正宫相关论文
侧商调位是唐时正宫(或越调)位下面大二度的黄钟宫位.唐代调式音阶方面的变化致使整个音高上升了大二度,于是,黄钟宫从调首转到了......
王宝钏与薛平贵在《武家坡》中的对唱，每每听到，都忍不住发笑。特别是当薛平贵说出“这锭银，三两三，拿回去，把家安，买绫罗，和绸缎，做一对少......
关键词：朱有燉;北曲杂剧;形态;承前启后 DOI编码：10.19667/j.cnki.cn23-1070/c.2019.04.014 公元1368年明朝建立，杂剧创作一度......
钟无艳是历史上大名鼎鼎的丑女，但她却身体力行，宣告天下，一个人的才能璀璨夺目，比长得好看厉害太多了。 西汉的刘向说钟无艳额头高......
【正】 明成化刊包公故事说唱词话八种如从分析文学作品的常规角度——诸如情节结构、人物刻划,语言技巧等标准去衡量,每一种都显......
传统所使用的均孔笛，根据杨荫浏实测的七孔音高，以“小工调”D调为基调；以首调唱名“合、四、乙、上、尺、工、凡”七孔（音），翻出的应是A......
关于元剧套曲的三个问题张正学一、借宫一般地说，元剧套曲具有以同一宫调的若干曲调联缀成套即“一宫到底”的特性。然而，由于借宫的......
<正> (一)明宁献王朱权于太和正音谱上卷,列「乐府十五体」:曰,黄冠体;曰,承安体;曰,玉堂体;曰,草堂体;曰,楚江体;曰,香奁体;曰,......
文章通过对《敦煌乐谱》中两首《伊州》曲的对照,将现在乐曲谱面的宫调式转回商调式。通过对日本《三五要录谱》中"壹越调[上]"沙......
我师从河北梆子著名表演艺术家赵鸣歧老师学艺多年,在演出和教学的许多剧目中,尤为喜爱《调寇》这出传统折子戏,并且在1993年河北......
顺着唐代琵琶、宋代筚篥、元代短笛（梆笛）、明代长笛（曲笛）的调体系，可探究燕乐调的归并方式。一是燕乐音阶中的“仙吕宫”上升一位（大二......
从隋唐燕乐调与元明工尺四调关系研究着手，来追溯燕乐调的衍变轨迹。可以发现从唐代主奏乐器四弦四相琵琶的纵向音阶多弦切割排列，到......
我喜欢独自旅行,和陌生人搭话,在异乡夜游。但夜深人静之时,别说希区柯克,我连《柯南》都不敢看。奔三了,这种丢脸的局面亟待改善......
我国传统乐调上出现优先运用大二度转调的现象,实际上是有着极其深刻的历史渊源。在隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应(587),即郑译以......
