张氏帅府，又称大帅府、帅府，总占地面积达5.3万平方米，总建筑面积3.5万平方米，从1914年开始兴建到1933年止，终形成中院、东院、西院和院外四组建筑群。现在以中院的四合院、东院的小青楼、大青楼，还有院外的赵一荻故居为主要参观游览区。

三进四合院 精雕细刻的枭雄私宅

　　张氏帅府的中院，是一座仿王府式的中国传统三进四合院建筑，青砖黛瓦，雕梁画栋，石鼓柱础精雕细刻。很难想象这座精致的四合院是一个只读过6个月私塾脏话不离嘴的军阀头子的官邸和私宅。一座通长19.5米、高5.63米的挑檐起脊随墙雁翅式青砖磨砖对缝大影壁伫立在正房门迎门处，影壁中间有“鸿禧”两字，显出非凡的气派。木质大门门扇上绘制有秦琼、敬德两位门神，门神四周由门钉组成蝙蝠和仙桃围绕，表达着院主人期望福寿平安的美好心愿。

　　也许，越是乱世，人们就越是向往安宁，但19世纪末20世纪初的中国却是一个兵荒马乱的年代，这也是一个英雄、奸雄、枭雄并出的时代。张氏帅府的主人就出生在这个时代。1875年3月19日（清光绪元年二月十二日）奉天省海城县西45公里北小洼村，一家小杂货店的店主张有财和妻子王氏迎来了他们第三个儿子取名张作霖。13岁时，张作霖入私塾馆接受启蒙教育，但只有短短的6个月。在他14岁的时候，他的父亲张有财与一个王姓赌徒结仇而被其打死，一家人的生活变得极其艰难。母亲带着他搬到外祖父家。这时的张作霖开始为生存而奔波，他卖过包子，学过木匠，当过货郎。后来，王氏为了拉扯几个孩子长大，改嫁给了一个兽医，張作霖又跟着继父学起了兽医。
　　1894年，经人介绍，张作霖到田庄台宋庆的部队当兵，因其精通马术，头脑灵活，很快被升为哨长。1895年，张作霖回乡与赵家庙村的家境殷实的农户赵占元家的二女儿结婚，赵氏就是张作霖的第一位夫人，赵氏为张作霖生有一女二男，长子就是后来的张学良将军。1898年，张作霖退伍回乡，在其岳父赵占元的帮助下，成立了一支由20人组成的保险队，负责周围六七个村子的保安工作。1903年8月，张作霖被任命新民府游击马队营管带。而后又因剿匪有功，一步步得以升迁。直至1912年成为中华民国陆军第27师中将师长，此时的张作霖已今非昔比，兵强马壮，雄心勃勃。不过也是在这一年，他的第一位夫人赵氏因病去世，终年只有38岁，没能等到踏进帅府的那一天。
　　随着张作霖在奉天省城（现在的沈阳市）的地位逐步稳固，他开始在这里安置家眷置办产业。帅府原址是江浙会馆和清道台荣厚的公馆，1913年底，张作霖将它们买下，1914年秋开始动工把它们拆除，并请来能工巧匠建成自己办公和生活的地方。最早完工的就是这座四合院。院落面积3900平方米，串联起来成“目”字形，坐北朝南，各院都有正房、东西厢房，一进院中还有东西耳房。一进院内的西厢房作为承启处，当年文武官员进来办事都要通过承启处的通禀和引领才能得到张作霖的召见。东厢房是账房，内账房负责张作霖的私人钱款和贵重物品。

　　四合院中最精美的建筑，要数通往二进院的垂花仪门。门的顶部是四架卷棚双柱式的悬山顶，门口透雕垂花顶饰门楼，宽约4.5米，高4米。坐南朝北，开在宅院的内墙垣上，两侧与看面墙相连接，将院子分为内宅和外宅，成为联系和分隔内外宅的特殊建筑。在中国传统的建筑中，垂花仪门的建造规格体现着主人地位的高低与整体建筑的等级，有着极强的装饰性。帅府的垂花仪门建在高44厘米青砖结构的三级如意式台阶之上，上部为金砖和条石围合，两门柱有伏立石狮的抱鼓石和雕有狮子的门枕石增添门户的威严，并与大门相呼应。圆形垂柱头上面雕刻四季花草图案，枋下安装瓶、鼎、元宝等圆雕吉祥图案，加上艳丽的彩绘，更觉靓丽。仪门上部分是通透的彩绘木雕，整个垂花仪门显得雕梁画栋，精美异常。垂花门楼上方正中有两幅堪称精品的镂空木雕，上幅是“鸳鸯戏荷”，淡粉色的荷花由花尖到底部，颜色过渡自然，布局呈现出中国传统的对称美，一对鸳鸯分置花朵两边，雕工精细，布局严整，寓意着夫妻和美。下幅是“凤穿牡丹”色彩与上幅相呼应，花朵主次分明，疏密有致。两只凤凰飞舞飘逸，生动传神，主题寓意天下太平，繁荣昌盛。垂花门楼垫板上还有两幅题字的镂空木雕画：东侧一幅刻有一匹白马，马上坐着一只猴子在往树上的蜂窝挂印信，题款“封侯挂印”，寓意一目了然。西侧是两只白鹤栖息松柏之下，两只梅花鹿在嗅闻灵芝草，题款是一幅对联：鹤鸣九霄升名于天，鹿仰灵芝永寿万年。寓意着闻名天下，永寿万年。垂花仪门的四扇门上满绘的是蝙蝠和白云，寓意“万福流云”。万福流云门的背面是“五福捧寿”，又称“五福临门”。在帅府，垂花仪门是张作霖早期恭迎重要贵宾时才会使用的。平时，中间的彩绘仪门关闭，帅府人员和普通客人都从仪门两侧回廊绕行入内。

　　当游人从垂花仪门穿过，就来到四合院的二进院。正房是张作霖1918年搬进帅府后的主要办公和会客的场所。东厢房是秘书长办公室和内收发室，西厢房是秘书处的秘书办公室。在东西厢房北山墙壮头下础石上各有一通石雕相互对应，内容集中体现了院主人的性格特点和抱负。东厢房下的石雕是一大一小两只狮子在吃各种水果，旁边题款是：“太少英狮吃各果”;西厢房下的石雕是一只雄狮伸出两只前掌抱住一个地球，旁边题款是：“雄狮举掌握寰球”。不难看出张作霖并不满足只做一个陆军中将师长，他要在这个乱世中夺取更大权利。石雕手法娴熟，技艺精湛，大小狮子形象生动可爱又不失霸气。在正房的南面，过厅两侧的窗下槛墙上，各有3组13幅石雕，组成全景式画面。都是各具特色：有裂开嘴的石榴，象征多子多福;有牡丹、仙桃象征富贵长寿;还有骏马在松树下欢腾，象征着驰骋疆场等等。这些石雕如一幅幅展开的画卷，更比画卷还要生动逼真，无一不是建筑中不可多得的艺术杰作。
　　三进院是帅府的内宅，这里是张作霖和他的太太们及其子女居住的地方。张作霖一生在原配夫人赵氏后又先后娶过五位太太，五夫人张寿懿为人精明能干，深得张作霖的喜爱，特意为她在帅府的东院建一栋两层的青砖小楼——小青楼，让她居住。现在三进院的这些房间里根据一些史料或零星影像资料摆放着一些仿制的民国时期的家具，供游客观赏。原有的家具早已不复存在。厢房中还有一些史料图片展出，其中还有一个张学良年幼时玩过的一只绿色的玉手球作为文物得以展出，使参观者对民国时期的历史有一个初步的了解。

小青楼 见证东北王的最后时光

　　1918年9月7日，北洋政府徐世昌总统特任命张作霖为东三省巡阅使。张作霖长久以来并吞东三省的愿望得以实现，成为名副其实的东北王。1927年6月18日，张作霖在北京就任中华民国陆海军大元帅，登上了他仕途的巅峰。然而，好景不长。1928年6月4日清晨5时许，当张作霖乘坐的返奉列车抵达沈阳西郊皇姑屯车站附近京奉线和南满铁路交叉处的铁路桥洞时，日本关东军预先埋下的炸弹爆炸，随行的黑龙江督军吴俊升当场炸死，张作霖奄奄一息，于当日9点30分身亡，年仅54岁。叱咤风云的一代枭雄，就这样被日本关东军炸死了。这就是轰动一时的“皇姑屯事件”。

　　帅府东院的小青楼见证了张作霖最后的时光。小青楼位于帅府东院花园的中心，上下两层，一楼有五间房，东侧两间的东屋是五夫人张寿懿的卧室及客厅，西侧两间为会客厅，张作霖被炸成重伤后，就是抬到这个房间去世的。张作霖弥留之际，委托手下把手中的权利交给自己年仅27岁的长子张学良，而此时的张学良却远在滦州指挥撤军，为了稳定时局，帅府内外秘不发丧，为张学良返程争取时间。
　　为了探明虚实，日本驻奉天总领事吉田茂干脆派出自己的夫人以“探疾”为名，亲往帅府。张作霖的五夫人张寿懿神情自若巧妙应对，骗过了来访的领事夫人。此时的张学良收到父亲遇难的消息，强忍悲痛处理好手头的事务，化装成伙夫，混进滦州撤退的队伍里，坐在运兵的闷罐车中，避开日军的层层盘查，于6月17日回到奉天，开始主持东北政局。
　　如今，东西两间房间里，惊心动魄的历史剧情早已落下帷幕，鲜红的幕帘后只有今人的追忆。

大青楼 中西合璧的艺术杰作

　　大青楼与小青楼前后隔着一座由张作霖手书的“天理人心”四个字的假山，位于帅府花园的北侧，建成于1922年，因该楼也是用青砖建造，人称“大青楼”。这一时期正是张作霖大权在握，春风得意之时，大青楼也成为张作霖统治东北，进而入主北京的象征。大青楼虽是青砖建造，但建筑風格却是中华巴洛克式，即罗马式建筑的基础上添加上一些中式建筑元素。尽管大青楼是一座洋楼，但中式建筑符号仍有不少：它建在九级台阶之上，坐北朝南，总建筑面积达2460平方米，地下有一层为地下室，地上有三层，楼高22.46米。与沈阳故宫凤凰楼遥遥相望，成为当时沈阳城里数一数二的建筑。大青楼门洞两侧是中式国画图案：左边是《兰梅鹿》，右边是《松鹤延年》。大楼内部的装修也充分体现了中西合璧的建筑风格。
　　大青楼建成后，张作霖就把办公区域从四合院转到了大青楼的一层和二层，三层和四合院作为居住使用。一楼正门左侧的房间原是张作霖的办公室，张学良主政东北时改为秘书长室。房间里的北墙上有两幅壁画：门的东侧是一幅具有郎世宁风格的设色工笔画《八骏图》，它长230厘米，宽110厘米。画的是八匹毛色各异的骏马，在一片宽阔的原野上，或立或卧、翻滚嬉戏、悠闲觅食、长啸嘶鸣……描绘得神形兼备，气韵流畅。以河流和枯树为背景所营造出空旷寂寥的景物空间与八匹黑色、枣红、灰白、黑白等花色的骏马相互映衬出鲜明的主次色彩与灵动气韵，使人看后无不留下深刻印象。而画的作者就是著名的民间画家蔡晓坡，他曾师从于著名民间艺人赵润山，特别是对“四王”的山水、恽寿平的花卉草虫及郎世宁的绘画技艺颇有研究。所以当时的达官贵人都以收藏他的画为荣，同时他也深得张作霖的赏识，因此，帅府的壁画均出自他的笔下。在这幅《八骏图》中，画家对马的正面、侧面、半侧面等姿态，明显采用了西洋画派的投影法，增强了马匹、土坡、树木的立体感，继承了郎世宁西洋画派中常用的写实写景方法。但又在画中不失中国传统绘画技法，马匹和树木的阴影用中国水墨渲染的方法，画水就是运用中国画的以无代有。