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摘 要： 2011年，美国当代女作家珍妮弗·伊根凭借小说《恶棍来访》一举斩获普利策文学奖，作为一部典型的后现代主义小说，伊根通过极具实验性的手法呈现了美国从20世纪80年代到现在四十年跨越间，人们在时间流逝中遭遇的青春消逝、梦想幻灭与自我崩溃。本文试在后现代主义小说理论基础之上，再加以借鉴伊哈布·哈桑在不确定性特征的理论贡献，分析《恶棍来访》主题的不确定性，一方面揭示后现代主义社会的混乱与无序，另一方面也表达作者对科技背景下内心焦虑人们的深刻关怀。
关键词：珍妮弗·伊根 《恶棍来访》 后现代主义 伊哈布·哈桑 不确定性
一、引言
美国当代女作家珍妮弗·伊根（Jennifer Egan ，1962—）的长篇小说《恶棍来访》（A Visit from Goon Squad）一经出版便引起读者和媒体的关注，并斩获包括普利策奖在内的多个重要文学奖项。普利策奖委员会评价该书：“创造性地发掘数字时代下人类的成长、老化，展现出对急速变化的社会文化强烈的好奇。”a小说以美国人狂热追求的摇滚乐兴衰为背景，从十三个不同视角出发，展现了一群热爱朋克乐的音乐人近五十年起伏曲折的故事。伊根不仅关注音乐与文化，还关注社会及身处其中的美国X一代的过去、现在和未来，书写他们的迷惘、叛逆、追求自我，给予美国X一代深刻的人文关怀，展望美国当代科技影响下的未来生活。
目前国外对《恶棍来访》的研究分析还比较少，现有的研究主要集中在对伊根的访谈及书评、音乐内涵、意象研究等方面，国内的研究主要涉及小说的叙事技巧、空间视域、创伤主题、主人公精神焦虑的分析等。作为一部典型的后现代主义小说，伊根在其中加入了大量极具实验性的元素，如游戏化的语言、电子媒介及超文本的使用、叙事的反情节化等，充斥着不确定性与随意性，故本文试在后现代主义小说理论基础之上，再加以借鉴伊哈布·哈桑不确定性特征的理论贡献，从主题这一大方面来分析《恶棍来访》弥漫的不确定性这一特征，为解读作品提供一个新颖的角度。
二、后现代主义文学与伊哈布·哈桑
20世纪中叶，后现代主义在西方社会中出现并引领了文化潮流，涉及哲学、语言学、社会学、文学艺术等领域。“他们怀疑任何一种连续性，认为现代主义的那种意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种‘封闭体’（closed form）写作，必须打破，以形成一种充满错位式的‘开放体’（opened form）写作，即竭力打破它的连续性，使现实时间与历史时间随意颠倒，使现实空间不断分割切断。”b后现代主义文学呈现出“解体”的趋势，充斥着含混、异端、不连续、实验性、随意性的特点。
在对后现代主义文学这一领域的探索之中，伊哈布·哈桑是美国最早从事后现代主义文学研究的学者，并且也是颇受争议的多产的评论家之一。 哈桑在文学 “无以言表”和“自我质疑”的特性中找到了所谓的 “不确定性 ”（Indeterminacy） 和“内向性” （Immanence），从而独创了“不确定的内向性”（Indetermanence）一詞，并认为不确定性特征是后现代主义文学的本质特征。具体地说：“‘不确定性’是指模棱两可、无连续性、替代、差异性、多元性、去形式化、去合法性和反叛。这些概念又集中体现为‘破坏’或‘破坏意志’，即要质疑西方的整个话语体系。”c通过不确定性，后现代主义文学对传统文学权威的挑战与批评可见一斑。下文将着重讨论分析不确定性在《恶棍来访》主题上的体现。
三、《恶棍来访》主题的不确定性特征
传统小说的创作通常揭示了作者确定的目的，想要传达给读者确切的消息，其强调的是通过某种话语或元素起到对世人教诲的作用。然而，在后现代主义文学作品中，读者通常找不到作品某种确切的意图，从而瓦解了作品主题的“中心化”。在后现代主义作品中，读者不再受作者的控制，可以通过自己的理解对作品产生独特的见解。《恶棍来访》是一部典型的后现代主义小说，在阅读完这部小说后，会产生以下疑问：“小说是想讲述家庭关系的问题吗？”“是在写科技对现代社会产生的影响吗？”“还是在说人与人之间交际的现状？”显然答案不止一种，主题不止一个，作者给读者造成了不确定的阅读体验，接下来本文会进一步阐释对主题的两种不确定性分析。
（一） “时间”角色的不确定性——时间是“恶棍”吗？
有学者认为这部小说被广泛鉴赏的原因之一就是作者对时间、科技以及人性的描写和处理，其中，关于“时间”是否就是题目中的“恶棍”的主题引起了广泛的讨论——作为恶棍的时间，既是使人遭遇曲折变故的幕后推手，也是治愈伤痛的良药。
恶棍，指的是胡作非为、作恶多端的人，这个词语在这部小说中共出现了两次，第一次出现在第17章，过去赫赫有名、如今却身材走形且默默无闻的吉他手博斯科说道：“你再也不是二十年前的那个自己了，时间是个恶棍，不是吗”d，这似乎暗示着时间像个恶棍一样，掠夺了他的青春、梦想、天真与成功，他抱怨道：“我是怎么从一个摇滚巨星变成如今的无人问津的死胖子呢？”e答案毫无疑问是岁月的流逝。“恶棍”一词第二次出现是在小说的结尾部分，本尼邀请多年好友也曾是摇滚明星的斯科蒂参加一场音乐演出，可临到演出前，斯科蒂却迟迟不敢上台，本尼问他：“时间是个恶棍，你就这样被它打败吗？”f斯科蒂摇了摇头，说道：“是时间赢了。”这也意味着斯科蒂接受了现实，承认了时间所带给他的创伤，在时间的长河缓缓流去之际，也带走了他的青春年华与梦想。虽然“恶棍”一词只出现在小说中两次，但却贯穿着整部小说。本尼，是著名音乐制作人，在他成功辉煌的光环下却靠着金片来维持自己的性欲望。作为一个正值壮年的男人在异化的社会与时间无情的摧残下，他丧失了性冲动，靠着物品来维持。卢，是小说中早年间摇滚乐领域里一个成功的音乐人，他虽有六个孩子，却与不同女性保持着情人关系，他总是反复强调自己不会变老，可当他再次出现在小说的第五章时，他年事已高，躺在病床上无法自理。小说没有采用顺叙的手法，而是将时间打乱，前一章在某一时间，下一章又来到了几十年后，伊根这样描写仿佛在向读者展示着时间的残酷。
关键词：珍妮弗·伊根 《恶棍来访》 后现代主义 伊哈布·哈桑 不确定性
一、引言
美国当代女作家珍妮弗·伊根（Jennifer Egan ，1962—）的长篇小说《恶棍来访》（A Visit from Goon Squad）一经出版便引起读者和媒体的关注，并斩获包括普利策奖在内的多个重要文学奖项。普利策奖委员会评价该书：“创造性地发掘数字时代下人类的成长、老化，展现出对急速变化的社会文化强烈的好奇。”a小说以美国人狂热追求的摇滚乐兴衰为背景，从十三个不同视角出发，展现了一群热爱朋克乐的音乐人近五十年起伏曲折的故事。伊根不仅关注音乐与文化，还关注社会及身处其中的美国X一代的过去、现在和未来，书写他们的迷惘、叛逆、追求自我，给予美国X一代深刻的人文关怀，展望美国当代科技影响下的未来生活。
目前国外对《恶棍来访》的研究分析还比较少，现有的研究主要集中在对伊根的访谈及书评、音乐内涵、意象研究等方面，国内的研究主要涉及小说的叙事技巧、空间视域、创伤主题、主人公精神焦虑的分析等。作为一部典型的后现代主义小说，伊根在其中加入了大量极具实验性的元素，如游戏化的语言、电子媒介及超文本的使用、叙事的反情节化等，充斥着不确定性与随意性，故本文试在后现代主义小说理论基础之上，再加以借鉴伊哈布·哈桑不确定性特征的理论贡献，从主题这一大方面来分析《恶棍来访》弥漫的不确定性这一特征，为解读作品提供一个新颖的角度。
二、后现代主义文学与伊哈布·哈桑
20世纪中叶，后现代主义在西方社会中出现并引领了文化潮流，涉及哲学、语言学、社会学、文学艺术等领域。“他们怀疑任何一种连续性，认为现代主义的那种意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种‘封闭体’（closed form）写作，必须打破，以形成一种充满错位式的‘开放体’（opened form）写作，即竭力打破它的连续性，使现实时间与历史时间随意颠倒，使现实空间不断分割切断。”b后现代主义文学呈现出“解体”的趋势，充斥着含混、异端、不连续、实验性、随意性的特点。
在对后现代主义文学这一领域的探索之中，伊哈布·哈桑是美国最早从事后现代主义文学研究的学者，并且也是颇受争议的多产的评论家之一。 哈桑在文学 “无以言表”和“自我质疑”的特性中找到了所谓的 “不确定性 ”（Indeterminacy） 和“内向性” （Immanence），从而独创了“不确定的内向性”（Indetermanence）一詞，并认为不确定性特征是后现代主义文学的本质特征。具体地说：“‘不确定性’是指模棱两可、无连续性、替代、差异性、多元性、去形式化、去合法性和反叛。这些概念又集中体现为‘破坏’或‘破坏意志’，即要质疑西方的整个话语体系。”c通过不确定性，后现代主义文学对传统文学权威的挑战与批评可见一斑。下文将着重讨论分析不确定性在《恶棍来访》主题上的体现。
三、《恶棍来访》主题的不确定性特征
传统小说的创作通常揭示了作者确定的目的，想要传达给读者确切的消息，其强调的是通过某种话语或元素起到对世人教诲的作用。然而，在后现代主义文学作品中，读者通常找不到作品某种确切的意图，从而瓦解了作品主题的“中心化”。在后现代主义作品中，读者不再受作者的控制，可以通过自己的理解对作品产生独特的见解。《恶棍来访》是一部典型的后现代主义小说，在阅读完这部小说后，会产生以下疑问：“小说是想讲述家庭关系的问题吗？”“是在写科技对现代社会产生的影响吗？”“还是在说人与人之间交际的现状？”显然答案不止一种，主题不止一个，作者给读者造成了不确定的阅读体验，接下来本文会进一步阐释对主题的两种不确定性分析。
（一） “时间”角色的不确定性——时间是“恶棍”吗？
有学者认为这部小说被广泛鉴赏的原因之一就是作者对时间、科技以及人性的描写和处理，其中，关于“时间”是否就是题目中的“恶棍”的主题引起了广泛的讨论——作为恶棍的时间，既是使人遭遇曲折变故的幕后推手，也是治愈伤痛的良药。
恶棍，指的是胡作非为、作恶多端的人，这个词语在这部小说中共出现了两次，第一次出现在第17章，过去赫赫有名、如今却身材走形且默默无闻的吉他手博斯科说道：“你再也不是二十年前的那个自己了，时间是个恶棍，不是吗”d，这似乎暗示着时间像个恶棍一样，掠夺了他的青春、梦想、天真与成功，他抱怨道：“我是怎么从一个摇滚巨星变成如今的无人问津的死胖子呢？”e答案毫无疑问是岁月的流逝。“恶棍”一词第二次出现是在小说的结尾部分，本尼邀请多年好友也曾是摇滚明星的斯科蒂参加一场音乐演出，可临到演出前，斯科蒂却迟迟不敢上台，本尼问他：“时间是个恶棍，你就这样被它打败吗？”f斯科蒂摇了摇头，说道：“是时间赢了。”这也意味着斯科蒂接受了现实，承认了时间所带给他的创伤，在时间的长河缓缓流去之际，也带走了他的青春年华与梦想。虽然“恶棍”一词只出现在小说中两次，但却贯穿着整部小说。本尼，是著名音乐制作人，在他成功辉煌的光环下却靠着金片来维持自己的性欲望。作为一个正值壮年的男人在异化的社会与时间无情的摧残下，他丧失了性冲动，靠着物品来维持。卢，是小说中早年间摇滚乐领域里一个成功的音乐人，他虽有六个孩子，却与不同女性保持着情人关系，他总是反复强调自己不会变老，可当他再次出现在小说的第五章时，他年事已高，躺在病床上无法自理。小说没有采用顺叙的手法，而是将时间打乱，前一章在某一时间，下一章又来到了几十年后，伊根这样描写仿佛在向读者展示着时间的残酷。