毛泽东主席曾经不无骄傲地说：“四渡赤水才是我平生最得意之笔。”
　　诚然，四渡赤水之战不仅仅是毛泽东主席个人的骄傲，也是中国工农红军的骄傲；是中国军事战争史上的奇迹，也是世界军事战争史少有的经典之作。在70多年过去后的今天，这个极富传奇色彩的历史瞬间被以雕塑的形式凝固在赤水河畔。
　　这座英雄史诗的作者，是贵州地区较为活跃的青年雕塑家廖凯先生。前两年，廖凯曾经为遵义会议纪念馆创作了大型雕塑作品《历史转折》，得到了业界专家和社会各界人士的一致认可。这座落成不久的《四渡赤水》，很明显是前者手法和风格的延续，但较之前者在创作上有了更多的新意。与前者相比，后者少了几分拘谨，多了几分写意；少了几分模拟，多了几分想象与夸张，更多了些许的自由与浪漫。总之，在某种意义上来说，后者成功地超越了前者。我以为这件作品有如下几个特点。
　　整体性较强。在《四渡赤水》中，廖凯依然采用“大写意”的手法，笔触阔大，块面处理含浑，像是一气呵成，不重修饰，保留了很强的原创痕迹。在注重形似的前提之下，突出强调神似，注重作品的整体感而忽略局部细节的描绘。这样，就不会因为局部的精雕细琢而消解、损伤作品的整体艺术效果。不管是主雕的领袖人物，还是浮雕墙上的普通一兵，手法统一，观之浑然一体。作品里所蕴涵的张力，通过每一个节点迸发出来。
　　空间感较强。作品《历史转折》所展现的场景，是1935年1月15日中共中央政治局在遵义老城红军总部驻地召开扩大会议的那间小小的会议室，所刻画的是决定中国革命和中国工农红军命运的20个风云人物，是静中寓动。而作品《四渡赤水》则表现的是1935年1月19日开始的千军万马陈兵渡河的宏大场景。作为中国革命的伟大领袖，当时身为中华苏维埃共和国临时中央政府主席的毛泽东在遵义会议时被选举为政治局常委，撤离遵义后率军北上四渡赤水河，堪称神来之笔。他意气风发、豪情万丈，潇洒地走在队伍的最前锋，周恩来和朱德有说有笑地紧随其后。好像他们不是率军与敌厮杀，而是结伴闲庭去信步。几个主雕人物，有种锐不可当的气势，浮雕墙上的每个鲜活生命几乎都要从那墙上挣脱出来。整个作品可谓气势磅礴，开合很大。
　　色彩效果强。雕塑作品，现在越来越重视着色，着色成为雕塑创作的一个重要步骤。木雕要着色，泥塑要着色，石雕要着色，铸铜铸铁的也要着色。室内的架上雕塑着色，室外的城市雕塑(公共艺术作品)也着色。着色使作品的形式语言有了更深层的变化。作品《四渡赤水》高浮雕墙的中部是大面积的空白，恰如中国传统绘画的留白。计白当黑，廖凯将这块形状不规则的空白涂成鲜红色，既像是红军将士四次飞越的赤色之河，又似无数面迎风招展的赤色之旗，绚烂夺目，与浮雕、主雕的色彩对比强烈。
　　年轻的廖凯用浪漫、夸张的手法，较为成功地再现了历史的瞬间，谱写了这一英雄乐章。