音乐体制相关论文
自古以来，齐鲁大地便是中华文明的发祥地之一。“孔孟故里”、“礼仪之邦”这些称谓都是见证齐鲁文化繁盛的标志。鲁西南的曲阜诞生......
打开二胡艺术的发展史,几代二胡艺术的作曲家、演奏家、教育家,无不遵循刘天华先生的音乐主张和美学思想,营造了二胡艺术繁荣发展......
晋北大秧歌在大同地区发展历史中形成了三大分支。三大分支各自特征的彰显,代表着晋北不同区域的文化特征,主要体现在语言风格和音......
北曲的缘起要追溯到北宋时期在北方民间普遍流行的“曲子”，它的出现甚至更早，可以一直上溯到唐、五代时期，其典型文学代表形式就是敦......
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一、戏曲学视野的“剧种”我国的“戏曲学”作为一个相对独立的学科，源自20世纪初德国兴起的“戏剧学”。从分类学视角看学科分类及......
《诗经》"单篇歌诗"的音乐体制以"同一曲调反复"的多段体为主,"多曲调组合"占少数,主体曲调前后的"引子"与"尾声"在整首作品中具有......
徽州目连戏、南陵目连戏与东至目连戏是安徽境内的三支主要目连戏。文章从音乐体制、声腔、音乐发源和戏曲曲牌方面对三支目连戏的......
<正> 我国戏曲的唱腔结构形式——音乐体制,基本分为曲牌体和板腔体两种。当前,为了适应时代的要求,人们正在探索戏曲音乐的新体制......
灵丘罗罗腔,全国地方稀有剧种之一,2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。灵丘罗罗腔体制逐渐完备,并形成其独特风格。尤其......
<正> 一曲破是宋代歌舞剧曲中之一,本来是大曲的一部分,后来独立成一种歌舞剧曲的形式。曲破是大曲三大段中节奏繁复的、最精彩的......
优美的唱腔音乐是黄梅戏与越剧区别于其它剧种的重要标志,是其剧种风格特征的重要表现方式,本文拟从黄梅戏与越剧唱腔音乐的形态学......
清代剧坛"花雅之争"的重要结果之一是中国戏曲音乐体制由曲牌体独擅天下转变为以板腔体结构占据主导,戏曲音乐完成了两大曲体的过......
杂剧艺术在元代发展到了鼎盛阶段,形成了较为固定的文本结构、演出模式、脚色体制和乐曲演唱系统,并以其深刻的思想内容、大众喜闻......
宋金杂剧在演出时所采用的音乐类型主要为宋教坊中所记载的十八调四十大曲。音乐体制由于受诸宫调等说唱艺术的影响,主要是以大曲......
由于受到“词为艳科”、“诗言志,词缘情”等传统创作观念的影响,宋词整体上呈现出一种绮错婉媚、要眇宜修的艺术特点,内容也大多......
本论文属于中国传统音乐领域。山东琴书唱腔的音乐体制包括连曲体、主曲体和综合体三种，其中，综合体又可以分为主插体和曲板体两类，它......
元杂剧作为一种叙事文学,它的叙事性不仅受舞台性、既定音乐体制的制约,更是作者独特生命体验的展现,这些构成了它自身的独特性。......
