板腔体相关论文
歌剧《江姐》在整个中国民族歌剧发展历程中具有重大影响力,整部作品充满了鲜明的时代特色,被誉为中国歌剧历史上“第二次高峰”。......
“和佛”是听卷者参与宝卷演唱的一种形式。其方式是唱词句尾,宣卷人将末字拖腔,听卷者齐声接唱并和唱佛号。“和佛”来源于佛教俗......
"乱弹"是清代戏曲史上的一个高频词汇,将"乱弹"称谓出现的时空节点联接起来,就是清代三百余年间戏曲演进和转型的历史。"乱弹......
本文首先论述戏曲音乐的话语体系意义与价值;其次以话语体系为基础探讨戏曲音乐的演进与声腔流播,分析戏曲音乐与社会密不可分的微......
民族歌剧《三把锁》以锁在一口井上的“三把锁”为戏剧矛盾链条,通过音乐串联了人物戏剧冲突.本文通过对音乐的叙述性、抒情性、冲......
晚清时期板腔体文人新剧是晚清文人戏曲在传奇杂剧体制之外的重要戏曲形式,大量的文人新剧在小说类报刊中刊载,体现出戏曲文体的新......
潮剧是广东主要剧种之一,在四、五百年发展史上曾吸收不同戏曲剧种、声腔的艺术.板腔体唱腔兴起,部分戏曲剧种传播至潮汕,潮剧唱腔......
摘要：歌剧选段《天大的重任我来挑》是民族歌剧《党的女儿》中的角色七叔公的著名唱段，也是七叔公在剧中最辉煌的高光时刻，这首作品使......
期刊
最近几年，在全国高腔、梆子、皮簧学术讨论会上，过去一直不太为人注意的吹腔，忽然声名大噪，引起近代戏曲史研究者的极大关注。围绕着吹......
著名的作曲家王志信一直从事着叙事歌曲的创作事业,创作了许多具有划时代意义的经典作品,深受广大声乐工作者与爱好者的青睐。本文......
四川扬琴历史悠久,发展区域从四川波及到贵州、广西等地。川东地区的扬琴兴起时间相对较早,其风格特点也具有川东地区的地域特色。......
四川地域辽阔,崇山峻岭之间形成不同的风土文化,造就了四川扬琴地域风格的瑰丽多变。
Sichuan vast terrain, mountains and moun......
常德丝弦音乐的发展至今存有300多首曲目,经过记谱或录音保留下来的有一百多个传统曲目。在丝弦音乐发展的过程中表演形式上有一定......
最近,重读邓拓同志早年写的《青山不改》,觉得启发颇深。因而想对黄梅戏改革问题谈几点浅见,希望得到一切重视黄梅戏事业的同志的......
剧目的上演,并不意味着创作的终结;相反,观众和时间的考验,正是一个好的作品不断提高、日臻完美的新的开始。舞剧《丝路花雨》一......
人们平素浏览戏曲剧本时,常常发出这样的议论:这个戏的本子是戏曲式的;那个本子是“话剧加唱”;这个戏的唱词,音乐能“伸开腰”;......
赣剧是江西省地方古典剧种,发端于著名的弋阳腔,在五百多年的漫长历史中,陆续吸收了多种声腔发展而成。赣剧声腔包含了曲牌体的高......
(四) 音乐性是戏曲语言最大的特点,因为它始终贯穿在动作性、性格化、形象化的语言之中,溶合于剧本文学和舞台艺术之内。李渔的《......
对于京剧胡琴的“花过门”,历来就有争议。赞成者道其脱俗动听,甚至情不自禁为之击节;反对者嫌其卖弄技巧,甚至破坏舞台气氛。这......
<正> 随着改革、开放,人们对文艺的欣赏情趣和审美意识发生了急剧变化。古老的戏曲艺术面临众多艺术形式的严峻挑战。广大青年朋......
△夫乐不过以听耳,而美不过以观目。若听乐而震,观美而眩,患莫甚焉。夫耳目,心之枢机也。故听和而视正。听和则聪,视正则明。——......
我国的戏曲声腔,可以概括为两大类:曲牌体和板腔体。曲牌体声腔成熟较早,自宋元以来,南方以宋人词、里巷歌谣发展而为永嘉杂剧及......
读了孙川同志《析“一曲多用”之本质谈戏曲衰落之现实》一文后,有不同意见,为与孙川同志商榷,也从“一曲多用”谈起。戏曲音乐的......
祝肇年教授从事戏曲史和戏曲文学教学已近四十年。为了使今天的戏曲作者能够汲取古人之长,以补自己之不足,他倾注心血于古典戏曲......
第三讲碗碗腔板式与梆子的关系前面已经说过,碗碗腔是属板腔体系,它的板式、唱腔,音乐过门等受梆子腔的影响是很大的。它直接或间......
每个事物都有其形成、发展、兴盛、衰落、死亡等5个阶段。当一个事物发展到最兴盛的时候,也就是已经把它的潜能发挥到极致,它的内......
1.词腔关系 戏曲唱腔的创作,它是按照戏曲特有的声腔(曲调)、板式来体现歌唱艺术的。各个剧种都有着自己使用的一些曲调、板式或......
一、困难中孕育着勃勃生机谈起新时期歌剧发展问题,歌剧界人士的一致感觉是:难。搞歌剧难。难在哪里呢?首先是上演各类剧目都不容......
一、四嫂冲击波 李希茂导演的戏曲电视剧《竹乡姐妹》,荣获本年度“全国戏曲电视剧评奖”二等奖。在此之前,他导演的音乐戏曲电视......
在我国现存戏曲剧种中,形成于辛亥革命前后、在新中国成立后有了很大发展的剧种,以及新中国成立后形成的剧种占有很大比例,一说占......
吴捷秋先生长期从事梨园戏的编导、研究.这本《梨园戏艺术史论》,就是他在四十余年辛勤积累的基础上写成的一本研究南戏的重要著作......
“乱弹”与“正宗”何冠奇京剧古称“乱弹”，“乱弹”曾是京剧的名称。所谓“文武昆乱”的“乱”字，指的就是早期的“皮黄戏”（即京剧......
目连戏是搬演佛家弟子目连僧入冥间救母故事的中国古老戏曲剧种。有关目连事迹及其救母故事,约在《经律异相》、《佛说盂兰盆经》......
《戏曲研究》第46辑发表了张庚在戏曲研究所的一个讲话:《中国 戏曲在农村的发展以及它与宗教的关系》,在谈到北方戏曲的发展这一......
历史上,曲艺大部分是在城乡所谓“杂八地”演出,难登大雅之堂,常与杂技、戏法之类,一起被称作“民间杂耍”。1951年版的《人民首......
梆子腔和说唱艺术周传家人民是历史的创造者。他们在生产物质财富的同时，也创造了精神财富。追根溯源，一切文学艺术都来自民间。《诗......
《晚霞》的创作初衷是面对剧团走向市场的现实,力图搞出一出既有社会效益又有经济效益的新剧目,使剧团在困境中求生存,在发展中促......
社会主义市场经济与戏剧艺术孙文辉戏剧的理论问题，既是一个十分复杂的问题，也是一个比较麻烦的问题。究其原因，就在于戏剧哲学的贫困......
四台吕剧晋京演出齐鲁之花怒放京华本刊讯金秋十月，首都舞台刮起了一阵齐鲁风，四台吕剧荟萃京华：山东省吕剧院、青岛市吕剧团、滨州地......
潮剧声腔改革研讨会,从1995年12月25日至27日共开了两天半的时间,我讲讲个人的一些想法和看法,算是这次会议的简单总结。一,对这......
