【摘 要】
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本文从宗炳《画山水序》显示出的视觉观看模式展开分析，将其放入汉唐之际视觉文化与物质文化中的山水图像序列中观察。《画山水序》显示的观看模式在两汉时期即开始萌芽，并在魏晋南北朝时期获得进一步发展。同时，画史记载宗炳“凡所游履，皆图之于室”“唯当澄怀观道，卧以游之”等文献一方面显示他可能较早地将山水画绘制于围屏床榻；另一方面也暗含这一时期的山水画可能是以宗炳为代表的画家与信佛民众借以禅观、冥思的视觉辅助
【基金项目】
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2020年度广东省普通高校特色创新类项目“美术考古视野下早期中国山水画与山水图像的整理与研究。”项目编号：2020WTSCX072；
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本文从宗炳《画山水序》显示出的视觉观看模式展开分析，将其放入汉唐之际视觉文化与物质文化中的山水图像序列中观察。《画山水序》显示的观看模式在两汉时期即开始萌芽，并在魏晋南北朝时期获得进一步发展。同时，画史记载宗炳“凡所游履，皆图之于室”“唯当澄怀观道，卧以游之”等文献一方面显示他可能较早地将山水画绘制于围屏床榻；另一方面也暗含这一时期的山水画可能是以宗炳为代表的画家与信佛民众借以禅观、冥思的视觉辅助。
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