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摘 要：唐寅，“吴门四家”之一，仕女画风貌独特，思想性和精神性之深刻令人赞赏。唐寅身世背景不幸是造就他绘画品格重要因素之一。顾恺之绘画理论和思想也是铸就唐寅绘画面貌一大因素。本文通过纵向、横向比较，完成对唐寅仕女画悲情色彩研究。
关键词：唐寅；仕女画；悲情色彩
作者简介：陈亚涛（1992.10-），男，河北省邯郸市魏县人，河北师范大学研究生在读，研究方向：中国画。
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-05--01
“秋来纨扇合收藏，佳人何事重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”唐寅《秋风纨扇图》上的题诗，读来如冷风刺骨，令人悲惋。画幅表现秋日景象，娇弱仕女手执纨扇独立坡石，面朝右侧，目光投射画外，神情落寞孤寂，寥寥湖石、青竹作伴，悲情满怀。翻阅唐寅仕女画，如《班姬纨扇图》《王蜀宫妓图》《吹箫仕女图》等，画幅内容和题词表达意境，悲情色彩满溢，读来令人伤怀。
唐寅仕女画悲情色彩与他人生遭际不无关联。
唐寅生在商贾之家，在“士农工商”明确的明朝，唐寅父亲希望他“学而优则仕”，提高家族名望。唐寅不负父望，数岁就能写出科举文字，十六岁补府学生员，二十九岁参加顺天府乡试，高中解元，五十岁受宁王聘，为座上宾。但与这些所谓耀眼成绩相伴，又是另样不幸遭际。二十五岁，父母、妻子、妹妹相继离世，家中只留下唐寅和弟弟唐申，原先美满家庭支离破碎。如此变故，唐寅重整心绪寄希望于科举。三十岁上京赶考，偶遇富豪徐经，无辜卷入科场舞弊案，终生不得参加科举。科举梦破灭，回乡又遭妻反目。为了生活，三十四岁以卖画为生的同时操持桃花坞，多与好友在桃花坞饮酒作诗。五十岁，受宁王重金礼聘，本欲有所作為，为早年不得志的科举梦接续佳音，不料宁王早有谋反之意，无奈装疯卖傻，得以逃脱宁王府。自次之后，唐寅自比“蒙白壁之玷”，懊恼不已。五十四岁，带着无限怅惘和郁郁不得志的苦闷在家中病逝。唐寅，吴门四家之一的大才子，一生从未饱尝世间温情，从未完满他的科举梦，期间的折磨与摧残，思想间令人凄婉，悲情横生。
唐寅仕女画悲情色彩与他性格也有关联。他性情耿直，心口合一，与明初以来朱熹理学宣扬“阴为不善阳掩之”口是心非理论形成鲜明对比。唐寅仕女画悲情色彩可说是他真实心理写照。其仕女画个人面貌强烈，在仕女绘画史上甚是寥寥。
顾恺之，堪称国画界画祖，使绘画艺术走向成熟，作品多以仕女画著称。《洛神赋图》《女史箴图》是仕女画史开山之作。前者根据文本《洛神赋》创作，后者根据文本《女士箴》创作。人物形象丰满，气质高贵，线条以高古游丝描或春蚕吐丝描勾勒，紧劲连绵，精神性和思想性启人深思，对后世画家启发甚多。顾恺之在绘画理论上也颇有建树。他提出的“迁想妙得”“以形写神”影响深远。
唐寅作品《秋风纨扇图》即是“迁想妙得”理论影响作品。“迁想妙得”分两层。“迁想”：画者把主观情思通过思想，迁移到要表现事物上。“妙得”：绘画结果。画者通过具体方法，尝试、实验，表现主观情思，呈现画面，即是“妙得”。唐寅满腔抱负，无法施展，世态炎凉体会之深，旁人恐不能及，此番情思“迁想妙得”而有秋风纨扇之境。
《王蜀宫妓图》题词写“花柳不知人已去，年年斗绿与争绯”。蜀后主每每在宫中裹小巾，令宫妓冠莲花冠、穿道衣。画中四位女子着道衣，戴莲花冠，等待后主，不想人早已去了别处，她们仍斗奇争艳。此时，唐寅“迁想”自己为宫中女子，欲为君王效力，无奈见不到君王，又何言其他。这画，是在为王蜀宫妓们哀叹，亦是在为自己哀叹，读来悲情满怀。
仕女画表现女子题材，精神性和思想性也需立意和独到见解。顾恺之仕女画借鉴文本创作，开仕女画风尚，思想性和精神性高妙。唐寅际遇坎坷，画中讽喻、孤寂、落寞之情不言自明，思想性和精神性高出尘表，虽不免沉溺个人世界，也不能泯灭其价值。
对比其他有典型意义仕女画代表大家：唐代张萱、周昉，元代仇英。唐寅仕女画个人面貌更显突出。
宋摹本张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》和周昉真迹《簪花仕女图》技法和人物造型有一脉相承迹象，线条高古，设色典雅，人物造型丰满，迤逦多姿，因供职宫廷，所绘人物多妃嫔宫娥，俱表现日常琐事或游春赏花一类富贵闲人奢靡生活，技法虽好，精神性和思想性却有很多欠缺。
仇英同为明四家之一，擅作侍女画、历史人物画，多向宋取法。作品《汉宫春晓》《贵妃晓妆》等人物众多，屋宇连绵，表现宫中侍女妃嫔日常琐事，观察入微，刻画惟妙惟肖，读来赏心悦目，但思想性和精神性略显寡然。
“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”在科举无望，亲人骤然离世重重打击下，桃花坞生活的那几年许是唐寅人生中少有的温情岁月。他曾怀揣“布衣之侠”的梦想，想为明朝做出贡献，无奈世情多不可控。画笔记录下他内心悲苦，为后世留下别样人生感悟。若说他仕女画悲情色彩浓郁，也不消说他的人生悲情色彩亦是浓郁吧。
参考文献：
[1]《六如真如—唐寅的如梦人生》苏州博物馆编著 故宫出版社 2014年11月第1版第1次印刷.
[2]《顾恺之的人物画》 于丽娜编著 吉林文史出版社 2010年5月第1版第1次印刷.
[3]《中国历代绘画理论评注》 程至的编著 湖北美术出版社 2009年12月第1版第1次印刷.
关键词：唐寅；仕女画；悲情色彩
作者简介：陈亚涛（1992.10-），男，河北省邯郸市魏县人，河北师范大学研究生在读，研究方向：中国画。
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-05--01
“秋来纨扇合收藏，佳人何事重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”唐寅《秋风纨扇图》上的题诗，读来如冷风刺骨，令人悲惋。画幅表现秋日景象，娇弱仕女手执纨扇独立坡石，面朝右侧，目光投射画外，神情落寞孤寂，寥寥湖石、青竹作伴，悲情满怀。翻阅唐寅仕女画，如《班姬纨扇图》《王蜀宫妓图》《吹箫仕女图》等，画幅内容和题词表达意境，悲情色彩满溢，读来令人伤怀。
唐寅仕女画悲情色彩与他人生遭际不无关联。
唐寅生在商贾之家，在“士农工商”明确的明朝，唐寅父亲希望他“学而优则仕”，提高家族名望。唐寅不负父望，数岁就能写出科举文字，十六岁补府学生员，二十九岁参加顺天府乡试，高中解元，五十岁受宁王聘，为座上宾。但与这些所谓耀眼成绩相伴，又是另样不幸遭际。二十五岁，父母、妻子、妹妹相继离世，家中只留下唐寅和弟弟唐申，原先美满家庭支离破碎。如此变故，唐寅重整心绪寄希望于科举。三十岁上京赶考，偶遇富豪徐经，无辜卷入科场舞弊案，终生不得参加科举。科举梦破灭，回乡又遭妻反目。为了生活，三十四岁以卖画为生的同时操持桃花坞，多与好友在桃花坞饮酒作诗。五十岁，受宁王重金礼聘，本欲有所作為，为早年不得志的科举梦接续佳音，不料宁王早有谋反之意，无奈装疯卖傻，得以逃脱宁王府。自次之后，唐寅自比“蒙白壁之玷”，懊恼不已。五十四岁，带着无限怅惘和郁郁不得志的苦闷在家中病逝。唐寅，吴门四家之一的大才子，一生从未饱尝世间温情，从未完满他的科举梦，期间的折磨与摧残，思想间令人凄婉，悲情横生。
唐寅仕女画悲情色彩与他性格也有关联。他性情耿直，心口合一，与明初以来朱熹理学宣扬“阴为不善阳掩之”口是心非理论形成鲜明对比。唐寅仕女画悲情色彩可说是他真实心理写照。其仕女画个人面貌强烈，在仕女绘画史上甚是寥寥。
顾恺之，堪称国画界画祖，使绘画艺术走向成熟，作品多以仕女画著称。《洛神赋图》《女史箴图》是仕女画史开山之作。前者根据文本《洛神赋》创作，后者根据文本《女士箴》创作。人物形象丰满，气质高贵，线条以高古游丝描或春蚕吐丝描勾勒，紧劲连绵，精神性和思想性启人深思，对后世画家启发甚多。顾恺之在绘画理论上也颇有建树。他提出的“迁想妙得”“以形写神”影响深远。
唐寅作品《秋风纨扇图》即是“迁想妙得”理论影响作品。“迁想妙得”分两层。“迁想”：画者把主观情思通过思想，迁移到要表现事物上。“妙得”：绘画结果。画者通过具体方法，尝试、实验，表现主观情思，呈现画面，即是“妙得”。唐寅满腔抱负，无法施展，世态炎凉体会之深，旁人恐不能及，此番情思“迁想妙得”而有秋风纨扇之境。
《王蜀宫妓图》题词写“花柳不知人已去，年年斗绿与争绯”。蜀后主每每在宫中裹小巾，令宫妓冠莲花冠、穿道衣。画中四位女子着道衣，戴莲花冠，等待后主，不想人早已去了别处，她们仍斗奇争艳。此时，唐寅“迁想”自己为宫中女子，欲为君王效力，无奈见不到君王，又何言其他。这画，是在为王蜀宫妓们哀叹，亦是在为自己哀叹，读来悲情满怀。
仕女画表现女子题材，精神性和思想性也需立意和独到见解。顾恺之仕女画借鉴文本创作，开仕女画风尚，思想性和精神性高妙。唐寅际遇坎坷，画中讽喻、孤寂、落寞之情不言自明，思想性和精神性高出尘表，虽不免沉溺个人世界，也不能泯灭其价值。
对比其他有典型意义仕女画代表大家：唐代张萱、周昉，元代仇英。唐寅仕女画个人面貌更显突出。
宋摹本张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》和周昉真迹《簪花仕女图》技法和人物造型有一脉相承迹象，线条高古，设色典雅，人物造型丰满，迤逦多姿，因供职宫廷，所绘人物多妃嫔宫娥，俱表现日常琐事或游春赏花一类富贵闲人奢靡生活，技法虽好，精神性和思想性却有很多欠缺。
仇英同为明四家之一，擅作侍女画、历史人物画，多向宋取法。作品《汉宫春晓》《贵妃晓妆》等人物众多，屋宇连绵，表现宫中侍女妃嫔日常琐事，观察入微，刻画惟妙惟肖，读来赏心悦目，但思想性和精神性略显寡然。
“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”在科举无望，亲人骤然离世重重打击下，桃花坞生活的那几年许是唐寅人生中少有的温情岁月。他曾怀揣“布衣之侠”的梦想，想为明朝做出贡献，无奈世情多不可控。画笔记录下他内心悲苦，为后世留下别样人生感悟。若说他仕女画悲情色彩浓郁，也不消说他的人生悲情色彩亦是浓郁吧。
参考文献：
[1]《六如真如—唐寅的如梦人生》苏州博物馆编著 故宫出版社 2014年11月第1版第1次印刷.
[2]《顾恺之的人物画》 于丽娜编著 吉林文史出版社 2010年5月第1版第1次印刷.
[3]《中国历代绘画理论评注》 程至的编著 湖北美术出版社 2009年12月第1版第1次印刷.