论文部分内容阅读
【摘要】科妮莉亚·帕克是当代著名雕塑家，同时又是装置艺术家，她的作品是她对日常物品的特定处理、解构以及重新解读。
在艺术品中，再循环利用的现成物通常会传达出一种时间感，而这种时间感一定程度上说明物件过去的历史和身份仍明显存在。在涉猎广泛的系列作品中，科妮莉亚·帕克以创新的，甚至令人瞪目结舌的方式来对现成材料加以利用，这些方式让这种偶得材料与过去和现在的关联更为错综复杂，并提醒我们认识到所有事物随着时间的推移都会经历其意义和形式上的无情的变化。
帕克的艺术作品是与众不同的，她揭示了时间的路径绝非直线前进的。历史、记忆、情感和新事件都会赋予人、地点和物件以新的意义。
【关键词】科妮莉亚·帕克；时间；艺术
一、科妮莉亚·帕克
科妮莉亚 帕克（Cornelia Parker）既是雕塑家又是装置艺术家，她的作品是对日常物品的特定处理、解构以及重新解读，将时间具体化。艺术创作中现成品的利用可以传达出一种时间感，通过对制造作品所需要的漫长的时间的有形展示去表征时间，就像装置艺术经过了缓慢的累积过程后从而创作而成。这其中，英国艺术家科妮莉亚·帕克可以说是其代表。
“我还记得我当时在画那缕透过窗户洒进来的阳光，那时就沮丧得不行。”在那以后，她就意识到一个问题，画出来的东西怎么也比不上真实的东西。直到大学毕业时，她才真正意识到自己的兴趣所在。她会在厨房的炉子上把铅煮沸，然后浇铸科隆、兰斯和巴黎圣心大教堂的模子纪念品。接着她开始更为夸张的甚至“疯狂”的行为——压碎、压平和破坏物品。
帕克创新的以一些令人意想不到的方式来对现成品的材料加以利用，这些方式使得那些偶然得到的材料的过去与现在的关联更为复杂与多元，从她的创作中竟然将时间具象化的表现了出来。同时，也提醒我们注意到这么一个问题，那就是我们认识到的所有事物都会随着时间的推移而产生其独有的意义和形式上的某些人们无法抵挡的变化，而从这种变化中衍生出时间的路径，时间并不是直线前进的。
二、科妮莉亚·帕克作品分析
作品《也许》这件装置作品，展示了一些相互之间毫无关联的形形色色的现成品，但是每件物品都有着属于自己的历史和故事，它们之间又存在着真实的历史联系。这件作品使得我们思考这么一些问题：這些物品是否告诉我们一些关于过去或现在的事情 历史遗物可以变为艺术材料吗，当下它们又被赋予了什么新的意义和形式 这些纪念品的当下意义被改变的同时，艺术家是否也改变了其过去的意义 这些问题对于艺术学习的我们具有很重要的意义，让我们接近艺术的本质以及对当代艺术发展的思索。
帕克的其他作品中的线索和《也许》是一样的，通过一些别样的变化去探索时间这一主题，包含过去和现在错综复杂的关系以及时间带来的错觉和转变。比如为了创作《共同的命运》，帕克借到了1783年斩首的断头台，然后用上面的轧刀把一些物品切开，其中包括面包、领带这些日常用品以及其他各种奇怪的玩意儿。有件被切断的物品甚至是一个以虚构人物为原型的布偶，这个人物是查尔斯·狄更斯的小说《雾都孤儿》中的主人公奥利弗。这件布偶的面部露出因疼痛而抽搐的表情。当作品中的奥利弗被拦腰截断时，这个虚构人物的故事和历史真实人物的生活产生了关联性。也就是说，真实和虚构随着时间竟然合二为一了。这种将不同时间、不同时代、不同空间的东西放在一起，让本来完全没关系的东西产生了和谐的共鸣，并且传达出来了统一的感官感受。艺术形式的发展，不仅是要站在巨人的肩膀上，更要产生更多个新巨人。
帕克在她的另外几件装置作品中营造了一种类似于时间停滞的效果。《冷暗物质：部分分解图》是帕克早期最有名的作品之一。一个装有花园用具的小棚子，，帕克让它在被英国军队执行的定点爆炸中炸毁，最后所有的残骸又被放回到博物馆里，悬挂在天花板上，并用一个灯泡制造出一种戏剧的阴影效果，从而再现了爆炸前各物体分裂的瞬间。
与此相关的还有装置作品《物质》和《反物质》，帕克收集了两个小型木制教堂的残骸，而这些残骸是来源于真实中被雷电击中而焚毁的教堂，而《反物质》则采用了一座被人蓄意烧毁的教堂残骸。帕克曾经表示这些作品中隐含着宗教潜台词，“变体论，即一种物质幻化为另一种物质的整个观念，很明显影响了我作为一名艺术家的思考方式。”
尽管在主题上都涉及了爆破，但作品对时间的表述方式却大不相同。帕克的《物质》和《反物质》中的时间感却更为含混和广泛。作品中的这种重新构建或许暗指着来世的生活
对于时间的另一种表达，作为对流逝的时间的隐喻，帕克的艺术时常涉及现成品（特别是那些有历史痕迹的东西）的外形和观念转变。帕克的《窒息》作为一件大型装置艺术品，在维多利亚和阿尔伯特博物馆的开阔的天井中长期展出。作品的材料是用伦敦塔桥上的液压起重装置将二十多个镀银铜制乐器压扁，然后按照圆形图案悬挂在一个开阔的空间内，而四周则是从1500年1900年间展出英国艺术作品和设计作品的各个画廊的楼梯，而这些画廊里的物品曾经是为满足上流社会的需要而由工人阶级制造出来的，意义赋予了事物本身更多的东西。《窒息》涉及了曾作为英国人生活中的固定节庆活动而存在的工人阶级性质的乐队，当时矿工、工会团体都有自己的乐队。因此，可以想象到，这些乐队、风俗习惯，几乎都不复存在了。扁平状态下的乐器似乎隐喻了那些已不合时宜的传统事物，以及阶级与阶级之间的不公平的不对等。
帕克在其艺术品中融入历史遗物的作用在于其体现了艺术家在探索时间如何在物质实体所经历的形体上的可视的和意义上的双重变化中显现出来。当这二者均以势不可挡之势在持续变化时，时间就变得容易感知了。
参考文献：
[1]简 罗伯森克雷格 麦克丹尼尔.当代艺术的主题——1980年以后的视觉艺术：江苏美术出版社，2012.
[2] 唐力.当代静态造型艺术中的“时间”主题：中国美术学院，2013.
[3] 周玥.2000年以来中国当代装置艺术作品中的时间隐喻研究：重庆师范大学，2017.
在艺术品中，再循环利用的现成物通常会传达出一种时间感，而这种时间感一定程度上说明物件过去的历史和身份仍明显存在。在涉猎广泛的系列作品中，科妮莉亚·帕克以创新的，甚至令人瞪目结舌的方式来对现成材料加以利用，这些方式让这种偶得材料与过去和现在的关联更为错综复杂，并提醒我们认识到所有事物随着时间的推移都会经历其意义和形式上的无情的变化。
帕克的艺术作品是与众不同的，她揭示了时间的路径绝非直线前进的。历史、记忆、情感和新事件都会赋予人、地点和物件以新的意义。
【关键词】科妮莉亚·帕克；时间；艺术
一、科妮莉亚·帕克
科妮莉亚 帕克（Cornelia Parker）既是雕塑家又是装置艺术家，她的作品是对日常物品的特定处理、解构以及重新解读，将时间具体化。艺术创作中现成品的利用可以传达出一种时间感，通过对制造作品所需要的漫长的时间的有形展示去表征时间，就像装置艺术经过了缓慢的累积过程后从而创作而成。这其中，英国艺术家科妮莉亚·帕克可以说是其代表。
“我还记得我当时在画那缕透过窗户洒进来的阳光，那时就沮丧得不行。”在那以后，她就意识到一个问题，画出来的东西怎么也比不上真实的东西。直到大学毕业时，她才真正意识到自己的兴趣所在。她会在厨房的炉子上把铅煮沸，然后浇铸科隆、兰斯和巴黎圣心大教堂的模子纪念品。接着她开始更为夸张的甚至“疯狂”的行为——压碎、压平和破坏物品。
帕克创新的以一些令人意想不到的方式来对现成品的材料加以利用，这些方式使得那些偶然得到的材料的过去与现在的关联更为复杂与多元，从她的创作中竟然将时间具象化的表现了出来。同时，也提醒我们注意到这么一个问题，那就是我们认识到的所有事物都会随着时间的推移而产生其独有的意义和形式上的某些人们无法抵挡的变化，而从这种变化中衍生出时间的路径，时间并不是直线前进的。
二、科妮莉亚·帕克作品分析
作品《也许》这件装置作品，展示了一些相互之间毫无关联的形形色色的现成品，但是每件物品都有着属于自己的历史和故事，它们之间又存在着真实的历史联系。这件作品使得我们思考这么一些问题：這些物品是否告诉我们一些关于过去或现在的事情 历史遗物可以变为艺术材料吗，当下它们又被赋予了什么新的意义和形式 这些纪念品的当下意义被改变的同时，艺术家是否也改变了其过去的意义 这些问题对于艺术学习的我们具有很重要的意义，让我们接近艺术的本质以及对当代艺术发展的思索。
帕克的其他作品中的线索和《也许》是一样的，通过一些别样的变化去探索时间这一主题，包含过去和现在错综复杂的关系以及时间带来的错觉和转变。比如为了创作《共同的命运》，帕克借到了1783年斩首的断头台，然后用上面的轧刀把一些物品切开，其中包括面包、领带这些日常用品以及其他各种奇怪的玩意儿。有件被切断的物品甚至是一个以虚构人物为原型的布偶，这个人物是查尔斯·狄更斯的小说《雾都孤儿》中的主人公奥利弗。这件布偶的面部露出因疼痛而抽搐的表情。当作品中的奥利弗被拦腰截断时，这个虚构人物的故事和历史真实人物的生活产生了关联性。也就是说，真实和虚构随着时间竟然合二为一了。这种将不同时间、不同时代、不同空间的东西放在一起，让本来完全没关系的东西产生了和谐的共鸣，并且传达出来了统一的感官感受。艺术形式的发展，不仅是要站在巨人的肩膀上，更要产生更多个新巨人。
帕克在她的另外几件装置作品中营造了一种类似于时间停滞的效果。《冷暗物质：部分分解图》是帕克早期最有名的作品之一。一个装有花园用具的小棚子，，帕克让它在被英国军队执行的定点爆炸中炸毁，最后所有的残骸又被放回到博物馆里，悬挂在天花板上，并用一个灯泡制造出一种戏剧的阴影效果，从而再现了爆炸前各物体分裂的瞬间。
与此相关的还有装置作品《物质》和《反物质》，帕克收集了两个小型木制教堂的残骸，而这些残骸是来源于真实中被雷电击中而焚毁的教堂，而《反物质》则采用了一座被人蓄意烧毁的教堂残骸。帕克曾经表示这些作品中隐含着宗教潜台词，“变体论，即一种物质幻化为另一种物质的整个观念，很明显影响了我作为一名艺术家的思考方式。”
尽管在主题上都涉及了爆破，但作品对时间的表述方式却大不相同。帕克的《物质》和《反物质》中的时间感却更为含混和广泛。作品中的这种重新构建或许暗指着来世的生活
对于时间的另一种表达，作为对流逝的时间的隐喻，帕克的艺术时常涉及现成品（特别是那些有历史痕迹的东西）的外形和观念转变。帕克的《窒息》作为一件大型装置艺术品，在维多利亚和阿尔伯特博物馆的开阔的天井中长期展出。作品的材料是用伦敦塔桥上的液压起重装置将二十多个镀银铜制乐器压扁，然后按照圆形图案悬挂在一个开阔的空间内，而四周则是从1500年1900年间展出英国艺术作品和设计作品的各个画廊的楼梯，而这些画廊里的物品曾经是为满足上流社会的需要而由工人阶级制造出来的，意义赋予了事物本身更多的东西。《窒息》涉及了曾作为英国人生活中的固定节庆活动而存在的工人阶级性质的乐队，当时矿工、工会团体都有自己的乐队。因此，可以想象到，这些乐队、风俗习惯，几乎都不复存在了。扁平状态下的乐器似乎隐喻了那些已不合时宜的传统事物，以及阶级与阶级之间的不公平的不对等。
帕克在其艺术品中融入历史遗物的作用在于其体现了艺术家在探索时间如何在物质实体所经历的形体上的可视的和意义上的双重变化中显现出来。当这二者均以势不可挡之势在持续变化时，时间就变得容易感知了。
参考文献：
[1]简 罗伯森克雷格 麦克丹尼尔.当代艺术的主题——1980年以后的视觉艺术：江苏美术出版社，2012.
[2] 唐力.当代静态造型艺术中的“时间”主题：中国美术学院，2013.
[3] 周玥.2000年以来中国当代装置艺术作品中的时间隐喻研究：重庆师范大学，2017.