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摘要：李白出生在唐代，他的诗具有强烈的个性，表现出超越现实，凌轹万古的精神气质，不论是青山绿水的田园，还是狂风卷古的朔漠，也不论是陌上枝头的缱绻相思，还是酒肆楼阁的伤今吊古，在李白的笔下都具有奇特的精神魅力，显示出万千气象。在他的诗歌中浪漫主义精神和浪漫主义表现手法达到了高度的统一。充分体现出盛唐诗歌慷慨激昂、蓬勃向上的时代精神。
关键词：诗歌；浪漫主义；特性
一、独特的个性造就了李白诗歌浓郁的浪漫主义色彩
李白个性中的热情豪放。作为诗人，李白有着黄河一般汹涌奔腾的热情“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。他好美酒，好功名，好任侠，好英雄，这些无不是他热情豪放性格的体现。这股热情在李白的胸中澎湃激荡，一旦奔涌而出便是一组组流光溢彩的华章妙句。它时而化作豪放洒脱的呼告“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，时而化作慷慨大气的宣言“纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经”，时而又化作热情洋溢的赞颂“齐有倜傥生，鲁连特高妙。明月出海底，一朝开光曜”……这种热情与豪放，使李白的诗歌拥有了一种奔涌激荡的宏大气势，他写黄河是“黄河落天走东海万里写入胸怀间”，他写长江是“黄云万里动风色，白波九道流雪山”，他写瀑布是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。就连写抽象的愁，也是“白发三千丈，缘愁似个长”，十分有气势。
李白个性中还有其天真烂漫的一面。其中最好的体现就是他的爱月情怀。李白爱月，他以月入诗的名句不胜枚举“小时不识月，呼作白玉盘”“雁引愁心去，山衔好月来”“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”。如此奇特的想象皆来自一片天真烂漫的情怀。他甚至把月当成朋友和知音，和月亮真诚地交流，“青天有月来几时，我今停杯一问之”“举杯邀明月，对影成三人”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。这种天真烂漫的情怀让李白的诗句具有了一种清水芙蓉般明丽清新的美。
二、对前代诗歌丰富遗产的继承和发扬
他所继承的传统首先是楚辞和汉魏六朝乐府民歌。他受屈原的影响是多方面的，他发扬了屈原的爱国主义精神和坚强不屈的斗争精神，也继承了屈原的浪漫主义的创作方法，像熔铸神话传说，大胆地幻想夸张、重视民歌遗产等方面，他都和屈原完全一致。
他对汉魏六朝文人的作品也很认真学习。他称赞建安诗歌称赞阮籍、陶渊明、谢灵运、谢兆、鲍照的话屡有所见。李白把汉魏以来诗歌中的典型意象和生活实感结合起来娴熟地掌握了传统文化积淀的意蕴，在妙手偶得之间留下了令人咀嚼的隽永韵味。
三、李白诗歌浪漫主义特质的突出表现
李白的诗歌其意象构成丰富多彩而以气魄宏大、吞吐山河、包孕日月的壮美意象为主。展翅九天的大鹏、横溯江河的巨鱼长鲸、波澜壮阔的长江大河、横空出世的崇山峻岭等，都是李白诗中经常出现的借以表达诗人磅礴气概的意象。而这一切又全都是建立在发想无端奇之又奇的想象的基础上。要表达自己不能实现政治理想、怀才不遇的悲愤和执着追求光明的愿望，以及独立不羁、绝不摧眉折腰事权贵的人格精神，诗人却只借写梦，引出一个虎啸鸾鸣、仙人纷至的神奇境界，飘忽无定，洒脱不拘，一任想象的翅膀云龙飞腾、风雨变化。
除了这天马行空、自由无羁的想象和幻想之外，李白诗歌浪漫主义特色的又一突出表现是其运用夸张艺术的出神入化。他将夸张手法或与神话、传说巧妙结合，使得诗歌意境奇谲精警。或是大胆出奇，表现了诗人的炽热情感和远大抱负；或是扬此抑彼，流露着诗人任性率真的个性。而在他的诗歌中，往往又都是以超乎常人的想象，将事物扩大夸张、渲染到极致，甚至达到了令人瞠目结舌的效果。
李白的诗歌，以他叛逆的思想、豪放的风格，反映了盛唐时代乐观向上的创造精神以及不满封建秩序的潜在力量，扩大了浪漫主义的表现领域，丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合。这些成就，使他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新的高峰。李白对唐代诗歌的革新也有杰出的贡献。他继承了陈子昂诗歌革新的主张，在理论和实践上使诗歌革新取得了最后的成功。他在《古风》第一首中，回顾了整个诗歌发展的历史，指出“自从建安来，绮丽不足珍”。并以自豪的精神肯定了唐诗力挽颓风，恢复风雅传统的正确道路。在《古风》第三十五首中，又批评了当时残余的讲求模拟雕琢、忽视思想内容的形式主义诗风：“一曲斐然子，雕虫丧天真。”在创作实践上，他也和陈子昂有相似之处，多写古体，少写律诗，但他在学习乐府民歌以及大力开拓七言诗上，成就却远远超过陈子昂。他这些努力对诗歌革新任务的完成起了巨大作用。李阳冰在他死后为他编的诗集《草堂集》序中说：“卢黄门云：‘陈拾遗横制颓波，天下质文，翕然一变。’至今朝诗体，尚有梁陈宫掖之风，至公大变，扫地以尽。”这是对他革新诗歌功绩的正确评价。
四、结语
李白诗歌对后代的影响也是极为深远的。他的诗名在当代已广泛传扬，到贞元时期，他的没有定卷的诗集已“家家有之”。中唐韩愈、孟郊大力赞扬他的诗歌，并从他吸收经验，以创造自己的横放杰出的诗风。李贺浪漫主义的诗风更显然是受过他更多启发的。宋代诗人苏舜钦、王令、苏轼、陆游，明清诗人高启、杨慎、黄景仁、龚自珍等也莫不从他的诗中吸收营养。此外，宋代以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派的词，也受过他的影响。他那些“戏万乘若僚友”的事迹传说，被写入戏曲小说，流传民间，更表现酷爱自由的人民对他的热爱。
参考文献：
[1]陈延庆. 庄子与苏格拉底生死观之比较[J]. 北方论丛，2005年04期.
[2]陈静. 李白、王昌齡七言绝句比较[J].兵团教育学院学报，2001年01期.
[3]王群丽. 《杜诗详注》注文疑误举隅[J].杜甫研究学刊，2005年03期.
[4]邱丽梅. 论姜夔词的“骚雅”与“清空”[J]. 大连民族学院学报，2001年02期.
[5]王辉斌. 李白《忆秦娥》证伪[J]. 太原师范学院学报（社会科学版），2004年01期.
[6]赵超. 初盛唐的崇道狂迷——谈终南山道教与文人活动[J]. 太原师范学院学报（社会科学版），2005年02期.
[7]房伟. 杂文历史小说：穿越历史和现实悖论的一种可能---论鲁迅《故事新编》与王小波的历史小说[J]. 东岳论丛，2006年06期.
[8]彭建华. 李白与佛教—印度文化[J].福建师范大学学报（哲学社会科学版），2004年03期.
[9]陈晓虎. 从“落月摇情”到“把酒问月”——兼论唐人宇宙意识之沿陈[J]. 阜阳师范学院学报（社科版），2004年03期.
[10]陈斐，伏俊琏. 李白诗歌中的剑意象分析[J]. 固原师专学报，2006年05期.
关键词：诗歌；浪漫主义；特性
一、独特的个性造就了李白诗歌浓郁的浪漫主义色彩
李白个性中的热情豪放。作为诗人，李白有着黄河一般汹涌奔腾的热情“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。他好美酒，好功名，好任侠，好英雄，这些无不是他热情豪放性格的体现。这股热情在李白的胸中澎湃激荡，一旦奔涌而出便是一组组流光溢彩的华章妙句。它时而化作豪放洒脱的呼告“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，时而化作慷慨大气的宣言“纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经”，时而又化作热情洋溢的赞颂“齐有倜傥生，鲁连特高妙。明月出海底，一朝开光曜”……这种热情与豪放，使李白的诗歌拥有了一种奔涌激荡的宏大气势，他写黄河是“黄河落天走东海万里写入胸怀间”，他写长江是“黄云万里动风色，白波九道流雪山”，他写瀑布是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。就连写抽象的愁，也是“白发三千丈，缘愁似个长”，十分有气势。
李白个性中还有其天真烂漫的一面。其中最好的体现就是他的爱月情怀。李白爱月，他以月入诗的名句不胜枚举“小时不识月，呼作白玉盘”“雁引愁心去，山衔好月来”“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”。如此奇特的想象皆来自一片天真烂漫的情怀。他甚至把月当成朋友和知音，和月亮真诚地交流，“青天有月来几时，我今停杯一问之”“举杯邀明月，对影成三人”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。这种天真烂漫的情怀让李白的诗句具有了一种清水芙蓉般明丽清新的美。
二、对前代诗歌丰富遗产的继承和发扬
他所继承的传统首先是楚辞和汉魏六朝乐府民歌。他受屈原的影响是多方面的，他发扬了屈原的爱国主义精神和坚强不屈的斗争精神，也继承了屈原的浪漫主义的创作方法，像熔铸神话传说，大胆地幻想夸张、重视民歌遗产等方面，他都和屈原完全一致。
他对汉魏六朝文人的作品也很认真学习。他称赞建安诗歌称赞阮籍、陶渊明、谢灵运、谢兆、鲍照的话屡有所见。李白把汉魏以来诗歌中的典型意象和生活实感结合起来娴熟地掌握了传统文化积淀的意蕴，在妙手偶得之间留下了令人咀嚼的隽永韵味。
三、李白诗歌浪漫主义特质的突出表现
李白的诗歌其意象构成丰富多彩而以气魄宏大、吞吐山河、包孕日月的壮美意象为主。展翅九天的大鹏、横溯江河的巨鱼长鲸、波澜壮阔的长江大河、横空出世的崇山峻岭等，都是李白诗中经常出现的借以表达诗人磅礴气概的意象。而这一切又全都是建立在发想无端奇之又奇的想象的基础上。要表达自己不能实现政治理想、怀才不遇的悲愤和执着追求光明的愿望，以及独立不羁、绝不摧眉折腰事权贵的人格精神，诗人却只借写梦，引出一个虎啸鸾鸣、仙人纷至的神奇境界，飘忽无定，洒脱不拘，一任想象的翅膀云龙飞腾、风雨变化。
除了这天马行空、自由无羁的想象和幻想之外，李白诗歌浪漫主义特色的又一突出表现是其运用夸张艺术的出神入化。他将夸张手法或与神话、传说巧妙结合，使得诗歌意境奇谲精警。或是大胆出奇，表现了诗人的炽热情感和远大抱负；或是扬此抑彼，流露着诗人任性率真的个性。而在他的诗歌中，往往又都是以超乎常人的想象，将事物扩大夸张、渲染到极致，甚至达到了令人瞠目结舌的效果。
李白的诗歌，以他叛逆的思想、豪放的风格，反映了盛唐时代乐观向上的创造精神以及不满封建秩序的潜在力量，扩大了浪漫主义的表现领域，丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合。这些成就，使他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新的高峰。李白对唐代诗歌的革新也有杰出的贡献。他继承了陈子昂诗歌革新的主张，在理论和实践上使诗歌革新取得了最后的成功。他在《古风》第一首中，回顾了整个诗歌发展的历史，指出“自从建安来，绮丽不足珍”。并以自豪的精神肯定了唐诗力挽颓风，恢复风雅传统的正确道路。在《古风》第三十五首中，又批评了当时残余的讲求模拟雕琢、忽视思想内容的形式主义诗风：“一曲斐然子，雕虫丧天真。”在创作实践上，他也和陈子昂有相似之处，多写古体，少写律诗，但他在学习乐府民歌以及大力开拓七言诗上，成就却远远超过陈子昂。他这些努力对诗歌革新任务的完成起了巨大作用。李阳冰在他死后为他编的诗集《草堂集》序中说：“卢黄门云：‘陈拾遗横制颓波，天下质文，翕然一变。’至今朝诗体，尚有梁陈宫掖之风，至公大变，扫地以尽。”这是对他革新诗歌功绩的正确评价。
四、结语
李白诗歌对后代的影响也是极为深远的。他的诗名在当代已广泛传扬，到贞元时期，他的没有定卷的诗集已“家家有之”。中唐韩愈、孟郊大力赞扬他的诗歌，并从他吸收经验，以创造自己的横放杰出的诗风。李贺浪漫主义的诗风更显然是受过他更多启发的。宋代诗人苏舜钦、王令、苏轼、陆游，明清诗人高启、杨慎、黄景仁、龚自珍等也莫不从他的诗中吸收营养。此外，宋代以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派的词，也受过他的影响。他那些“戏万乘若僚友”的事迹传说，被写入戏曲小说，流传民间，更表现酷爱自由的人民对他的热爱。
参考文献：
[1]陈延庆. 庄子与苏格拉底生死观之比较[J]. 北方论丛，2005年04期.
[2]陈静. 李白、王昌齡七言绝句比较[J].兵团教育学院学报，2001年01期.
[3]王群丽. 《杜诗详注》注文疑误举隅[J].杜甫研究学刊，2005年03期.
[4]邱丽梅. 论姜夔词的“骚雅”与“清空”[J]. 大连民族学院学报，2001年02期.
[5]王辉斌. 李白《忆秦娥》证伪[J]. 太原师范学院学报（社会科学版），2004年01期.
[6]赵超. 初盛唐的崇道狂迷——谈终南山道教与文人活动[J]. 太原师范学院学报（社会科学版），2005年02期.
[7]房伟. 杂文历史小说：穿越历史和现实悖论的一种可能---论鲁迅《故事新编》与王小波的历史小说[J]. 东岳论丛，2006年06期.
[8]彭建华. 李白与佛教—印度文化[J].福建师范大学学报（哲学社会科学版），2004年03期.
[9]陈晓虎. 从“落月摇情”到“把酒问月”——兼论唐人宇宙意识之沿陈[J]. 阜阳师范学院学报（社科版），2004年03期.
[10]陈斐，伏俊琏. 李白诗歌中的剑意象分析[J]. 固原师专学报，2006年05期.