因应数字技术的发展,新兴的数字文化、娱乐产业蓬勃发展,在丰富大众文娱生活的同时,亦使大众可以运用数字技术成为演绎创作者。然而,数字化演绎行为在实现对原作品再创新的同时,亦可能侵犯在先著作权。故而,数字化演绎行为加重了著作权人和后续创作者之间的紧张关系,使得著作权领域的创新与再创新陷入失衡。面对这一挑战,近年来,国内外学者围绕这一主题的研究成果甚丰,其多围绕数字化演绎行为的含义、类型、性质等方面进行分析,但在解决问题时,对于数字化演绎行为合法性的认定方案仍存争议。因此,如何更好地运用我国现有合理使用制度,疏解著作权人与数字演绎作者之间的冲突,平衡双方利益,既是著作权法律实践必须回应的问题,亦是本文选题的目的与意义之所在。本文运用规范研究、实证研究与比较研究相结合的方法,聚焦数字化演绎行为的合理使用认定标准的确立。围绕该焦点,本文总结、梳理相关法律理论及法律实践中的具体问题,针对这些问题,本文考察了域外相关立法、司法实践成果,以期批判性借助他山之石应对我国作品数字化演绎合理使用认定的实践难题。具言之,本文首先结合数字化文娱产业的现实情境,对于数字化演绎行为的概念进行界定,并通过实证分析呈现我国作品数字化演绎合理使用认定的司法裁判中存在的合理使用认定标准适用不充分、不一致的问题。在此基础上,本文通过比较借鉴美国作品数字化演绎的合理使用-转换性使用认定的有益经验以及加拿大的“个人用户作品数字化演绎版权例外”规则,为我国作品数字化演绎的合理使用认定提供完善建议。本文的主要创新体现于理论与制度两个方面:第一,丰富数字化演绎行为之理论,对于数字化演绎行为进行界定,确定其内涵,明晰其特征,并从创作目的、创作方式诸视角出发,对其进行类型划分。第二,完善我国作品数字化演绎合理使用认定的法律适用。一方面,基于《著作权法》第二十四条关于“三步检验标准”的新规定,对于数字化演绎行为的合法性进行系统、全面地考察;另一方面,将转换性使用规则与《著作权法》第二十四条第（二）项进行选择性地对接,明确转换性使用的构成要件,并在遵循“三步检验标准”之基础上,对于数字化演绎行为的合法性进行综合性评价。