《倩女离魂》相关论文
《离魂记》与《倩女离魂》都是女主人公通过离魂的方式,追求爱情与婚姻自由的著名篇章。《倩女离魂》的素材来源于《离魂记》,但在......
《倩女离魂》是元曲四大家之一郑光祖的代表作,该剧以深刻的思想意蕴以及独特的表现手法,不仅推动爱情剧的发展,还对后世作家产生......
“离魂”现象出现在我国古代文学作品中,其不仅增加了文学作品的神秘性与可读性甚至对剧情的走向和发展起到重要的推动作用.目前中......
《倩女离魂》和《牡丹亭》这两部作品都是用“魂”的写法实现女主人公在现实社会中本不可能实现的爱情,《倩女离魂》和《牡丹亭》......
从神话原型批评的视角来看,《倩女离魂》以“离魂”原型母题为核心.本文从“离魂”母题的审美意义、张倩女这一叛逆女性形象的文化......
沈小梅,京剧表演艺术家.原名沈晓梅,湖南省长沙市人,1937年12月20日生.1953年在上海正式拜梅兰芳为师,从此专攻"梅派"艺术.......
"离魂"现象出现在我国古代文学作品中,其不仅增加了文学作品的神秘性与可读性甚至对剧情的走向和发展起到重要的推动作用。目前中......
《倩女离魂》是元杂剧中一部独具特色的作品,它的题材来源于唐代陈玄枯的传奇《离魂记》。作家郑光祖在创作中给一个超脱纯情的爱......
《倩女离魂》作为《离魂记》的互文性文本,在叙事上是对其＂有意＂应和的。这种＂有意＂的文本编织,体现在以下两方面：在结构上,《倩女离魂......
《倩女离魂》作为元杂剧四大爱情戏之一,以离魂这一特殊情节的创作成为区别于其他三大元杂剧,历来为人们所喜爱。《倩女离魂》在创......
绿暗红稀：形容暮春时绿阴幽暗、红花凋谢的景象。例：“如今春光将尽，绿暗红稀，将近四月也。”（元·郑光祖《倩女离魂》第三折）......
串数，又名嵌数，是一种特殊的修辞格，它将数词（如一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万等）按照一定的规律和逻辑顺序嵌入......
《倩女离魂》是郑光祖的代表作,故事来源于唐人陈玄佑传奇《离魂记》,离魂型的故事《太平广记》中多有记载,但《离魂记》写得最为......
唐传奇《离魂记》讲述了王宙与倩娘之间的恋爱故事。元代的郑光祖根据这部传奇改编成杂剧《倩女离魂》。两部作品创作于不同年代，虽......
《离魂记》与《倩女离魂》都是女主人公通过离魂的方式,追求爱情与婚姻自由的著名篇章。《倩女离魂》的素材来源于《离魂记》,但在......
唐人陈玄祜有传奇《离魂记》，脱胎于南朝《幽冥录》中的《石氏女》，篇幅长此一倍，虽仍短小，但文辞优美，突出了爱情的主题，尤为难得的是初......
古代劳动人民的宇宙观和自然观决定了人们相信“盘古开天辟地”的故事,人们关于鬼神的思想也为“鬼戏”的出现奠定基础。“鬼戏”......
<正> “多情自古伤离别,更哪堪,冷落清秋节”。这是大家熟知的宋代词人柳永写秋别的名篇《雨霖铃》中的佳句。“更哪堪”三字妙。......
爱情是文学作品中的一个永恒的主题。《倩女离魂》与《桃源三访》分属于元明时期两部爱情名剧。试运用比较的方法,对剧本的主题和......
通过分析《倩女离魂》一剧,认为该剧具有两大亮点:独一无二的女性形象塑造和细腻入微的心理刻画。其中,独一无二的女性形象塑造主......
《西厢记》与《侍女离魂》是元代影响力较强的两部爱情剧作，它们展示了作者进步的爱情观和鲜明的时代特色。这两部作品在某些情节上......
元代剧作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》是一部承上启下的剧作。它既继承了前代《搜神后记》、《灵怪录》、《幽明录》中许多"离魂"的......
<正> 在中国文学史上,有一群因婚姻爱情而死,死后变鬼继续追求斗争的青年妇女形象,可称之为女鬼形象。从魏晋志怪小说到唐传奇、宋......
《倩女离魂》和《牡丹亭》分属于元明时期两部戏剧名作,也是两部以"离魂"为主要情节的作品,通过观照两者在人物塑造和主旨思想方面......
"元曲四大家"之一的郑光祖,《录鬼薄》说他"以儒补杭州路吏,为人方直,不妄与人交","名香天下,声振闺阁,伶伦辈称郑老先生"。其剧作......
元杂剧《倩女离魂》在看似"大大庆喜"的表层下隐藏着倩女深刻的人生悲剧。一方面,指腹为婚、母亲逼婚反映了封建社会中女性在社会......
《倩女离魂》与《离魂记》虽属同一题材,但在情节设置和人物塑造上却有很大不同。通过比较,作者重点分析《倩女离魂》中王文举这一......
离魂文学者,其虽兴起于六朝志怪小说,然尚未得以深化之,演至唐代,摄入传奇创作,遂得以可叹为成熟境地,而至元明时期,其体裁已为戏......
<正>一、杂剧的分类郑光祖一生共创作了18部杂剧,现存8部全本和1部残本。在8部全本中,有2部是写爱情故事的;有5部是写历史故事的;......
在历代文学作品中,不同作者对相思之苦的发掘也各不相同,而元代杂剧家郑光祖在杂剧《倩女离魂》中对相思之苦的发掘最具特色和典型......
陈玄祐的唐传奇《离魂记》叙写了张倩娘离魂以求爱情婚姻的故事。元代的郑光祖创作的杂剧《迷情琐倩女离魂》,故事题材来源于《离......
中国艺术意境的生成在宗白华先生的著作中有很好的揭橥。元杂剧《倩女离魂》中[小桃红]等数支曲子反映了中国艺术意境的一种创造方......
<正>加拿大文学批评家弗莱是神话·原型批评方法的集大成者。他在《批评的解剖》一文中,认为文学起源于古代神话,同时又认为"原型"......
文学作品只有创新,才会有真正意义上的发展。从《倩女离魂》对《西厢记》的继承中,我们不难得出是创新完成了其发展的结论。因为发......
<正>郑光祖是元代后期的著名杂剧作家。周德清《中原音韵自序》曾将其与关汉卿、白朴、马致远并列,明代以后被誉为“元曲四大家”......
<正> 在为数众多的元代爱情题材杂剧中,《倩女离魂》是长期受到人们喜爱的作品之一。早在元人的论曲著作里,该剧便被视为代表郑光......
<正>"元曲四大家"之一郑光祖,是"平阳襄陵人,以儒补杭州路吏……病卒,葬于杭州灵芝寺"。①年轻时生活在典型的黄河文化腹地。后来......
<正> 本文所举的两“魂旦”,是指元杂剧《窦娥冤》中的窦娥魂,和《倩女离魂》中的倩女魂.笔者有感于对前者的评论往往至第三折止,......
《倩女离魂》是元代杂剧大家郑光祖的代表作。此剧据唐人陈玄佑传奇《离魂记》改编而成,写王文举与张倩女原系"指腹为婚",但张母嫌......
《倩女离魂》作为元杂剧四大爱情戏之一,以离魂这一特殊情节的创作成为区别于其他三大元杂剧,历来为人们所喜爱。元杂剧《倩女离魂......
<正> 古往今来,有多少伟大诗人歌唱一个“情”字,有多少名篇佳作描摹一个“情”字.但唱情写情,却每每避开这个“情”字——这才是......
