摘 要：仿古壶收平底多，壶肩必须高耸挺拔才能彰显气势。颈部多留短颈，子口呈一线，提钮和盖之间略有颈隙，提钮为等比例缩小的壶身形状。
　　关键词：仿古；传统；壶钮；底足
　　1 前言
　　明清以来，宜兴便以陶都著称。宜兴最著名的陶器，一是紫砂；二是宜钧。紫砂壶自明中期开始盛行，其成型方法脱胎于宜兴传统陶瓷的泥片成型法，这是紫砂壶艺的特殊成型方法，使得紫砂壶艺的造型变化万千，深受各阶层人士的青睐。
　　2 《仿古壶》的艺术魅力
　　五百年来紫砂壶艺的发展，经过众多艺人的努力，吸收及借鉴了大量的其他门类艺术，创造并产生了圆器、方器、自然形器、筋纹器和新型器五大类型。紫砂壶造型，以圆器造型最为普遍，主要以球体、半球体、圆柱体为基本形态。运用各种曲线变化、组合造型，每种形态的嘴、把、足、盖、钮与之相协调，便可产生无数种变化。现在的史料及考古发现的实物中，球体形的圆器为最早。
　　传统的壶艺，多以实用为主。在延续传统壶艺的进程中，有借鉴，有挪用，有发明，也有创造，追求作品的完美，是历代艺人的奋斗目标。
　　仿古壶一说，是清代邵大亨初创，原是壶体仿照鼓型，后人仿制做这种壶型就成了仿古代壶型的意思了。另有一说是近代赵松亭按吴大徴授意所创，身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然；圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。
　　仿古身筒呈鼓型，所以又称仿鼓。仿古壶收平底多，壶肩必须高耸挺拔才能彰显气势。颈部多留短颈，子口呈一线，提钮和盖之间略有颈隙，提钮为等比例缩小的壶身形状。仿鼓壶的气势要有十面张力，也就是一个充满气的牛皮大鼓那样。
　　紫砂壶盖上的“钮”，宜兴俗称“的子”。紫砂壶中的“的子”，形态变化较多。形态各异的“的子”依附于紫砂壶体的造型变化而变化。五百年来，紫砂壶多以实用为主，壶艺造型有圆器、方形、筋纹器型、仿自然形器等，无论光货或是花货，无论器型如何变化，壶盖上端的“的子”也相应变化。虽说“的子”只是壶体中的一个局部，但由于所在位置特别，常起到画龙点睛的作用。“的子”的大小，与壶体的比例关系，与人体之比例关系非常相似，“的子”大了，有头重脚轻的感觉，“的子”小了，会使整个壶体显得缩头缩脑，没有精神。以实用为主的紫砂壶，造型多采用符合稳的要求，多以对称为主，或圆或方，重心落在中轴线上，向两边展开。（下转第64页）壶体两侧的嘴和把，根据壶体的形态，或曲或直，或实或虚，都会与之协调，使得面积大的壶体在视觉上变得轻巧可爱。即使壶体重心上移，壶底部变得较小，在视觉上仍会给人们以稳定的感觉。占据壶体顶端的“的子”，正好起到了稳定全局的重要作用。
　　紫砂壶的底足可分为一捺底、加底和钉足三种类型。一捺底是紫砂壶底特有的样式，薄薄的底片，嵌入壶体，底呈凹形。因紫砂里外无需上釉，烧成时便没有粘底或粘匣钵的顾虑，尽可采取最简洁、最方便、最精巧的做法。加底，通常的做法是在底片上面再加上层一足片，将足片中间多余的部分挖去，便形成一道圆圈足。紫砂壶的圈足与瓷器圈足基本相似，略微有些变化，只是做法不同而已。钉足，也是紫砂壶中常用的，一般在处理壶底大口小的造型时，为了使造型不呆板，而选择钉足形式。钉足有高矮、大小之分，但一切需从生产和实用角度出发，不可过分，否则不太协调，视觉效果也不好。
　　3 结语
　　五百年来，紫砂壶艺随着时代的发展而变化，在装饰发展与演变之中，始终体现着多种风格的平行发展。即文人雅士所倡导的注重其文化内涵，集诗、书、画、印为一体的文人壶风格。另一方面为百姓所喜好的注重外表形象之意趣的花壶风格。