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在世界范围内，大量国家在电影产业方面，都在不同程度上采取了保证本国电影放映数量、时间，遏制进口影片配额过快增加等政策，对本国电影进行扶持。
面对强势电影文化的倾销，与其先毁坏再建设，不如先保护再发展，这才是世界各国、各地区面对好莱坞的巨大压力对电影文化产业所应当采取的务实态度。
自2006年以后，每年7月暑期档都是国产影片集中上映期，今年也是如此，优质国产类型商业片趁此机会跃跃欲试。首先，《画皮》打响暑期档的第一炮后，多部武打片、惊悚片、动画片将相继上映。刘可欣导演，黄渤、季冠霖、王珞丹配音的动画片《摩尔庄园2海妖宝藏》7月5日上映；梁柏坚导演，赵文卓、杨幂主演的《大武当之天地密码》7月6日上映：陈嘉上、秦小珍导演，邓超、刘亦菲、郑中基、江一燕主演 的《四大名捕》7月12日上映盛志民导演，佟大为、甘薇、秦吴主演的惊悚片《十二星座离奇事件》7月13日上映；除此之外，还有《笔仙》等几部合拍片。包括《普罗米修斯》《冰河世纪4》《蝙蝠侠前传3》《特种部队2》《超凡蜘蛛侠》在内的好莱坞暑期大片都将在这个时间之后才能上映，而7月至少30部国产电影涌入，有媒体、网友语含讥讽地“吐槽”称，凭借排片优势，国产片将以不战而胜的方式成为暑期档的大赢家，因为进口大片在一段时间内（从6月底《饥饿游戏》等逐渐下线到7月20日《在劫难逃》上映约20天——编者）被屏蔽上映，已然为国产片树起了一顶风雨不透的保护伞。
持这类说法的言者，并没有看到在世界范围，大量国家在电影产业方面，都在不同程度上采取了保证本国电影放映数量、时间，遏制进口影片配额过快增加等政策，对本国电影进行扶持。
不可否认，中国电影不能单靠国家政策的保护就能进步。但好莱坞电影1 00多年来一直以工业化为基础，以市场为导向，中国电影虽然近年来取得长足进步，但在技术、人才、理念、管理等方面仍存在巨大差距。从今年开始在20部进口片的基础上再增加1 4部，对国产电影来说，无疑是一个很大冲击，事实上，在世界范围内，包括中国在内的绝大部分国家的本土电影产业目前都不具备与好莱坞抗衡的实力，因此，国家政策的保护必不可少。目前国内有些声音希望全面开放中国的电影市场，用“与狼共舞”的方式促进国产电影的发展。但这种不是一个重量级的竞争，其结果可想而知。有一个很说明问题的例子，1995年1月1日，墨西哥正式加入“北美自由贸易协定”（NAFTA），1997年全面开放国内的电影市场，当年墨西哥只拍摄了3部电影，而且都没有进入院线，但在1995年之前，他们每年都拍摄100多部电影，而且票房成绩也不错。现在墨西哥每年只能生产10部左右的电影，可以说，墨西哥具有多样性的民族文化产业已经支离破碎。我国台湾也是如此，从2002年开始，由于大量引进好莱坞影片，台湾本地电影的市场份额只剩下3％左右，直到2008年《海角七号》之后，才逐渐恢复生机。
与之形成鲜明对比的是，法国作为公认对本土电影市场的保护做得最到位的国家，要求一个季度中有5周必须上映法国本土长篇电影，同时提取电影票房收入的11％、TV进口收入的5.5％、录像带出租收入的2.5％，并从录像带／VCD／DVD产业中征收20％的税，所获费用则用来培养本国电影新生人才，支持本国电影创作。韩国政府还出台过一项极具特色的“义务上映制度”，即要求每家影院一年内播放国产影片不得少于146天（目前已降低到73天），电视台播放国产影片也必须保证达到25％。因为有政策的保护，在不到10年的时间，韩国电影已经取得质的飞跃，到2005年，韩国本土电影的国内市场占有率已经达到59％。日本虽然没有配额制度，但建设了占23.6％比例的特定专门放映日本电影的电影院，稳定供应日本电影，目前，日本电影维持在40％，剩下的60％中，好莱坞电影占50％。以上各国的种种政策、措施，无疑给各自的本土电影创造了良好的生存空间。
所以面对强势电影文化的倾销，与其先毁坏再建设，不如先保护再发展，这才是世界各国、各地区面对好莱坞的巨大压力对电影文化产业所应当采取的务实态度。
从上面可以看出，无论是法国的一季度5周，还是韩国当年的146天、如今的73天，对本土电影的保护，无论时间之长还是力度之大，都远远超过了国内某些媒体所谓的“国产电影保护月”。通过了解世界各地区代表国家的电影配额状况，不难发现，有电影文化传统的国家其电影政策也是比较强硬的。从这个角度来看，我们的主管部门、相关媒体要给予民族电影创作更大的包容性，给国产电影更大的生存空间，才更加有利于中国电影产业的发展。2012年2月18日，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议，中国将在原本每年引进20部美国电影的基础上增加14部IMAX或3D电影。而票房分账将会由13％提高到25％。中国国家广电总局今年1月17日公布的数据是，2011年电影票房收入131亿多元，其中20部进口影片票房收入超过60亿元，而2011年国产电影是600余部，进入院线的有200多部，由此可见，进口片单片票房收入远远超过国产片。因此，面对新协议的签订，各方反响强烈，电影院线固然乐见其成，但对国产电影的投资者和创作者来说，无疑面临着巨大压力。2012年6月18日，上海电影节举办第三场名为“当新浪潮遭遇航空母舰：华语片的救赎之道”的电影产业论坛，导演贾樟柯、陆川、张元、王小帅、娄烨及制片人江志强等讨论了好莱坞影片引进数量增加、分账比例提高对中国电影市场的影响与中国电影面临的不公平竞争以及盗版、审查等方面的内容。就讨论的内容而言，可以明显感受到，在强大压力下，中国电影人的焦虑感和产业发展暴露出的问题日趋明显。面对好莱坞巨制的倾销，国产电影产业不只是电影人在创作上与其竞争，而且是整体的电影文化、电影环境、电影制度的PK，在整体性上我们是远远落后的。
中国电影市场在增加好莱坞影片配额之后，短期内肯定要经历阵痛，但这也许也是发展电影文化、完善电影环境的机遇，但在发展过程中是不能够掉以轻心的。当然，对于如何更好地保护、扶持本国电影产业，除了及时出台各种更加符合电影产业发展规律的政策，我们的主管部门还应在打击盗版、培育更加宽松的创作环境上做出更多的努力。
面对强势电影文化的倾销，与其先毁坏再建设，不如先保护再发展，这才是世界各国、各地区面对好莱坞的巨大压力对电影文化产业所应当采取的务实态度。
自2006年以后，每年7月暑期档都是国产影片集中上映期，今年也是如此，优质国产类型商业片趁此机会跃跃欲试。首先，《画皮》打响暑期档的第一炮后，多部武打片、惊悚片、动画片将相继上映。刘可欣导演，黄渤、季冠霖、王珞丹配音的动画片《摩尔庄园2海妖宝藏》7月5日上映；梁柏坚导演，赵文卓、杨幂主演的《大武当之天地密码》7月6日上映：陈嘉上、秦小珍导演，邓超、刘亦菲、郑中基、江一燕主演 的《四大名捕》7月12日上映盛志民导演，佟大为、甘薇、秦吴主演的惊悚片《十二星座离奇事件》7月13日上映；除此之外，还有《笔仙》等几部合拍片。包括《普罗米修斯》《冰河世纪4》《蝙蝠侠前传3》《特种部队2》《超凡蜘蛛侠》在内的好莱坞暑期大片都将在这个时间之后才能上映，而7月至少30部国产电影涌入，有媒体、网友语含讥讽地“吐槽”称，凭借排片优势，国产片将以不战而胜的方式成为暑期档的大赢家，因为进口大片在一段时间内（从6月底《饥饿游戏》等逐渐下线到7月20日《在劫难逃》上映约20天——编者）被屏蔽上映，已然为国产片树起了一顶风雨不透的保护伞。
持这类说法的言者，并没有看到在世界范围，大量国家在电影产业方面，都在不同程度上采取了保证本国电影放映数量、时间，遏制进口影片配额过快增加等政策，对本国电影进行扶持。
不可否认，中国电影不能单靠国家政策的保护就能进步。但好莱坞电影1 00多年来一直以工业化为基础，以市场为导向，中国电影虽然近年来取得长足进步，但在技术、人才、理念、管理等方面仍存在巨大差距。从今年开始在20部进口片的基础上再增加1 4部，对国产电影来说，无疑是一个很大冲击，事实上，在世界范围内，包括中国在内的绝大部分国家的本土电影产业目前都不具备与好莱坞抗衡的实力，因此，国家政策的保护必不可少。目前国内有些声音希望全面开放中国的电影市场，用“与狼共舞”的方式促进国产电影的发展。但这种不是一个重量级的竞争，其结果可想而知。有一个很说明问题的例子，1995年1月1日，墨西哥正式加入“北美自由贸易协定”（NAFTA），1997年全面开放国内的电影市场，当年墨西哥只拍摄了3部电影，而且都没有进入院线，但在1995年之前，他们每年都拍摄100多部电影，而且票房成绩也不错。现在墨西哥每年只能生产10部左右的电影，可以说，墨西哥具有多样性的民族文化产业已经支离破碎。我国台湾也是如此，从2002年开始，由于大量引进好莱坞影片，台湾本地电影的市场份额只剩下3％左右，直到2008年《海角七号》之后，才逐渐恢复生机。
与之形成鲜明对比的是，法国作为公认对本土电影市场的保护做得最到位的国家，要求一个季度中有5周必须上映法国本土长篇电影，同时提取电影票房收入的11％、TV进口收入的5.5％、录像带出租收入的2.5％，并从录像带／VCD／DVD产业中征收20％的税，所获费用则用来培养本国电影新生人才，支持本国电影创作。韩国政府还出台过一项极具特色的“义务上映制度”，即要求每家影院一年内播放国产影片不得少于146天（目前已降低到73天），电视台播放国产影片也必须保证达到25％。因为有政策的保护，在不到10年的时间，韩国电影已经取得质的飞跃，到2005年，韩国本土电影的国内市场占有率已经达到59％。日本虽然没有配额制度，但建设了占23.6％比例的特定专门放映日本电影的电影院，稳定供应日本电影，目前，日本电影维持在40％，剩下的60％中，好莱坞电影占50％。以上各国的种种政策、措施，无疑给各自的本土电影创造了良好的生存空间。
所以面对强势电影文化的倾销，与其先毁坏再建设，不如先保护再发展，这才是世界各国、各地区面对好莱坞的巨大压力对电影文化产业所应当采取的务实态度。
从上面可以看出，无论是法国的一季度5周，还是韩国当年的146天、如今的73天，对本土电影的保护，无论时间之长还是力度之大，都远远超过了国内某些媒体所谓的“国产电影保护月”。通过了解世界各地区代表国家的电影配额状况，不难发现，有电影文化传统的国家其电影政策也是比较强硬的。从这个角度来看，我们的主管部门、相关媒体要给予民族电影创作更大的包容性，给国产电影更大的生存空间，才更加有利于中国电影产业的发展。2012年2月18日，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议，中国将在原本每年引进20部美国电影的基础上增加14部IMAX或3D电影。而票房分账将会由13％提高到25％。中国国家广电总局今年1月17日公布的数据是，2011年电影票房收入131亿多元，其中20部进口影片票房收入超过60亿元，而2011年国产电影是600余部，进入院线的有200多部，由此可见，进口片单片票房收入远远超过国产片。因此，面对新协议的签订，各方反响强烈，电影院线固然乐见其成，但对国产电影的投资者和创作者来说，无疑面临着巨大压力。2012年6月18日，上海电影节举办第三场名为“当新浪潮遭遇航空母舰：华语片的救赎之道”的电影产业论坛，导演贾樟柯、陆川、张元、王小帅、娄烨及制片人江志强等讨论了好莱坞影片引进数量增加、分账比例提高对中国电影市场的影响与中国电影面临的不公平竞争以及盗版、审查等方面的内容。就讨论的内容而言，可以明显感受到，在强大压力下，中国电影人的焦虑感和产业发展暴露出的问题日趋明显。面对好莱坞巨制的倾销，国产电影产业不只是电影人在创作上与其竞争，而且是整体的电影文化、电影环境、电影制度的PK，在整体性上我们是远远落后的。
中国电影市场在增加好莱坞影片配额之后，短期内肯定要经历阵痛，但这也许也是发展电影文化、完善电影环境的机遇，但在发展过程中是不能够掉以轻心的。当然，对于如何更好地保护、扶持本国电影产业，除了及时出台各种更加符合电影产业发展规律的政策，我们的主管部门还应在打击盗版、培育更加宽松的创作环境上做出更多的努力。