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玄武湖畔。听雨。
雨时大时小，打在简易搭建的活动房的膜屋顶上，听得到响亮的“噗噗”声。
久仰欧阳应霁的大名。他是香港著名的漫画家、设计策展人、美食家、电台主持……最会玩儿。跨界达人很多，多到像欧阳应霁这样左右开弓十面埋伏的，还真不多见。
网友赞：“好有个性的人物！”
在“我们这裙人”——S·DEER×城市画报2011夏日纳凉Party上见到他，白色圆领T恤加黑色长裤，一副特别的黑框玳瑁眼镜，说起话来有一点香港腔，但不严重，最让人印象深刻的则是鹤发童颜。
“我没有染白头发啊，天然如此。我也没有想去染黑或是怎样，这样也挺好的吧。”白发魔男笑着说。
他写过一本书叫《寻常放荡》，忘记问他年轻的时候是不是也“放荡”过，有什么让他一夜白头的故事？不过欧阳应霁也不忘以一个过来人的身份提醒现在的小朋友：“我会跟很多小朋友说要注意正常的饮食正常的休息，年轻人可以稍微放肆一下，但是再怎么放肆也要保持一个好的生活规律。”
跨界到欧阳应霁这份上，忙得四脚朝天也就没什么好奇怪，人家一份工都对领导大叫：“忙得眼泪汪汪”，何况他一人分饰几角呢？他也不否认：“实在是想做的事情太多了，一直都在路上。”
可是，你仔细看，他说话的神气、他的眼神中的淡定，似乎没有什么看不开，没有什么能焦虑与急躁，所以，在Party上，他讲演的题目就叫“心静自然凉”。
不务正业？
他的本行是设计。
1987年，欧阳应霁毕业于香港理工学院设计系，获荣誉学士。荣誉学士学位，是不是水货？其实不是，欧阳应霁解释说：“我是班里面成绩最好的一个，在香港理工大学，成绩排在前面的一两位才有‘荣誉’这样的头衔。”
就是这样一位设计高材生，毕了业，先是在一家广告公司里面拍广告，做美术指导，半年后，他就开始“不务正业”——玩起了音乐。1988年2月，他加入香港商业电台，任职唱片骑师，在电台一呆就是9年，“对音乐我就是一个欣赏者，我很早就知道我在这个领域中是一个欣赏者会比较轻松。”他这样定位自己在电台的身份。
他身边也有朋友是很好的填词人，但是他除了在电台里玩票过填词之外，事实上他并没有真正涉足音乐创作的领域。“比方说我做电影的朋友，要看剧本看灯光等，就觉得很累，还是要留一点空间来纯粹的欣赏。”
他听摇滚，听古典，除了重金属没法接受，其他，什么都听，听得很杂。他觉得电台一个很能训练人的地方，“跟我一期的那一帮兄弟，如今在香港娱乐圈也是数一数二的人物。广播电台也算是媒体吧，我离开之前的几年，我已经做到电台的创意总监，方方面面我都学到了很多，特别是跟人的交际。”
想来，他的朋友一定三教九流，南京，就有他很多漫画家的朋友，来南京的时候，他就约上三五好友，一起小酌闲聊，也是美事一桩。说到画漫画，他的历史可就悠久了，还在大学的时候，他就开始画漫画，并且在香港《商报》、《明报》等杂志刊物广开专栏。可以说，首先让他成名的是漫画，最能体现了他的本质的也是漫画：“漫画很大程度上体现了我的性格。我觉得社会上、生活上还是有太多太沉重的东西，作为一个漫画家我就是要在谈笑之间在把一些沉重的东西呈现出来，一针见血地点到事情的本质上去，又可以用一种轻松调侃的态度，虽然没有解决问题但是也提出了一个问题。我觉得心态的调整很重要，如果一直沉重下去也很难受，懂漫画起码知道怎样嘲讽自己、嘲讽社会、嘲讽身边不公不义的事情，这是我觉得漫画家要扮演的一个角色。”
只是最近两年，欧阳应霁忙于四处奔波，漫画画得比较少了，“现在我每周还会发表一些漫画的作品，但是现在漫画是不是我主业，也很难说。”
身份太多，哪个是主业？有时候欧阳先生自己也会犯踌躇吧？只是他一再强调，设计是一种态度，用这种态度观照世界。是啊，以设计的态度观照生活，而何处没有设计？何处不能发现真善美？
新民周刊：据说你每年去米兰参加家具展都是醉翁之意不在酒，要去品尝地道的美食才是真？
欧阳应霁：美食当然很有诱惑，但是家具展本身当然也非常重要啊。这是每一个设计行内的人都应该争取去凑凑热闹的事情。我只是20多年每年都去，从未间断。去，不是去游山玩水走马观花，我每次都会很严谨地做好功课，最初10年我去做采访，后来的10年就很轻松，去看看，但还是怎么都看不完，太多让你惊喜的设计，每次都不会让你失望，真是不睡觉都看不完啊。
我觉得更重要的是，每一次去米兰都会给我一种精神上的支持，知道，原来还有这么多朋友在做这么好的创意！这些创意，当然有视觉上的考量，但也会有对目前社会的种种关注。虽然现在整个设计环境并不特别让人如意，但是这些朋友都没有放弃，这还蛮让我感动的。
新民周刊：你学设计出身，却去电台做了DJ，离开香港电台之后，你也策划了一些设计展览，重新拾起了设计，设计对您来说意味着什么？更多地是一种生活态度？
欧阳应霁：很早开始，我就不怎么在意是不是有一个专业的身份。一个事情专不专业关键在于态度，我用最专业的态度去做一件事，比如说做饭，做饭也会变得很好玩。我发觉我念设计专业，其实是念一种态度。设计是解决问题，但是很多行业也是在解决问题，所以我去电台其实并没有抛弃设计，不是说做了音乐设计就完全丢掉了，不是这样的。在我看来，音乐节目虽然只有两个小时，但是你怎么安排放什么歌其实就是一个设计。有时候做通宵节目，4个小时，一个人在直播室里，自己操控，这都需要DJ设计节目的编排。做菜也是设计，去菜市场买菜，买什么菜，颜色怎么搭配，买回来怎么做，上盘的时候怎么摆放，吃的时候听什么音乐，都是设计，其实生活方方面面都是设计。我在《设计师生活》中就一再强调，用设计的态度看待生活，设计就是生活，生活就是设计，这是我一个特别核心的理念。
新民周刊：我知道你还曾经给《贾樟柯电影音乐作品集》设计封面，怎么会和贾樟柯合作的？别的音乐专辑有参与设计吗？
欧阳应霁：我本来就很喜欢贾樟柯的作品，给他的电影配乐的台湾音乐人林强也是我很好的朋友，我有这个机会当然还挺开心啊。跟贾导在香港常会碰到，林强本来就是朋友也会经常碰面，我是他们的粉丝为偶像做点贡献我当然很乐意。
当然，这也不是我设计的第一张专辑封套，我很早就做了很多唱片的封面。年华星唱片的新人，比如刚出道时的郑秀文和许志安、李玟、孙耀威、吴君如等等，好多唱片都是我设计的，还有黄耀明的一两张。我喜欢给新人做设计，如果是天王，总会挑剔，嫌这嫌那的，新人就不会给你那么多束缚，可以让人有更多发挥的空间。
新民周刊：唱片封套的设计和绘画还是有很多关系，你最早成名是因为漫画，可是最近好像漫画画得少了，是什么样的原因？
欧阳应霁：人生的每个阶段需要有每个阶段的重点。像最近这五六年，我对自己说，我只能专注于跟食物有关的事与物，这样自己会比较清楚自己的方向，朋友也会清楚我在干嘛。所以现在我只接和食物有关的项目。但是食物跟很多东西都是有关，这也是它的弹性所在。我画的漫画跟食物有关，这就是我在饮食文化里头要走的方向。这辈子会不会还去做点别的事呢？比如说让我去学大提琴，也不是不可以，但是要让我成为大提琴家我看是不太可能，只能自己拉给自己听，自娱自乐还差不多。
雨时大时小，打在简易搭建的活动房的膜屋顶上，听得到响亮的“噗噗”声。
久仰欧阳应霁的大名。他是香港著名的漫画家、设计策展人、美食家、电台主持……最会玩儿。跨界达人很多，多到像欧阳应霁这样左右开弓十面埋伏的，还真不多见。
网友赞：“好有个性的人物！”
在“我们这裙人”——S·DEER×城市画报2011夏日纳凉Party上见到他，白色圆领T恤加黑色长裤，一副特别的黑框玳瑁眼镜，说起话来有一点香港腔，但不严重，最让人印象深刻的则是鹤发童颜。
“我没有染白头发啊，天然如此。我也没有想去染黑或是怎样，这样也挺好的吧。”白发魔男笑着说。
他写过一本书叫《寻常放荡》，忘记问他年轻的时候是不是也“放荡”过，有什么让他一夜白头的故事？不过欧阳应霁也不忘以一个过来人的身份提醒现在的小朋友：“我会跟很多小朋友说要注意正常的饮食正常的休息，年轻人可以稍微放肆一下，但是再怎么放肆也要保持一个好的生活规律。”
跨界到欧阳应霁这份上，忙得四脚朝天也就没什么好奇怪，人家一份工都对领导大叫：“忙得眼泪汪汪”，何况他一人分饰几角呢？他也不否认：“实在是想做的事情太多了，一直都在路上。”
可是，你仔细看，他说话的神气、他的眼神中的淡定，似乎没有什么看不开，没有什么能焦虑与急躁，所以，在Party上，他讲演的题目就叫“心静自然凉”。
不务正业？
他的本行是设计。
1987年，欧阳应霁毕业于香港理工学院设计系，获荣誉学士。荣誉学士学位，是不是水货？其实不是，欧阳应霁解释说：“我是班里面成绩最好的一个，在香港理工大学，成绩排在前面的一两位才有‘荣誉’这样的头衔。”
就是这样一位设计高材生，毕了业，先是在一家广告公司里面拍广告，做美术指导，半年后，他就开始“不务正业”——玩起了音乐。1988年2月，他加入香港商业电台，任职唱片骑师，在电台一呆就是9年，“对音乐我就是一个欣赏者，我很早就知道我在这个领域中是一个欣赏者会比较轻松。”他这样定位自己在电台的身份。
他身边也有朋友是很好的填词人，但是他除了在电台里玩票过填词之外，事实上他并没有真正涉足音乐创作的领域。“比方说我做电影的朋友，要看剧本看灯光等，就觉得很累，还是要留一点空间来纯粹的欣赏。”
他听摇滚，听古典，除了重金属没法接受，其他，什么都听，听得很杂。他觉得电台一个很能训练人的地方，“跟我一期的那一帮兄弟，如今在香港娱乐圈也是数一数二的人物。广播电台也算是媒体吧，我离开之前的几年，我已经做到电台的创意总监，方方面面我都学到了很多，特别是跟人的交际。”
想来，他的朋友一定三教九流，南京，就有他很多漫画家的朋友，来南京的时候，他就约上三五好友，一起小酌闲聊，也是美事一桩。说到画漫画，他的历史可就悠久了，还在大学的时候，他就开始画漫画，并且在香港《商报》、《明报》等杂志刊物广开专栏。可以说，首先让他成名的是漫画，最能体现了他的本质的也是漫画：“漫画很大程度上体现了我的性格。我觉得社会上、生活上还是有太多太沉重的东西，作为一个漫画家我就是要在谈笑之间在把一些沉重的东西呈现出来，一针见血地点到事情的本质上去，又可以用一种轻松调侃的态度，虽然没有解决问题但是也提出了一个问题。我觉得心态的调整很重要，如果一直沉重下去也很难受，懂漫画起码知道怎样嘲讽自己、嘲讽社会、嘲讽身边不公不义的事情，这是我觉得漫画家要扮演的一个角色。”
只是最近两年，欧阳应霁忙于四处奔波，漫画画得比较少了，“现在我每周还会发表一些漫画的作品，但是现在漫画是不是我主业，也很难说。”
身份太多，哪个是主业？有时候欧阳先生自己也会犯踌躇吧？只是他一再强调，设计是一种态度，用这种态度观照世界。是啊，以设计的态度观照生活，而何处没有设计？何处不能发现真善美？
新民周刊：据说你每年去米兰参加家具展都是醉翁之意不在酒，要去品尝地道的美食才是真？
欧阳应霁：美食当然很有诱惑，但是家具展本身当然也非常重要啊。这是每一个设计行内的人都应该争取去凑凑热闹的事情。我只是20多年每年都去，从未间断。去，不是去游山玩水走马观花，我每次都会很严谨地做好功课，最初10年我去做采访，后来的10年就很轻松，去看看，但还是怎么都看不完，太多让你惊喜的设计，每次都不会让你失望，真是不睡觉都看不完啊。
我觉得更重要的是，每一次去米兰都会给我一种精神上的支持，知道，原来还有这么多朋友在做这么好的创意！这些创意，当然有视觉上的考量，但也会有对目前社会的种种关注。虽然现在整个设计环境并不特别让人如意，但是这些朋友都没有放弃，这还蛮让我感动的。
新民周刊：你学设计出身，却去电台做了DJ，离开香港电台之后，你也策划了一些设计展览，重新拾起了设计，设计对您来说意味着什么？更多地是一种生活态度？
欧阳应霁：很早开始，我就不怎么在意是不是有一个专业的身份。一个事情专不专业关键在于态度，我用最专业的态度去做一件事，比如说做饭，做饭也会变得很好玩。我发觉我念设计专业，其实是念一种态度。设计是解决问题，但是很多行业也是在解决问题，所以我去电台其实并没有抛弃设计，不是说做了音乐设计就完全丢掉了，不是这样的。在我看来，音乐节目虽然只有两个小时，但是你怎么安排放什么歌其实就是一个设计。有时候做通宵节目，4个小时，一个人在直播室里，自己操控，这都需要DJ设计节目的编排。做菜也是设计，去菜市场买菜，买什么菜，颜色怎么搭配，买回来怎么做，上盘的时候怎么摆放，吃的时候听什么音乐，都是设计，其实生活方方面面都是设计。我在《设计师生活》中就一再强调，用设计的态度看待生活，设计就是生活，生活就是设计，这是我一个特别核心的理念。
新民周刊：我知道你还曾经给《贾樟柯电影音乐作品集》设计封面，怎么会和贾樟柯合作的？别的音乐专辑有参与设计吗？
欧阳应霁：我本来就很喜欢贾樟柯的作品，给他的电影配乐的台湾音乐人林强也是我很好的朋友，我有这个机会当然还挺开心啊。跟贾导在香港常会碰到，林强本来就是朋友也会经常碰面，我是他们的粉丝为偶像做点贡献我当然很乐意。
当然，这也不是我设计的第一张专辑封套，我很早就做了很多唱片的封面。年华星唱片的新人，比如刚出道时的郑秀文和许志安、李玟、孙耀威、吴君如等等，好多唱片都是我设计的，还有黄耀明的一两张。我喜欢给新人做设计，如果是天王，总会挑剔，嫌这嫌那的，新人就不会给你那么多束缚，可以让人有更多发挥的空间。
新民周刊：唱片封套的设计和绘画还是有很多关系，你最早成名是因为漫画，可是最近好像漫画画得少了，是什么样的原因？
欧阳应霁：人生的每个阶段需要有每个阶段的重点。像最近这五六年，我对自己说，我只能专注于跟食物有关的事与物，这样自己会比较清楚自己的方向，朋友也会清楚我在干嘛。所以现在我只接和食物有关的项目。但是食物跟很多东西都是有关，这也是它的弹性所在。我画的漫画跟食物有关，这就是我在饮食文化里头要走的方向。这辈子会不会还去做点别的事呢？比如说让我去学大提琴，也不是不可以，但是要让我成为大提琴家我看是不太可能，只能自己拉给自己听，自娱自乐还差不多。