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王定璋先生献身于学术，勤奋著述，已有很多成果，著述颇丰，可说著作等身。最近（2015年3月），他又于浙江古籍出版社推出新书《钱起集校注》。这与他在上个世纪90年代在该社出的《钱起诗集校注》有很大的不同：
第一，原书仅注钱起诗歌，将《全唐文》所收钱起文作为附录，但未加注；现本加注释，成了全本。
第二，在“附录”中增加了《钱起简谱》，更加完整。
第三，重新校勘了原文，改正了讹误，增补了校勘记，提高了全书质量。
第四，对钱起的《江行无题一百首》，考证出是他孙子钱所作，现订为第十卷，钱起文订为第十一卷。
这次出的新书是在先前钱诗集注基础上的升级版，重新加工又花了很多很大功夫，提高了质量，功莫大焉！校注者搜罗各种书籍，有的找遍工具书都没有，花了好大劲才找到答案。
读诗当求“象外之象”“味外之旨”“弦外之音”。读此书，亦当求此，庶为得之。
王先生写了详细的《钱起诗评价》，以代前言。他充分肯定了钱起在中唐诗中著名的“大历十才子”中的重要地位，是大历十才子中很重要的典型代表。
《四库全书总目·钱仲文集提要》说：“大历以还，诗格初变。开（元）、（天）宝浑厚之气，渐远渐漓。风调相高，稍趋浮响，升降之关，十子实为之职志。”这就说出了钱起诗与盛唐诗不同的内容的特征。
高仲武《中兴间气集》赞誉钱起：“诗格新奇，理致清瞻。越从登第，挺冠词林。文宗右丞（王维）许以高格。右丞殁后，员外（钱起）为雄。”这就说出了他很高的艺术成就，指出在中唐诗人中特别突出的地位，是王维之后特别称雄的冠军。
钱起，字仲文，浙江吴兴（今湖州）人。他的生卒年不详，大约生活在公元713年到780年之间，王定璋先生估计可能活了七十多岁。
钱起少年落魄，贫病缠身，考场挫折，曾流落街头。其《行路难》中写道：“由来人事何常定，且莫骄奢笑贱穷”，失意中有英气和对前途的信念。他多次落第，伤心悲歌，羁旅愁思，愤懑不平。“妙年即沉疴”“僻陋病者居”，贫病交迫，也促使他同情民生疾苦，“应怜寒女独无衣”，“虽有征贤诏，终伤不遇心”，表现出他对被埋没的激愤。
在早期的诗歌中，钱起就有感情真切、遣词研炼，着笔清秀疏淡，佳句工丽，境界开阔的艺术特色和婉秀细密的美学风格。
天宝十载（公元751年）他终于登第，做了秘书省的校书郎，生活有了改善。诗中虽无对天宝后期黑暗统治的反映，但也在诗中表现了连日大雨给人民带来的灾难与痛苦。这与豪贵达官的纵欲挥霍形成对比。
在安史之乱后，他的诗也反映了战争使生灵涂炭，人民痛苦，“黎甿久厌蓬飘苦”，“还家百战后，访故几家存”？
钱起曾任蓝田尉的前后时期有诗五十余首，是其诗的思想深度和艺术造诣达到最高成就的时期。他能具体而形象地写出村民在瘠薄的土地上耕作收获的艰苦劳动，反映了统治者“井税”剥削的残酷性。诗人的观察是仔细的，感情是真挚的。对劳动人民的同情和“顾惭不耕者，微禄同卫鹤”，其自责之心是感人的。但王先生也全面地论述了钱起诗的弱点，认为他比起李白、杜甫、白居易深刻广泛地反映现实、理想的诗要差，其“田园诗比陶潜相去很远，即使比之宋代的范成大也逊色，实际上他是走王维、储光羲等人比较狭窄的路子。”“他后期艺术上更臻完美，但思想贫弱，好诗不多。”王定璋先生在书中指出这一点，是很重要的。
钱起这时似乎对他的官位有所满足，颇感恬淡适意。他说：“官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。自爱赏心处，丛篁流水滨。”同时，他对官卑、俸薄、未得发挥才能，也有牢骚。“盛才仍下位，明代负奇文”。他很羡慕盛唐诗人王维佞佛诵经，亦官亦隐，优游山水的名士风流生活，颇有孟浩然“朱绂心虽重，沧洲趣每怀”的矛盾。钱起在蓝田任上，与王维过从甚密，为王维私宴座上客。他有的诗也接近王维的山水诗，倜秀雅洁，境界清空；但又不及王维的气韵神逸。沈德潜说他的五言诗“仿佛右丞而清秀弥甚。右丞所以高出者，能冲和，能浑厚”（《唐诗别裁》）。他超越王维的艺术特色，他较王维而“清秀弥甚”的美学特点，就是他的独特贡献，是我们要重视的。
钱起很多诗表现流连山水的闲情逸致，说不上有深广的社会性、现实性，但感情直率，运笔雅洁，清秀精致，娟秀自然，冲和淡泊，能给人以怡悦情性的美感享受，自有其存在的价值。这个艺术特色与审美价值，就是我们要十分重视和学习的。
王定璋先生在评析钱起的《春谷幽居》一诗时说：“结句隐括陶潜《归园田居》的诗意，遣词又由谢灵运名篇《登池上楼》化出，用得自然，不显生凑痕迹，手法妍妙，若胸臆语。”正好突出了钱起诗值得称道的艺术特色，这是钱起很值得我们学习和欣赏的审美特点。
钱起诗的艺术成就卓著，向来有“大历领袖”之誉。这是本文要看重的重点。他的诗有精工韵密、娟秀迂回而又冲淡清扬、含蓄绵邈的艺术特点。中唐以来对他的诗的评价有分歧，但都肯定他的艺术成就。盛唐诗风贵神韵，自然浑成，不刻意雕琢。中唐后他的诗变得淘洗研炼，讲究遣词造句的工细。正如《四库全书总目·钱仲文集提要》说：“大历以还，诗格初变”，钱起诗的艺术个性和美学特色也更加鲜明突出：清秀新奇，思绪幽深，含蓄婉转，怨而不怒，有摇曳生姿的情致。他早年流落飘泊时的激愤不平，满腔牢骚，也渐趋委婉轻淡，深隐略露，无金刚怒目、发狂叫喊之态，幽怨叹息掩过豪放激荡，婉转摇曳胜过直抒情怀，更加符合象外兴寄的美学要求，有更耐人咀嚼寻味的审美神韵。沈德潜说：“中唐诗渐秀渐平，近体句意日新，而古体顿减浑厚之气。”在艺术美学上可说是有失有得，各有所长。这种变化也是正常的，必然的，正如刘勰所说：“时运交移，质文化变”，“文变染乎世情，兴废系乎时序。”（《文心雕龙·时序》）
盛唐到中唐的诗风，有不可忽视的变化，很值得重视研究。盛唐诗风注意通篇完整，中唐则着重锤炼字句，讲究声律对仗，韵调铿锵。这种倾向，在杜甫诗中已有端倪，“晚节渐于诗律细”，讲究“佳句法如何”。中唐诗人没有杜甫博大精深的思想内涵，不像杜甫那样“气骨奇高，音节浏亮”，但锐意于精工雕琢，艺术精细取胜，也有可取之处。 钱起遣词造句精雅圆润，很有些佳句，也成了名句，例如：“曲终人不见，江上数峰青”，意境深远，含意不尽，有象外之象，味外之旨，十分耐人咀嚼寻味，而且可以味之不尽。
他可以说是以这些人所共称的名联“起家”。再如：“鸟道挂疏雨，人家残夕阳”，“牛羊上山小，烟火隔林疏”，“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”，“竹怜新雨后，山爱夕阳时”等，曾被高仲武称赞为“特出意表，标雅古今”。
钱起和他追慕的“二谢”（谢灵运、谢脁）有相似之处，其诗虽通篇和谐却好者不多，但佳句却是满目常见。这些佳句堪称警句，精炼圆润，意象明丽，钱起于此可说专工和长于造句。当然，他也有通篇和谐，又有佳句的诗作，例如“横云岭外千重树，流水声中一两家”及上面引的“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”，都是既工于写景，而又饶有兴寄的好诗。清人管世铭说：“大历诸子，实始争工字句。然隽不伤炼，巧不伤纤，又通体仍必雅令温醇，耐人吟讽，不似元和以后，但得一联称意，便匆匆不暇草书，以致全无气格。”
钱起的诗，格调上轻妙新奇，具有简淡而精深的艺术特色和空清旷远的美学意境，感情上规步陶潜，艺术上取法二谢和王孟，既是研炼求工，又有气骨，可说是清丽而不浓艳，新奇又不造作，使人读来，甚觉惬意舒畅。钱起的美学风格和艺术特色可说是“简淡清远，幽深空灵”，真是“好诗圆美如弹丸”，研炼得精巧，又有“风骨”，质朴自然中有刚健之气，不是柔靡绮丽，而是“树骨故高”，胜人一筹。管世铭说他的“五古”为“大历十才子”中第一，“得意处宛似右丞（王维）”。
钱起诗轻妙简淡，清远精深，源于陶潜、二谢、王维的影响。他既继陶诗“简淡”，又变陶的朴素为雅丽精深，深得陶诗情趣韵味。钱起兼取陶诗写意，平淡自然，与谢诗图貌，富丽精工，既简淡清远，又精深秀丽，重藻饰但不浓艳，考字句又不留斧痕的风格相近。钱诗思想境界虽不如陶，但思想理趣上近谢不远，是值得称道的。
钱起初期潦倒失意，游子思乡，处下层困窘，其优秀诗有现实意义和积极作用；中期沉沦下僚，对人民生活有了解同情，有些诗思想性艺术性都较强；晚期入京仕宦，生活优渥安定，寄情山水，别友真挚，诗作精熟工细，清丽可诵，结构精巧，运笔空清，声律精细，多有佳句警句。其五言成就较高，七律高雅，气势稍盛，调近李颀，神似岑参，工密不让沈、宋，而流畅略胜，近于完美。钱诗内容健康，格调高雅，艺术特色与审美特点有独到之处，是很值得欣赏和研究的。
特别是在我们几十年来处在思想斗争、政治运动之中，一贯非常重视、首先强调思想、政治标准，而对艺术特色和审美特点比较忽略之后，今天也很有必要，同时重视研究艺术特色和审美特点；因为文艺首先是审美对象，要以艺术特色，通过形象的感染力，诉诸感情，提升深广的精神境界，影响心灵深处，就更应深广吸取和研究中外古今的艺术特色和美学特点，全面提高文艺作品的思想性、艺术性和可赏性，不单要深广研究中外古今第一流作家作品，也要全面研究所有作家的重要经验。
高山不辞土壤，才能成其高；大海不择细流，才能成其大。各个时代有不同的一二流作家，他们所处的时代、社会、文艺的总貌不同，不同的主客观条件造成了他们不同的个性特点，都不能互相代替与取消。不同时代的一二流作家总起来比较，还可能有大小高低之分，但仍然不能互相代替与取消，都有不同的价值和意义。所以，钱起的诗，虽然没有李杜白苏等第一流大家高深，但也有这些大家所没有的特色与优点，很能丰富我国文艺百花齐放、群星璀璨的光辉遗产，所以也是很有必要加以重视、学习、研究的美学成果。
作者：四川省人民政府文史研究馆馆员
第一，原书仅注钱起诗歌，将《全唐文》所收钱起文作为附录，但未加注；现本加注释，成了全本。
第二，在“附录”中增加了《钱起简谱》，更加完整。
第三，重新校勘了原文，改正了讹误，增补了校勘记，提高了全书质量。
第四，对钱起的《江行无题一百首》，考证出是他孙子钱所作，现订为第十卷，钱起文订为第十一卷。
这次出的新书是在先前钱诗集注基础上的升级版，重新加工又花了很多很大功夫，提高了质量，功莫大焉！校注者搜罗各种书籍，有的找遍工具书都没有，花了好大劲才找到答案。
读诗当求“象外之象”“味外之旨”“弦外之音”。读此书，亦当求此，庶为得之。
王先生写了详细的《钱起诗评价》，以代前言。他充分肯定了钱起在中唐诗中著名的“大历十才子”中的重要地位，是大历十才子中很重要的典型代表。
《四库全书总目·钱仲文集提要》说：“大历以还，诗格初变。开（元）、（天）宝浑厚之气，渐远渐漓。风调相高，稍趋浮响，升降之关，十子实为之职志。”这就说出了钱起诗与盛唐诗不同的内容的特征。
高仲武《中兴间气集》赞誉钱起：“诗格新奇，理致清瞻。越从登第，挺冠词林。文宗右丞（王维）许以高格。右丞殁后，员外（钱起）为雄。”这就说出了他很高的艺术成就，指出在中唐诗人中特别突出的地位，是王维之后特别称雄的冠军。
钱起，字仲文，浙江吴兴（今湖州）人。他的生卒年不详，大约生活在公元713年到780年之间，王定璋先生估计可能活了七十多岁。
钱起少年落魄，贫病缠身，考场挫折，曾流落街头。其《行路难》中写道：“由来人事何常定，且莫骄奢笑贱穷”，失意中有英气和对前途的信念。他多次落第，伤心悲歌，羁旅愁思，愤懑不平。“妙年即沉疴”“僻陋病者居”，贫病交迫，也促使他同情民生疾苦，“应怜寒女独无衣”，“虽有征贤诏，终伤不遇心”，表现出他对被埋没的激愤。
在早期的诗歌中，钱起就有感情真切、遣词研炼，着笔清秀疏淡，佳句工丽，境界开阔的艺术特色和婉秀细密的美学风格。
天宝十载（公元751年）他终于登第，做了秘书省的校书郎，生活有了改善。诗中虽无对天宝后期黑暗统治的反映，但也在诗中表现了连日大雨给人民带来的灾难与痛苦。这与豪贵达官的纵欲挥霍形成对比。
在安史之乱后，他的诗也反映了战争使生灵涂炭，人民痛苦，“黎甿久厌蓬飘苦”，“还家百战后，访故几家存”？
钱起曾任蓝田尉的前后时期有诗五十余首，是其诗的思想深度和艺术造诣达到最高成就的时期。他能具体而形象地写出村民在瘠薄的土地上耕作收获的艰苦劳动，反映了统治者“井税”剥削的残酷性。诗人的观察是仔细的，感情是真挚的。对劳动人民的同情和“顾惭不耕者，微禄同卫鹤”，其自责之心是感人的。但王先生也全面地论述了钱起诗的弱点，认为他比起李白、杜甫、白居易深刻广泛地反映现实、理想的诗要差，其“田园诗比陶潜相去很远，即使比之宋代的范成大也逊色，实际上他是走王维、储光羲等人比较狭窄的路子。”“他后期艺术上更臻完美，但思想贫弱，好诗不多。”王定璋先生在书中指出这一点，是很重要的。
钱起这时似乎对他的官位有所满足，颇感恬淡适意。他说：“官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。自爱赏心处，丛篁流水滨。”同时，他对官卑、俸薄、未得发挥才能，也有牢骚。“盛才仍下位，明代负奇文”。他很羡慕盛唐诗人王维佞佛诵经，亦官亦隐，优游山水的名士风流生活，颇有孟浩然“朱绂心虽重，沧洲趣每怀”的矛盾。钱起在蓝田任上，与王维过从甚密，为王维私宴座上客。他有的诗也接近王维的山水诗，倜秀雅洁，境界清空；但又不及王维的气韵神逸。沈德潜说他的五言诗“仿佛右丞而清秀弥甚。右丞所以高出者，能冲和，能浑厚”（《唐诗别裁》）。他超越王维的艺术特色，他较王维而“清秀弥甚”的美学特点，就是他的独特贡献，是我们要重视的。
钱起很多诗表现流连山水的闲情逸致，说不上有深广的社会性、现实性，但感情直率，运笔雅洁，清秀精致，娟秀自然，冲和淡泊，能给人以怡悦情性的美感享受，自有其存在的价值。这个艺术特色与审美价值，就是我们要十分重视和学习的。
王定璋先生在评析钱起的《春谷幽居》一诗时说：“结句隐括陶潜《归园田居》的诗意，遣词又由谢灵运名篇《登池上楼》化出，用得自然，不显生凑痕迹，手法妍妙，若胸臆语。”正好突出了钱起诗值得称道的艺术特色，这是钱起很值得我们学习和欣赏的审美特点。
钱起诗的艺术成就卓著，向来有“大历领袖”之誉。这是本文要看重的重点。他的诗有精工韵密、娟秀迂回而又冲淡清扬、含蓄绵邈的艺术特点。中唐以来对他的诗的评价有分歧，但都肯定他的艺术成就。盛唐诗风贵神韵，自然浑成，不刻意雕琢。中唐后他的诗变得淘洗研炼，讲究遣词造句的工细。正如《四库全书总目·钱仲文集提要》说：“大历以还，诗格初变”，钱起诗的艺术个性和美学特色也更加鲜明突出：清秀新奇，思绪幽深，含蓄婉转，怨而不怒，有摇曳生姿的情致。他早年流落飘泊时的激愤不平，满腔牢骚，也渐趋委婉轻淡，深隐略露，无金刚怒目、发狂叫喊之态，幽怨叹息掩过豪放激荡，婉转摇曳胜过直抒情怀，更加符合象外兴寄的美学要求，有更耐人咀嚼寻味的审美神韵。沈德潜说：“中唐诗渐秀渐平，近体句意日新，而古体顿减浑厚之气。”在艺术美学上可说是有失有得，各有所长。这种变化也是正常的，必然的，正如刘勰所说：“时运交移，质文化变”，“文变染乎世情，兴废系乎时序。”（《文心雕龙·时序》）
盛唐到中唐的诗风，有不可忽视的变化，很值得重视研究。盛唐诗风注意通篇完整，中唐则着重锤炼字句，讲究声律对仗，韵调铿锵。这种倾向，在杜甫诗中已有端倪，“晚节渐于诗律细”，讲究“佳句法如何”。中唐诗人没有杜甫博大精深的思想内涵，不像杜甫那样“气骨奇高，音节浏亮”，但锐意于精工雕琢，艺术精细取胜，也有可取之处。 钱起遣词造句精雅圆润，很有些佳句，也成了名句，例如：“曲终人不见，江上数峰青”，意境深远，含意不尽，有象外之象，味外之旨，十分耐人咀嚼寻味，而且可以味之不尽。
他可以说是以这些人所共称的名联“起家”。再如：“鸟道挂疏雨，人家残夕阳”，“牛羊上山小，烟火隔林疏”，“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”，“竹怜新雨后，山爱夕阳时”等，曾被高仲武称赞为“特出意表，标雅古今”。
钱起和他追慕的“二谢”（谢灵运、谢脁）有相似之处，其诗虽通篇和谐却好者不多，但佳句却是满目常见。这些佳句堪称警句，精炼圆润，意象明丽，钱起于此可说专工和长于造句。当然，他也有通篇和谐，又有佳句的诗作，例如“横云岭外千重树，流水声中一两家”及上面引的“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”，都是既工于写景，而又饶有兴寄的好诗。清人管世铭说：“大历诸子，实始争工字句。然隽不伤炼，巧不伤纤，又通体仍必雅令温醇，耐人吟讽，不似元和以后，但得一联称意，便匆匆不暇草书，以致全无气格。”
钱起的诗，格调上轻妙新奇，具有简淡而精深的艺术特色和空清旷远的美学意境，感情上规步陶潜，艺术上取法二谢和王孟，既是研炼求工，又有气骨，可说是清丽而不浓艳，新奇又不造作，使人读来，甚觉惬意舒畅。钱起的美学风格和艺术特色可说是“简淡清远，幽深空灵”，真是“好诗圆美如弹丸”，研炼得精巧，又有“风骨”，质朴自然中有刚健之气，不是柔靡绮丽，而是“树骨故高”，胜人一筹。管世铭说他的“五古”为“大历十才子”中第一，“得意处宛似右丞（王维）”。
钱起诗轻妙简淡，清远精深，源于陶潜、二谢、王维的影响。他既继陶诗“简淡”，又变陶的朴素为雅丽精深，深得陶诗情趣韵味。钱起兼取陶诗写意，平淡自然，与谢诗图貌，富丽精工，既简淡清远，又精深秀丽，重藻饰但不浓艳，考字句又不留斧痕的风格相近。钱诗思想境界虽不如陶，但思想理趣上近谢不远，是值得称道的。
钱起初期潦倒失意，游子思乡，处下层困窘，其优秀诗有现实意义和积极作用；中期沉沦下僚，对人民生活有了解同情，有些诗思想性艺术性都较强；晚期入京仕宦，生活优渥安定，寄情山水，别友真挚，诗作精熟工细，清丽可诵，结构精巧，运笔空清，声律精细，多有佳句警句。其五言成就较高，七律高雅，气势稍盛，调近李颀，神似岑参，工密不让沈、宋，而流畅略胜，近于完美。钱诗内容健康，格调高雅，艺术特色与审美特点有独到之处，是很值得欣赏和研究的。
特别是在我们几十年来处在思想斗争、政治运动之中，一贯非常重视、首先强调思想、政治标准，而对艺术特色和审美特点比较忽略之后，今天也很有必要，同时重视研究艺术特色和审美特点；因为文艺首先是审美对象，要以艺术特色，通过形象的感染力，诉诸感情，提升深广的精神境界，影响心灵深处，就更应深广吸取和研究中外古今的艺术特色和美学特点，全面提高文艺作品的思想性、艺术性和可赏性，不单要深广研究中外古今第一流作家作品，也要全面研究所有作家的重要经验。
高山不辞土壤，才能成其高；大海不择细流，才能成其大。各个时代有不同的一二流作家，他们所处的时代、社会、文艺的总貌不同，不同的主客观条件造成了他们不同的个性特点，都不能互相代替与取消。不同时代的一二流作家总起来比较，还可能有大小高低之分，但仍然不能互相代替与取消，都有不同的价值和意义。所以，钱起的诗，虽然没有李杜白苏等第一流大家高深，但也有这些大家所没有的特色与优点，很能丰富我国文艺百花齐放、群星璀璨的光辉遗产，所以也是很有必要加以重视、学习、研究的美学成果。
作者：四川省人民政府文史研究馆馆员