【摘 要】唐人诗歌硕果累累，其创作手法多样，题材广泛。本文拟选取唐诗中杜甫、高适和王维的三首作品为代表作，分析思乡怀人这一题材诗歌的创作手法“对写法”，谈谈“对写法”的巧妙运用及其效果。
　　【关键词】唐人诗歌；思乡怀人；对写法
　　唐人诗歌浩如烟海，是中国文学宝库里的瑰宝。思乡怀人是唐人诗歌中的重要题材，在这类作品中，杜甫的《月夜》、高适的《除夜作》、王维的《九月九日忆山东兄弟》最为典型。这三首诗之所以具有强烈的感染力，很重要的一点就是诗人都运用了“对写法”，拓展了诗歌抒情的时间和空间，丰富了原本具有共性的情感内涵，从而给读者无穷的回味。
　　例一：
　　月夜
　　杜甫
　　今夜鄜州月，闺中只独看。
　　遥怜小儿女，未解忆长安。
　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
　　何时倚虚幌，双照泪痕干。
　　这首诗写于唐天宝十五年（公元756年），是时，诗人的妻小均在鄜州，而诗人当时则在去灵武的途中被“安史之乱”中的叛军所捉，送到了沦陷的长安，诗人月夜思念家中的亲人，于是写下了这首千古传诵的佳作。
　　诗题为《月夜》，是写诗人在长安看月。按照一般写法，作者入笔应写“今夜长安月，客中只独看”，可诗人宕开一笔，思接千里，直写千里之外的妻子思念千里之外的“我”。“独看”是相对于“同看”而言的。不难想象：此时的长安，诗人在看月；千里之外的鄜州，妻子也在看月。两处皆为“独看”，合而为一即为“同看”了。这样，诗从对面写来，将自己的“独看”透过妻子的“独看”表现出来，拓宽了诗歌的抒情空间。
　　诗的第二联“遥怜小儿女，未解忆长安”表面是写小儿女“未解忆长安”，实际上是写妻子的“能解忆长安”，也是在写自己的思鄜州。在“安史之乱”之前，作者曾和妻子困居长安达十年之久，同甘共苦，其间肯定一同观赏过长安的明月，这无疑给作者和妻子都留下了深刻的印象。如今，妻在鄜州，自己在长安，人各两地，妻子独看鄜州之月而忆长安，诗人则独看长安之月而思鄜州，所忆者同，所思者同，都充满了对对方的牵挂，一个“忆”字，含不尽深情，感人肺腑。
　　第三联进一步写妻子的“忆长安”，雾湿云鬟，月寒玉臂，是说妻子望月时间之久，实际上也是在写诗人思念妻子之久，想到妻子忧心自己而落泪，自己又怎能不伤心落泪？两地看月又皆有泪痕，当然会期待能早日见面。尾联就是写这种对未来的期待，“双照”则“泪痕干”，“独看”则“泪痕”不干，意在言外，不言而喻。
　　全诗以“独看”为诗眼，又于“独看”中见“同看”，情感的内涵成倍扩大，一代“诗圣”抒情手法之高明，正如古人所言，“五律至此，无忝诗圣矣！”
　　例二：
　　除夜作
　　高适
　　旅馆寒灯独不眠，
　　客心何事转凄然？
　　故乡今夜思千里，
　　霜鬓明朝又一年。
　　“除夜”，即除夕之夜也，中国传统的习俗，除夕之夜本是阖家团聚的时刻，而此时的诗人却远离家人，客居异地。因此，“除夜”这特定的时间、“旅馆”这特定的地点引发了诗人无限的思乡之情。
　　开头一句用“寒灯”渲染旅馆的冷清和诗人内心的孤独。“谁伴青灯独坐？我和影儿两个”的孤独处境本来就令人难以入眠，更何况是在除夕这个本应全家团聚的时刻！“独不眠”又更会让人想到一家团聚在一起守岁的欢乐景象，想到这里，诗人心里怎能不“凄然”呢？
　　第二联是对第一联的转承，用设问的形式将情感明朗化。一个“客”字再次写出了自己独处异地的孤寂，不用诗人点明，我们也可以知道，使诗人“转凄然”的还是“除夜”，还是“除夜”中的寒灯只影。
　　第三句是运用“对写法”的集中体现，这句在上文作了充分的气氛渲染之后，本应抒发自己的思乡之情，最常规的写法就是“今夜千里思故乡”，这样也能明确地表达自己的思乡之情，可这样写显然落入俗套了。高明的诗人宕开一笔，从千里之外的亲人着笔。此句表面上是说，故乡的亲人在除夕之夜思念着千里之外的“我”，实际上正是写“我”思念千里之外的故乡，与杜甫的《月夜》一样，此句也使诗歌的情感内涵丰富了。
　　第四句由旧的一年想到新的一年，今夜是“除夜”，而自己尚处在千里之外，显然，这思念之苦还将无限期地延续下去，想到这里，诗人怎能不于“霜鬓”处又添白发？
　　沈德潜评本诗“作故乡亲友思千里外人，愈有意味”，显然是着眼于诗人运用了“对写法”，将深挚的思乡之情写得含蓄婉约，其评一语中的。
　　例三：
　　九月九日忆山东兄弟
　　王维
　　独在异乡为异客，
　　每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，
　　遍插茱萸少一人。
　　这首诗是诗人十七岁时所写，其时，诗人正于长安谋求功名，“独有宦游人，偏惊物候新”，可以想见，对一个少年游子而言，九月九日重阳佳节，更容易引发对家乡亲人的思念。
　　第一句“独在异乡为异客”用了三个形容词，一个“独”字点明处境和心境，凝聚了对故乡亲人的思念和无限的孤独之感；两个“异”字强化这种感受。不同地域之间的风土、人情、语言、生活习惯都有很大的差别，离开故乡到异地去，当然会感到一切都陌生而不习惯，如同一叶浮萍。两个“异”字正是这种感受真切而深刻的体现。
　　第二句“每逢佳节倍思亲”用语朴素自然而又有高度的概括性，它道出了人人都有的情感。“倍”字承“佳节”，是第一处对情感的深化。与高适的《除夜作》相似的是，诗人也是在一个特定的时间来抒发对家乡亲人的思念之情，而此两句更为精练，不事雕饰，是最能引起读者共鸣的千古名句。
　　应该说，诗人到第二句已经将思乡之情表达得很充分了，然而，更妙的是第三、四句。这两句不在自己的“倍思亲”之后作惯性的延伸，而是将笔触转向千里之外，第二次深化情感。这两句写远在故乡的兄弟们佩带茱萸登高相聚，却发现少了一个人——自己，这“少一人”最是曲折有致：不少“一人”则无法表现思亲之情，唯“少一人”则思乡之情方显深厚。看似出乎常情，其实最见匠心，与杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”有异曲同工之妙。
　　“对写法”的核心全在于想象，关键是作者既能以“我”为中心抒发情感，又能跳出小“我”的圈子，将视野和情感的触角伸向更远处，营造出无限阔大的抒情时间和空间。其实，不唯作者，读者在鉴赏这类诗歌的时候，也应当调动自己的想象，否则，很难真正体会诗人情感的深厚和手法的高妙。