金嗓子周璇的《夜上海》谁人不知，谁人不晓．陈子善说：“这首脍炙人口的《夜上海》是大上海的‘音乐风俗画’，惟妙惟肖地勾画出灯红酒绿的都市风光和香醇浓郁的海派风情，从而成为上海的—首‘标志性歌曲’，也是上海的一张‘音乐名片’。”
　　词作者范烟桥，几乎做过一个才子所能做的所有事情一一小学教员，中学教员，大学教员，副刊编辑；写过小说，编过教材，擅长行萆，能绘墨梅，懂美食，写剧本，填歌词……
　　他的名字总是和周瘦鹃、程小青出现在一起，真是“老蝴蝶”了。现在提起“鸳鸯蝴蝶派”，大家总是想起艳情，侦探，黑幕，武侠等等。艳情小说可归于徐枕亚，周瘦鹃，侦探小说的功劳当归于程小青，而黑幕小说的主力则非范烟桥莫属。所以对“鸳鸯蝴蝶派”无论是褒是贬，范烟桥总也是脱离不了干系的。
　　范烟桥与苏、沪、锡—带的文人交往甚深，1912年由柳亚子介绍加入南社，年仅18岁。从此，范烟桥步人文坛，无所不写。他能够日写数千字，而且多年不辍，据说最高产的一年竟然发表文章百万字以上。再从体裁来看，他的小说涉及侦探、武侠、言情、社会、历史等多个领域，都卓然成家。他是新小说也写，旧小说也写，程小青主编《标点白话福尔摩斯谈案全集》，范也是主力成员。
　　他的另一个身份则是教员。于是就利用他对文坛的熟稔，再加上亲身经历的创作体会，花了三年时间陆陆续续写作成功《中国小说史》，1927年出版。时间比鲁迅的《中国小说史略》要稍微晚一些。但是，与鲁迅有所不同，鲁迅只写到“晚清谴责小说”，而全书以“此外以抉摘社会弊恶自命……则遂堕落而为‘黑幕小说”’。范烟桥的小说史是一直谈到民国小说，可谓真正的“现代文学史”了，而且那些当红作家多半与范烟桥有交往，权威性自不待言。但是，“黑幕小说”经鲁迅批评已然变成恶谥，新文学的批评风头更健，谁都不敢再谈，范烟桥只得将其归纳为“社会小说”，通俗作家面对文学史，自己定位身份总是这样尴尬。
　　范烟桥的另一个绝活是填词。其实他出道时的成名作就是写作弹词。那时候他不过18岁，偶尔向上海的《时报》的一个副刊“余兴”投稿。那时候的副刊主编是包天笑，对范烟桥的才气颇为赏识，于是约范烟桥写弹词。范烟桥一挥而就，写出《家室飘摇记》共十回，内容是讽刺袁世凯称帝一事。谁都没想到，也许范烟桥都没想到，解放以后，他不再能写“非主流”小说了，竟然还要摆弄这些出道本事以娱晚年。
　　正是由于填词和写作方面的影响，范烟桥开始与影剧界接触。他被召至上海，任明星影片公司文书科长。当时的影片刚刚从默片转向有声片，对编剧，写歌的需求非常大。旧式文人多半熟悉戏剧，’比如郑逸梅就作证说范烟桥深谙昆曲，这样转行写歌词自然是轻车熟路了。范烟桥又转战明星、金星、国华等多家电影公司。特别是他在 1940年前后为国华电影公司改编的《西厢记》、《秦淮世家》、《三笑》，—部连一部地卖座，捧红了包括周璇在内的一大批明星。
　　除了《夜上海》，范烟桥的填词到如今还在我们传唱的歌里，随手就能列举出《花好月圆》、《燕燕子费》、《花样年华》等。但是，范烟桥的填词从来就不是我们想象中的那么“哀怨，柔弱，精致，迷离”。要知道，现在经王家 卫之手广为流传的“花样年华”的歌词里有这么—段，“美丽的生活，多情的眷属，圆满的家庭，蓦地里这孤岛笼罩着惨雾愁云，惨雾愁云，啊，可爱的祖国，几时我能够投进你的怀抱，能见那雾消云散，重见你放出光明。”从中我们可以看出一些范烟桥真正的想法。
　　范烟桥就是因为不愿意与日本人合作，所以放弃了如日中天的电影业，重拾教鞭。解放后，他也不再写通俗小说了，转而研究太平天国史，为评话演员唐耿良写《太平天国》脚本，同时又为国外的侨报写《李秀成演义》，在香港报纸上连载《唐伯虎外传》，写了一系列新弹词。
　　1967年，范烟桥病逝。
　　香港“乐坛长青树”陈蝶衣仍然健在，已经九十五岁高龄了，而他晚年填词的歌，唱红邓丽君、罗文等歌手，却先后故去了。现在很多歌手都在上海开“怀旧”演唱会，逢到此类演唱会，必唱陈蝶衣的歌。其实上海的音乐人也往往有家学渊源。比如为“玫瑰玫瑰我爱你”谱曲的陈歌辛就是写出“梁祝”的著名作曲家陈刚的父亲，而陈蝶衣的儿子就是赫赫有名的指挥家陈燮阳。
　　陈蝶衣是1952年去香港定居的。在此之前，填词写歌并非是他的主业，在上海办报办杂志才是他赖以谋生的手段。他原名陈哲勋，又名涤夷，号逋客，后来别署玉鸳生。15岁时就辍学进了上海《新闻报》，做—今练习生。他的“蝶衣”笔名一说来自涤夷的谐音。另一种说法则是，当时周瘦鹃、程小青等的“鸳鸯蝴蝶派”小说在上海正风行一时，杂志上刊出一篇流行小说《蝶衣金粉》，很受欢迎。又由于陈蝶衣在报馆中年纪最小，大家都叫他小弟弟，“蝶衣”在上海话里连读就是“弟弟”。于是，陈蝶衣就成了他的笔名，一用就是数十年。
　　陈蝶衣在1933年创办《明星日报》，年仅23岁。由于是无名小报，虽然售价大洋1分，但还是卖不动。陈蝶衣就想出了发起“电影皇后评选”的招数，扩大了一些影响，但是来投票的人仍是不多。陈蝶衣又出一招，将投票人、被投票人以及选票数字逐日刊登在报纸之上。读者们看到自己的名字竟然跟明星排列在一起，顿时热情猛增，这样，报纸在两个月内肋收到数万张选票。投票结果，明星公司的胡蝶压倒了联华公司的阮玲玉和天一公司的陈玉梅，成为了“电影皇后”。《明星日报》也借此机会，—跃成为当时最有影响的娱乐报纸。
　　1941年，报人平襟亚在福州路创办了—家“万象书屋”，同时准备办—份《万象》月刊，他第—个想到聘请的主编就是陈蝶衣。陈蝶衣把《万象》定位在包罗万象上，他喜欢追求新潮，同时又强调“言之有物”。所以陈蝶衣最喜欢“陌生名字”，刊发了很多大学生的创作，黄裳等作家就是那时成长起来的。同时陈蝶衣又依靠自己的人脉，先后拉拢了郑逸梅、傅雷、张恨水、张爱玲、孙了红等等大牌为《万象》写稿。由于《万象》的商业性和趣味性都非常强烈，杂志销量一路走高，最火的时候曾经九次再版，平襟亚从中着实赚了不少。
　　陈蝶衣一共为平襟亚编了近两年共十八期的杂志。但是—年多以后，双方的利益分歧越来越大。最终，1943年 5月，陈蝶衣拂袖而去，两人不欢而散。平襟亚急得双脚直跳，四处托人寻找编辑高手，在“江南第—枝笔”唐大郎的介绍下，终于聘得柯灵继续主编《万象》杂志。
　　离开《万象》后，陈蝶衣又转入历史悠久的八卦小报《铁报》。《铁报》是由毛子佩在1931年创办的，自称“报纸‘弹硬’得很；写稿子的朋友，真可以称得起‘钢铁阵容”’。邵飘萍、张十艮水亦曾先后负责。陈蝶衣为《铁报》一直干到了1949年。那一年，新闻收紧，《铁报》不再那么“弹硬”了，同时上海新出现一份四开娱乐小报，名字却要叫《大报》，社长是冯亦代。不久冯离职而去，陈蝶衣就入主成为主编，继续坚持海派小报风格。由于《大报》的副刊内容丰富，大受上海市民欢迎。这份报纸一直坚持到了解放初。 1952年公私合营，除了《新民报》以外上海所有私营小报就不再发行了。
　　1952年，陈蝶衣移居香港。到香港以后，为了生计，他既编报刊又写专栏，同时开始写作电影剧本。他的第一个剧本是《小刚山》，由邵氏公司投资，李丽华主演。在《小凤仙》中，李丽华为其角色小刚山设计了多套戏服，在影片上映后带来一股戏服热，被商家竞相仿造，一度成为东南亚地区的流行服饰，并获称号“小凤仙装”。陈蝶衣从此站稳脚跟，随后又写了《秋瑾》、《小凤仙续集》等剧本，也都由李丽华主演，获得好评。1961年，陈蝶衣为邵氏公司编写了黄梅调电影《红楼梦》的剧本，由袁秋枫导演，古典美人乐蒂演林黛玉、任洁反串贾宝玉、丁红演薛宝钗，红极—时，以至于后来邵氏多次想重拍这部《红楼梦》。
　　但是陈蝶衣在香港主要的工作还是写歌词。几十年来，陈蝶衣已经陆续写了3000首歌词，成就了几代歌手。先有胡蝶、姚痢，后有邓丽君，较近有蔡琴、费玉清和内地的方琼等等。《南屏晚钟》、《诉衷情》、《我有—段情》，《情人的眼泪》、《春风吻上我的脸》等经过蔡琴等几代歌手传唱，已经被公认为经典华语流行歌曲。
　　1996年，陈蝶衣获得香港创作人协会终身成就奖，这是香港乐坛最高的荣誉了。