词语意义都有时代性。对于虚词来说，每个虚词用法的产生都有特定的时代。正如汪维辉先生所说：“每一个词都有其时代性和地域性。”我们可以根据某些词语的使用来确定某部作品的时代性：同理，我们在解释词语时，也应该充分考虑词语的时代性，绝不能用后代才出现的词义来解释前代的词语。《语文建设》2007年第10期发表了《(孔雀东南飞)“却”字释义商榷》一文，文中认为：“却与小姑别，泪落连珠子”中的“却”不应被看成动词，而应被看成副词。这里涉及“却”词义发展的时代性问题，下面简单分析—下。
　　
　　一、《孔雀东南飞》一诗的时代性
　　
　　《孔雀东南飞》一诗最初出现在南朝徐陵编的《玉台新咏》中，题为“古诗为焦仲卿妻作”。徐陵把这首诗列在繁钦和曹丕的诗中间，所以人们大多把它当做汉末的作品。但是这首诗里有些词语是三国以后才多见，有些又像六朝人的口吻，因此后人对此诗的写定年代众说纷纭。最有影响力和说服力的当推徐复先生的观点，他从与时代有关的词语、古韵、语法和避讳等方面考订《孔雀东南飞》一诗的写定时代：“《孔雀东南飞》一诗无论从哪一点来说，都应该确定是东晋时代写定的，它拥有大量的语言事实，这是谁也不容否认的。”
　　
　　二、唐代以前“却”的句法、语义特点
　　
　　《说文解字》：“欲，节欲也。”《说文通训定声》：“退也。从卩，节制义，谷声。俗字作却。”先秦西汉的典籍中“却”为动词，基本语义为“退”“使……退”。根据语法化理论，“却”的副词用法不是凭空产生的，而是有一定的语义基础与句法基础。
　　
　　1　“却”语义的变化
　　东汉时期，与“却”连用的动词仍主要为与“行走”有关的“走”“行”“反”等，“却”的动作性仍然很强。但在新出现的“却流”“却除”“却止”等组合中，“却”的动作性开始减弱，语义初步虚化。另外，在东汉译经及《世说新语》中，常见一个已凝固为词，表时间义的词语“却后”，相当于“过后”。在“却后”中，“却”语义进一步虚化。“却”的语义虚化为副词用法的产生奠定了语义基础。
　　
　　2　“却”句法结构的变化
　　先秦已有少量“却”与其他动词连用的情况，与它连用的动词后一般不带宾语。但随着“却”与动词连用的频率增加，东汉、魏晋的文献中出现了组合后带宾语的情况：
　　(1)夜过半，木城穿，中人却入土城，乘城呼。(《浞书·傅常郑甘陈段侍》)
　　(2)武子一起便破的，却据胡床，叱左右：“速探牛心来!”(《世说新语·汰侈》)
　　这些宾语为后一动词所带，后一动词无疑是语义重心。在这种结构中，前一动词的动作性容易被忽略，很容易被重新分析，随着此类句式使用增多，“却”被分析为副词的可能性增强。
　　另外，我们还检索到如下例子：
　　(3)或时先瞰果菜却食饭。(《道行般若经》卷七)
　　(4)宣武嫌其三文，复言为“神灵宝”，犹复用三，既难重前，却减“神”一字，名曰“灵宝。”(《世悦新语·任诞》刘孝标注)
　　“却”与“先’：“前”相对，语义虚化，动作性消失，可以理解为表示时间的“后”。从句法上看，“却”与动词连用后所带宾语为后面动词宾语，这种“却”很难再把它看成动词，可以看成副词。唐以前这种用法不多见，因此我们说“却”的副词用法开始萌芽。直到唐代“却”才出现相当于“又、再、还”的表顺承关系的副词用法。
　　
　　三、“却”字释义商榷
　　
　　《<孔雀东南飞>“却”字释义商榷》一文认为“却与小姑别，泪落连珠子”中的“却”不应被看成动词，而应被看成副词；其含义也不是“退出来”，而是“又、再、还”。但是所举例证均为唐代用例，没有给出《孔雀东南飞》同时代的证据。从以上分析我们可以看出，“却”在唐代以前，语义所含的动作性较强，绝大多数为动词。偶见表时间的副词用法，但未见表顺承关系的用法。另外，此期“却”的副词用法中，“却”作为副词，后面紧跟动词，尚未发现类似“却(副词) 介词结构 动词”这样的结构。也就是说，不管是从语义上看还是从句法上看，“却与小姑别，泪落连珠子”中的“却”都难以理解成副词“又、再、还”。
　　从人物形象上看，《孔雀东南飞》塑造了-一个勤劳、美丽、外柔内刚的女性形象——刘兰芝。严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威，‘上堂谢阿母”不卑不亢，绝不落泪。兰芝与小姑情意深厚，“却与小姑别，泪落连珠子”，透露出她柔弱的一面，也表现出她懂礼仪、易相处的一面。把“却”释为“又”，那么刘兰芝就是当着焦母的面，“泪落连珠子”，她倔强、外柔内刚的形象会大打折扣。而与“上堂”相对，把“却”释为“退出来”，把这个情节理解成刘兰芝不是在焦母面前，而是面对“嬉戏莫相忘”的小姑，“泪落连珠子”，就比较合理。在两相比较中，塑造了_一个备受压迫、外表柔弱但内心坚强、不向封建家长屈服的性格鲜明的女性形象，也正是这首诗的魅力所在。