的引导，能够让人们在歌唱中思考自然、本真以及现实生活等，其是最真实的一种生活形态特征表达，反映的是当前人民群众生活的实际情况，抒发的是人民百姓在日常生活和劳作中的所感、所闻、所思和所见，因此，为了更契合时代发展的需求，我们应当将传统民族声乐艺术中存在的不足之处丢弃，保留其中的精华。
（二）各民族通俗唱法的借鉴与融合
中国是一个多民族国家，五十六个民族共同生活在九百六十万平方公里的祖国大地上，虽然在时代的发展中有一部分民族在慢慢汉化，但是大部分的民族依然保留着传统的声乐歌唱形式，其在歌唱情感表达上依然使用的是本民族的唱法和歌唱技巧，而我们将这些纯天然的，没有经过任何修饰的歌唱方式统称作民族通俗唱法，诸如：享有中国“灵魂歌者”盛誉的谭维维就在一次演唱比赛中将多个民族的歌唱技巧融合在一起，汇聚成了新的一种歌唱形式。对于大部分人来说，对于精心修饰过的唱法已经司空见惯，反而容易被民族唱法（淳朴唱腔）所打动。因而为了进一步传承我国优秀的民族声乐文化，我们需要将各种各样的民族通俗唱法，将它们完美的融合在一起，使得民族声乐能够带有浓烈的自然气息。
（三）民族声乐唱法在新时期背景下应向学院派方向发展
学院派唱法主要所指将西方歌唱文化同传统民族唱法完美融合在一起，这是一种民族唱法同民族声乐演唱技巧有机结合的形式，重点想要突显的是浓烈的民族性以及时代性特征，也有大部分学者的观点认为学院派的兴起应当是源自歌唱专业的院校。因而我们认为将学院派唱法渗透到民族声乐艺术之中是时代发展的必然特征，只有这样才能够将更多的年轻人的目光吸引过来，其所展现出的是时代特征，能够有力推动民族声乐在国内的进一步发展。
四、结语
综上所述，不断发展的科学技术与经济水平，国内的民族声乐艺术得到了快速的发展，已经深入到人民百姓的内心深处，我们同世界的联系日益紧密，为了在新时期背景下确保其发展的持续性，就必须在传统民族声乐文化的基礎上渗透西方歌唱文化，使两者有机融合，汇聚成新的艺术形式，以此保障其发展的有效性、稳定性和持续性。
参考文献：
[1]姜霁娓.新时期中国民族声乐发展探究[D].沈阳：沈阳师范大学，2015年.
[2]聂蓉.浅谈新时期中国民族声乐的发展趋势[J].音乐时空，2014，（10）：81.
[3]黑力.论新时期中国民族声乐发展的时代特征与审美取向[J].云南师范大学学报（哲学社会科学版），2016，（06）：128-135.
[4]张波.新时期中国民族声乐的发展特征与发展趋势研究[J].佳木斯职业学院学报，2015，（07）：398.
[5]张静.浅析新时期中国民族声乐的发展趋向[D].荆州：长江大学，2012年.
[6]林剑兰.论析新时期中国民族声乐的新发展[D].福州：福建师范大学，2013年.
[7]刘玉洁.略谈多元文化视角下中国当代民族声乐艺术的发展趋势[J].四川教育学院学报，2012，（06）.
[8]石尧尧.论新时期社会文化背景下我国高等民族声乐教育的艺术宗旨把握[J].艺术教育，2014，（05）.
[9]栗婷.基于新时期下的民族声乐教学的多样化分析[J].戏剧之家，2016，（24）.
[10]徐慧欢.新时期民族声乐演唱教学探讨[J].教育（文摘版），2016，（07）.
[11]付虹莉.开放发展背景下民族声乐的教学思考[J].音乐大观，2013，（05）.
[12]全佺.试论当今中国民族声乐的多元化发展[J].科研，2016，（07）.
关键词：新时期背景 中国民族声乐 发展趋势
中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）05-0033-03
一、研究背景
我国民族声乐是历经长时间发展演变而来的，是人类智慧的结晶，在不断的发展中，囊括在民族声乐中的技巧、唱功、曲目以及流派都在不断调整和完善着，从而更契合于不同时代的发展需求。诸如：在我国改革开放的中后期，无论是国家的经济建设，还是生活水平均维持在一个较为稳定的状态，这一历史背景为民族声乐艺术创造了更加宽松的发展条件，也促使其逐渐走出国门，站在世界舞台上，同世界各国的其他类型的歌唱艺术衔接在一起。我们认为国内民族声乐的发展推动了我国同世界各国文化的交流，其不断的发展打开了世界歌唱艺术的大门，同时也为新的中国民族声乐形式的出现和发展奠定了基础。
二、关于我国民族声乐在新时期背景下的发展历程分析
（一）发展初期，文艺的浪潮掀起
我国的第一股文艺浪潮若是追溯历史应当是改革开放之后，在这一时期内国内的经济发展正慢慢苏醒，社会结构也逐渐趋于稳定，在经历了战争的洗礼后，人们的基本安全和生计得以保证，众多歌唱艺术爱好者开始追逐精神上的享受，而这正好为文艺浪潮的兴起提供了条件。加之我国政府的大力支持，在全国范围内号召大量的有志青年，即艺术工作者团结在一起，为精神复苏造势，打破战争后国内百姓生活的沉寂，在这一趋势的影响下，不断有很多的有关歌颂美好生活、赞扬党的优秀的民族声乐作品涌现了出来，这些作品主要反映的是在改革开放初期祖国人民对于自己国家的热爱、对党组织的拥戴以及对幸福生活的追求等。如：我国的施光南先生（中国伟大的作曲家）作为新一代作曲家，一直被称作是“时代歌手”，其所创作出的《祝酒歌》直接拉开了将我国改革开放之后的民族声乐蓬勃发展帷幕。
（二）发展中期，走向繁荣
当时光流转到二十世纪末，世界经济大门正慢慢向我们打开，国内经济也迅速崛起，在这一经济飞速发展的关键时期，无论是我国的综合国力，还是整体的经济实力均在稳步增强，我国在国际社会上的影响力以及地位逐渐提高，国民经济水平逐渐得到了提升，在这一发展时期内，国内经济逐渐走向繁荣，人民群众在满足了物质生活的同时，也逐渐有了对精神生活的追求，而这就为民族声乐艺术的发展奠定了基础，其主要是为了满足人民基本的精神诉求，诸如：在声乐艺术表现形式的应用下，能够形象生动地将人们对新生活的满足歌颂和抒发出来。
除此之外，不断创新的艺术内容、不断增加的艺术创作题材以及不断调整和完善的创作形式均将民族声乐艺术推向了更高一层台阶，在这一时期民族声乐艺术的发展走向了繁荣与昌盛。如：人们在科学技术的应用上，将民族声乐以磁带和光碟的形式流传到平民百姓家中，并逐渐被人们所接受、所喜爱、所传唱。
（三）发展后期，多元化演变
随着社会经济与科技水平的提升，国内的民族声乐艺术也逐渐朝着多元化的方向转变。自全球经济一体化形成以来，无论是我国的政治经济，还是文化贸易同世界各国的联系日益紧密，在这样一个发展背景下，其他国家的歌唱艺术不断流入我国，传统的民族歌唱形式被打破，我们所能够做的是在各国文化的结合下，形成适应社会发展需求的新的民族声乐文化。诸如：将各种各样艺术表现形式结合起来，在新时代背景下呈现出更加多元化的艺术形式，中国传统的声乐艺术不仅仅禁锢在国家范围内，还应当走向世界的舞台上，通过本民族声乐艺术魅力的展现将众多国外艺术家征服，通过他们的眼睛和嘴巴来宣扬中国的歌唱文化，让世界了解到我国民族声乐艺术的博大精深、独特曼妙。
三、关于我国民族声乐在新时期背景下发展趋势分析
（一）取其精华，弃其糟粕
原生态唱法作为传统的一种歌唱艺术形式，其是广大劳动人民智慧的结晶，是生产作业与生活实践的真实反映，通常情况下，原生态唱法都具有差异性、地域性等特征，针对区域的不同，人们从小居住的环境、文化风俗以及艺术熏陶都会有所差异，诸如：苗族人民喜欢在劳作时或节庆时唱山歌庆祝。在新时期背景下，我国民族声乐这一艺术形式一直保留着原生态唱法，正是因为其是千百年来劳动人民伟大的智慧结晶，在歌词中所表现的是不同地方不同的风俗习惯和风土人情，通过传统歌唱形式的引导，能够让人们在歌唱中思考自然、本真以及现实生活等，其是最真实的一种生活形态特征表达，反映的是当前人民群众生活的实际情况，抒发的是人民百姓在日常生活和劳作中的所感、所闻、所思和所见，因此，为了更契合时代发展的需求，我们应当将传统民族声乐艺术中存在的不足之处丢弃，保留其中的精华。
（二）各民族通俗唱法的借鉴与融合
中国是一个多民族国家，五十六个民族共同生活在九百六十万平方公里的祖国大地上，虽然在时代的发展中有一部分民族在慢慢汉化，但是大部分的民族依然保留着传统的声乐歌唱形式，其在歌唱情感表达上依然使用的是本民族的唱法和歌唱技巧，而我们将这些纯天然的，没有经过任何修饰的歌唱方式统称作民族通俗唱法，诸如：享有中国“灵魂歌者”盛誉的谭维维就在一次演唱比赛中将多个民族的歌唱技巧融合在一起，汇聚成了新的一种歌唱形式。对于大部分人来说，对于精心修饰过的唱法已经司空见惯，反而容易被民族唱法（淳朴唱腔）所打动。因而为了进一步传承我国优秀的民族声乐文化，我们需要将各种各样的民族通俗唱法，将它们完美的融合在一起，使得民族声乐能够带有浓烈的自然气息。
（三）民族声乐唱法在新时期背景下应向学院派方向发展
学院派唱法主要所指将西方歌唱文化同传统民族唱法完美融合在一起，这是一种民族唱法同民族声乐演唱技巧有机结合的形式，重点想要突显的是浓烈的民族性以及时代性特征，也有大部分学者的观点认为学院派的兴起应当是源自歌唱专业的院校。因而我们认为将学院派唱法渗透到民族声乐艺术之中是时代发展的必然特征，只有这样才能够将更多的年轻人的目光吸引过来，其所展现出的是时代特征，能够有力推动民族声乐在国内的进一步发展。
四、结语
综上所述，不断发展的科学技术与经济水平，国内的民族声乐艺术得到了快速的发展，已经深入到人民百姓的内心深处，我们同世界的联系日益紧密，为了在新时期背景下确保其发展的持续性，就必须在传统民族声乐文化的基礎上渗透西方歌唱文化，使两者有机融合，汇聚成新的艺术形式，以此保障其发展的有效性、稳定性和持续性。
参考文献：
[1]姜霁娓.新时期中国民族声乐发展探究[D].沈阳：沈阳师范大学，2015年.
[2]聂蓉.浅谈新时期中国民族声乐的发展趋势[J].音乐时空，2014，（10）：81.
[3]黑力.论新时期中国民族声乐发展的时代特征与审美取向[J].云南师范大学学报（哲学社会科学版），2016，（06）：128-135.
[4]张波.新时期中国民族声乐的发展特征与发展趋势研究[J].佳木斯职业学院学报，2015，（07）：398.
[5]张静.浅析新时期中国民族声乐的发展趋向[D].荆州：长江大学，2012年.
[6]林剑兰.论析新时期中国民族声乐的新发展[D].福州：福建师范大学，2013年.
[7]刘玉洁.略谈多元文化视角下中国当代民族声乐艺术的发展趋势[J].四川教育学院学报，2012，（06）.
[8]石尧尧.论新时期社会文化背景下我国高等民族声乐教育的艺术宗旨把握[J].艺术教育，2014，（05）.
[9]栗婷.基于新时期下的民族声乐教学的多样化分析[J].戏剧之家，2016，（24）.
[10]徐慧欢.新时期民族声乐演唱教学探讨[J].教育（文摘版），2016，（07）.
[11]付虹莉.开放发展背景下民族声乐的教学思考[J].音乐大观，2013，（05）.
[12]全佺.试论当今中国民族声乐的多元化发展[J].科研，2016，（07）.