扬无咎相关论文
本文主要通过对中国山水画中树的重要性的阐述，指出初学者通过干、枝、根的枯树结构分析达到树法的笔墨效果，同时强调以宋人为主的古......
【摘要】宋代“梅妻鹤子”林和靖曾写下著名的赞赏梅花的诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”梅花不畏严寒、傲骨凌霜的品性让......
在中国古代艺绘画史的画派分野中,各个画派常常以画家群体主要活动的区域为界进行划分,但在众多的画派中有两个派别,除了以区域为......
《柳梢青》作为起步较晚的小令词调,自入宋以来,受到许多文人墨客的青睐,其中不乏佳篇流传于世,为今人所品读。经两宋文人诸如王庭......
<正>传统的中国绘画题材大致可以分为人物画、山水画和花鸟画三大类。花鸟画泛指以描绘动物、植物为主题的绘画作品,其中包括现实......
梅花是中华民族坚毅高洁之精神的象征，也成为历代文人笔下经久不衰的表现题材。南宋画家扬无咎以画墨梅著称，所绘墨梅高洁清幽，不染尘......
<正>有一些真迹书画,被后人减(包括刮、割、挖、擦、洗等方法)去一些东西,或添上一些东西,如绘画本身上的一小部分,或款印、题跋、......
范成大《范村梅谱》序中有云：＂梅,天下尤物。＂梅花清冷孤傲、高雅脱俗,正如陆游《咏梅》诗句＂无意苦争春,一任群芳妒＂。自古梅花常比拟......
<正>绘画艺术中的"岁寒三友图",最早出现在宋代。"岁寒三友图"以松、竹、梅三种植物为描写对象,组成艺术群象。它的出现,受到诗画......
<正>墨梅始于华光,画史已有定论。有诗曰:"世人画梅赋丹粉,山僧画梅匀水墨。"(1)从存世作品看,两宋画"梅"的审美追求,既有宫廷画梅......
梅兰竹菊"四君子"中,梅冠其首。以其一枝横出,瘦影清癯,暗香送远,先木而花,凌寒而春,洁芳自好,孤高傲雪,不与群花斗妍,不为高寒而......
宋代画家扬无咎(1097—1169)的《四梅花图》卷是迄今存世最早的墨梅画杰作,其画后的梅花词长题是我们解读作者当时的创作思想和创......
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四、南宋的花鸟小品 南宋是绘画较为普及的时期,这一时期绘画已逐渐深入到普通百姓的日常生活中,而不再是贵族豪门、文人雅士的专......
<正>各时代皆有其代表性的绘画,绘画题材与风格的不同,是与其各自时代物质文化、政治制度、文化精神紧密联系的。艺梅在宋代受到不......
扬无咎(1097—1169)是南宋初期江西清江杰出的词人。著有《逃禅词》一卷,其词清丽婉雅,格调殊工。但目前对扬无咎《逃禅词》的整体......
<正>扬无咎,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者。北宋哲宗绍圣四年(1097)生于清江(今江西樟树市),后寄居豫章(今南昌市)。在北宋与南......
<正>一在我国花鸟画史上,"岁寒三友"这一母题一直深受艺术家喜爱。所谓"岁寒三友",通常是指松、竹、梅这三种植物组合,赵孟坚(1199......
扬无咎用其“透梅肝胆入梅心”的笔法对梅开零落、疏影冷香、玉骨冰肌的描写，赞美了梅花傲雪凌霜、坚贞不屈、高雅素洁等高贵品质，进......
扬无咎是南宋初期著名墨梅画家、词人、书法家，其词、画、书法尤为人所称，时有“逃禅三绝”之誉。其词清丽婉雅，格调殊工；其画清淡野逸......
在中国人的审美活动中,普遍存在一种“移情”现象。美学家朱光潜在论述“移情”问题时是这样说的:“人在观察外界事物时,设身处在......
<正>画梅的开山鼻祖当推北宋仲仁(即华光和尚),他用清淡的水墨晕染,写出梅花古峭奇崛的神采。继南宋扬无咎和其甥汤正仲嗣承仲仁的......
<正> 故宫博物院收藏的宋人《百花图》,是我国古代绘画遗产中的一件珍品。它以长卷的形式,描绘了六十余种不同季节的花卉,并以鱼鸟......
