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提及宋词，人们早已习惯用“婉约”和“豪放”来划分流派。但细细品读宋词，就不难发现，还有一些词家的词作，既无“婉约”派的绮罗香泽之态，又少“豪放”派的粗豪激越之势，其中的代表人物首推南宋词人姜夔。
最早给姜夔词风定位的是南宋词人张炎，他在《词源》中称赞：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”又说其词“不惟清虚，又且骚雅，读之使人神观飞越”。到了清代，词评家更是多以“清空”、“醇雅”、“清丽”等概述姜夔词的风格和境界。
正是因为姜夔词，有了“清”、“雅”的特质，使得他的词作，秀出于“婉约”、“豪放”之外，显示出宋词的另外一种表情。
一、善以雅词状清雅之物
姜夔词极为注重状物，柳上翠禽、水中清荷、月下梅枝等等清雅之物，都是词人笔下的最爱，这些物象经过词人雅词的“人化”之后，成为姜夔词中的灵骨。
“竹外疏花，香冷入瑶席”（《暗香》），“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”（《疏影》），此为姜夔咏梅的词句。前者以“疏”写其外在形象，以“冷”写其内在神韵，又以竹、瑶席与之映衬、照应，从而写出词人心中的梅，其幽静的神韵、清冷的香味，雅洁而脱俗；后者以“缀玉”写梅，说梅花似用玉雕刻而成，可见梅的玉洁冰心，“翠禽”以“小小”修饰，足见其可人，而小鸟“同宿”枝头，反衬出的更是梅的“幽独”。
又如姜词状柳：“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。”（《琵琶仙》）先写柳枝的密、细，“藏鸦”一语极为雅致，强化了细柳的特质，这是写实；继而幻化出当年别离之情形，“玉尊”代別筵，“回雪”喻飞絮，造语典雅，柳依依之态毕现，人依依之情也随之而出。
再有姜词写荷：“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。”（《念奴娇》）前句以“吹凉”写荷叶的动态，用“销酒”写荷花似酒意消退时微红的姿色，接着以细“雨”加以映衬，词笔俊丽清逸；后句以“嫣然”写花容的妩媚，以“冷香”写花香的清幽、荷的清丽。荷的高雅不仅让词人诗情飞逸，也使读者感受到一种极致的清雅。
二、工于炼字写清雅之意
古典诗词讲究炼字，姜词同样工于炼字。《词综序》中说：“鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。”比如：“长记曾携手处，千树压西湖寒碧”（《暗香》），词句写的是千树梅花，映照在西湖清寒碧绿的水面上。一个“压”字，不仅写出梅林花开得十分壮观，具有强烈的动感，也暗含了当年词人与情人别时的心境，由此，人间的离情也具有了重量，翻出一种新意。
又如：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”（《扬州慢》），说清角吹出来的是“寒”，而且寒意肆意弥散。角声的凄清与天气的凄冷糅合在了一起，营造出的是极为凄婉的意境，词人心的凄凉，便也从这“寒”中透出。词中还有：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，月下的扬州，二十四桥仍在，可过去的风月繁华早已云散，只剩下水中的微波缠绵着月影荡漾，而月冷无声。一个“荡”字，既写出微波的动态，又映衬了月“无声”的静态，更烘托出月“冷”的情态，意境极为清幽，“乃具深宛流美之致”（吴衡照《莲子居诗话》）。
三、巧以叠字传清雅之韵
姜夔词常巧妙地借用叠字，使得词的意境富有了音乐的旋律，从而传达出清雅的气韵。比如：“好花不与殢香人，浪粼粼”（《鬲溪梅令》）。词人先“点”，点明人间的一大憾事：好花常常不能与惜花人相伴。紧接着用“浪粼粼”来“染”，“粼粼”，表述隔绝之遥远，大有“所谓伊人，在水一方”，心向往之而求之不得的伤怀。而词中的“漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春”，又用“盈盈”来转喻好花之媚，只是惜花人无法觅得。“幽事”的怀伤，因了叠字的运用而淡化而雅化，低回宛转的风韵中，不失清雅之调。
又如：“遥怜花可可，梦依依”（《小重山令》），“可可”，既写出梅花的小，又强化了词人对梅花的怜爱之情；“依依”显现出的是梦的缠绵、梦的迷离，也暗示了现实的无奈。诗句连用两个叠字，音韵极美，词的韵味也极为深长。
姜夔长于音律，精于乐理，他的词中多用叠字。“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”（《踏莎行》），“问当时依依种柳，至今在否”（《永遇乐》，“冷红叶叶下塘秋，长于行云共一舟”（《忆王孙》），“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”（《鹧鸪天》），叠字不但给人以音乐美的感受，还强化了词的韵味，从而使得词的气象更为空灵，大有尺幅千里之妙。
四、精于用典表清雅之情
品读姜词，用典之处可谓多矣，仅《疏影》一词，就连续铺排了五个典故，从不同的角度映衬梅花，多层面、立体化地塑造了“梅”这样一个独特的艺术形象。既往的旧事，前人的丽词，除了使姜词形式上多了一份雅致之外，情感的表达让人也多了一份清空流美的感受。
又如：“九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝”（《小重山令》），诗句以竹写梅，用的是香妃典故。在词人眼里，红梅之红，是娥皇、女英的相思血泪所染，也就是自己恋人的血泪染成。其思之切，其情之殷，透纸背而出。
再如：“扬州梦觉，彩云飞过何许？多情须倩梁间燕，问吟袖弓腰在否”，前句化用前贤之诗句，一为杜牧的“十年一觉扬州梦”，一为晏几道的“当时明月在，曾照彩云归”，其意是，梦已醒，云已飞，一切已成既往，既往无法回忆也不堪回忆。后句则化用李商隐的“蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看”之诗意，强化既往的难以忘怀，痴痴的回忆难以终止。然而那镂骨铭心的既往，最终还是如烟飞如云散。诗情在低唱宛转中，几经旋折，显现出一种别样的闲雅和风情。
刘熙载在《艺概》中评述姜夔词以为：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。”“幽香冷香”，可谓知趣识味之言。
[作者单位：江苏省南通第一中学]
最早给姜夔词风定位的是南宋词人张炎，他在《词源》中称赞：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”又说其词“不惟清虚，又且骚雅，读之使人神观飞越”。到了清代，词评家更是多以“清空”、“醇雅”、“清丽”等概述姜夔词的风格和境界。
正是因为姜夔词，有了“清”、“雅”的特质，使得他的词作，秀出于“婉约”、“豪放”之外，显示出宋词的另外一种表情。
一、善以雅词状清雅之物
姜夔词极为注重状物，柳上翠禽、水中清荷、月下梅枝等等清雅之物，都是词人笔下的最爱，这些物象经过词人雅词的“人化”之后，成为姜夔词中的灵骨。
“竹外疏花，香冷入瑶席”（《暗香》），“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”（《疏影》），此为姜夔咏梅的词句。前者以“疏”写其外在形象，以“冷”写其内在神韵，又以竹、瑶席与之映衬、照应，从而写出词人心中的梅，其幽静的神韵、清冷的香味，雅洁而脱俗；后者以“缀玉”写梅，说梅花似用玉雕刻而成，可见梅的玉洁冰心，“翠禽”以“小小”修饰，足见其可人，而小鸟“同宿”枝头，反衬出的更是梅的“幽独”。
又如姜词状柳：“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。”（《琵琶仙》）先写柳枝的密、细，“藏鸦”一语极为雅致，强化了细柳的特质，这是写实；继而幻化出当年别离之情形，“玉尊”代別筵，“回雪”喻飞絮，造语典雅，柳依依之态毕现，人依依之情也随之而出。
再有姜词写荷：“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。”（《念奴娇》）前句以“吹凉”写荷叶的动态，用“销酒”写荷花似酒意消退时微红的姿色，接着以细“雨”加以映衬，词笔俊丽清逸；后句以“嫣然”写花容的妩媚，以“冷香”写花香的清幽、荷的清丽。荷的高雅不仅让词人诗情飞逸，也使读者感受到一种极致的清雅。
二、工于炼字写清雅之意
古典诗词讲究炼字，姜词同样工于炼字。《词综序》中说：“鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。”比如：“长记曾携手处，千树压西湖寒碧”（《暗香》），词句写的是千树梅花，映照在西湖清寒碧绿的水面上。一个“压”字，不仅写出梅林花开得十分壮观，具有强烈的动感，也暗含了当年词人与情人别时的心境，由此，人间的离情也具有了重量，翻出一种新意。
又如：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”（《扬州慢》），说清角吹出来的是“寒”，而且寒意肆意弥散。角声的凄清与天气的凄冷糅合在了一起，营造出的是极为凄婉的意境，词人心的凄凉，便也从这“寒”中透出。词中还有：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，月下的扬州，二十四桥仍在，可过去的风月繁华早已云散，只剩下水中的微波缠绵着月影荡漾，而月冷无声。一个“荡”字，既写出微波的动态，又映衬了月“无声”的静态，更烘托出月“冷”的情态，意境极为清幽，“乃具深宛流美之致”（吴衡照《莲子居诗话》）。
三、巧以叠字传清雅之韵
姜夔词常巧妙地借用叠字，使得词的意境富有了音乐的旋律，从而传达出清雅的气韵。比如：“好花不与殢香人，浪粼粼”（《鬲溪梅令》）。词人先“点”，点明人间的一大憾事：好花常常不能与惜花人相伴。紧接着用“浪粼粼”来“染”，“粼粼”，表述隔绝之遥远，大有“所谓伊人，在水一方”，心向往之而求之不得的伤怀。而词中的“漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春”，又用“盈盈”来转喻好花之媚，只是惜花人无法觅得。“幽事”的怀伤，因了叠字的运用而淡化而雅化，低回宛转的风韵中，不失清雅之调。
又如：“遥怜花可可，梦依依”（《小重山令》），“可可”，既写出梅花的小，又强化了词人对梅花的怜爱之情；“依依”显现出的是梦的缠绵、梦的迷离，也暗示了现实的无奈。诗句连用两个叠字，音韵极美，词的韵味也极为深长。
姜夔长于音律，精于乐理，他的词中多用叠字。“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”（《踏莎行》），“问当时依依种柳，至今在否”（《永遇乐》，“冷红叶叶下塘秋，长于行云共一舟”（《忆王孙》），“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”（《鹧鸪天》），叠字不但给人以音乐美的感受，还强化了词的韵味，从而使得词的气象更为空灵，大有尺幅千里之妙。
四、精于用典表清雅之情
品读姜词，用典之处可谓多矣，仅《疏影》一词，就连续铺排了五个典故，从不同的角度映衬梅花，多层面、立体化地塑造了“梅”这样一个独特的艺术形象。既往的旧事，前人的丽词，除了使姜词形式上多了一份雅致之外，情感的表达让人也多了一份清空流美的感受。
又如：“九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝”（《小重山令》），诗句以竹写梅，用的是香妃典故。在词人眼里，红梅之红，是娥皇、女英的相思血泪所染，也就是自己恋人的血泪染成。其思之切，其情之殷，透纸背而出。
再如：“扬州梦觉，彩云飞过何许？多情须倩梁间燕，问吟袖弓腰在否”，前句化用前贤之诗句，一为杜牧的“十年一觉扬州梦”，一为晏几道的“当时明月在，曾照彩云归”，其意是，梦已醒，云已飞，一切已成既往，既往无法回忆也不堪回忆。后句则化用李商隐的“蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看”之诗意，强化既往的难以忘怀，痴痴的回忆难以终止。然而那镂骨铭心的既往，最终还是如烟飞如云散。诗情在低唱宛转中，几经旋折，显现出一种别样的闲雅和风情。
刘熙载在《艺概》中评述姜夔词以为：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。”“幽香冷香”，可谓知趣识味之言。
[作者单位：江苏省南通第一中学]