前段时间闲来无事，把知名IP （知识产权，包括音乐、文学、艺术作品，以及一切倾注了作者心智的短语、符号和设计等）的生产地归纳了一下，发现大部分IP和背后的作者都来自江浙。其中，目前已知的最大IP，就是《西游记》。
　　吴承恩的小说《西游记》，在结构上和现今的网络小说不谋而合。他使用的是一种被称作“蜈蚣体”的创作方法，用一节节蜈蚣身体似的故事堆积出长篇小说的长度和厚度。唐僧、孙悟空等主要人物的性格和命运，在故事的准备阶段就已完成了。他们在路途中的经历，是不停的反复，对全书那种命运感、苍茫感的影响，量大于质。
　　所以，由《西游记》衍生出来的电影、电视剧、戏曲，更偏爱取经路途展开之前的故事，九九八十一难中，只有“白骨精”“女儿国”“蜘蛛精”等段落，因其戏剧性和女性角色的加入颇获青睐。其他的段落、其他的妖怪，只是一个又一个黄风怪的变种，唯一的好处是：后来的创作者大可以仿效这种故事延展手段，设想出更多的妖魔鬼怪。
　　这正是优质IP应有的特征，能取之不尽用之不竭，还能制造出种种变体。所以，以《西游记》故事为灵感的影视剧，满坑满谷。仅就目前来说，在《西游降魔篇》《西游记之大闹天宫》《大圣归来》纷纷登陆银幕之后，《大话西游》系列的终结篇也已开机。此外，开始拍摄或进入前期筹备阶段的，还有导演程小东的《西游记之盘丝洞》、郑保瑞的《西游记之孙悟空三打白骨精》、王健的《西游记之女儿国》、郭子健的《悟空传》；已经立项的有《西游伏妖篇》和《三借芭蕉扇》……
　　“西游”电影再多，大概也看不厌吧，这400多年来，《西游记》从来没让人看厌过。不过，这么多“西游”电影近乎同期上马，势必形成比较，比导演、演员、特效、口碑、票房。而在我看来，还有一项更为隐秘的比较，看看谁能给《西游记》增添新东西。前人创造的IP，是一个账户，后人或取钱，或存钱。所谓取钱，是从这个神话里取材，编制故事，沿袭约定俗成的人物形象和故事套路，消耗故事里的共同想象和共同情感；所谓存钱，是在取材之外，给这个神话增加新意象、新意味，吸收更多当下的情感、体验，使之与时俱进。1986年版的电视剧《西游记》，给“西游”账户存了一笔巨款，几个主要人物的形象成了经典，甚至成了一把尺子，人们
　　在讨论别的“西游”影视得失时，总要和这一版进行比较。六小龄童扮演的孙悟空，一直为人津津乐道；周星驰的两部《大话西游》，因向日本和歐美的“西游”作品取经，让孙悟空的真身乖戾丑陋，始终被人质疑。
　　但周星驰也并非“只取不存”，在他的演绎下，“西游”故事有了一套新的话语系统，表演也与以往受戏曲传统影响的表演迥然不同，导演刘镇伟甚至说：“孙悟空的表演来自《变相怪杰》里的金·凯瑞。”
　　总之，10部“西游”电影，将在未来的两年时间里陆续登场。一场“存钱”大赛即将开幕，且让我们看看谁是最后的赢家。