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【摘要】话剧作为一种表演艺术形式，其发展情况与观众群体有着密不可分的关系，与上世纪相比，近年来我国当代话剧不断衰微，而这一点自然也在观众构成的变化上有所体现。本文结合近几年的多份话剧观众的调查数据，对当代话剧观众的构成情况进行分析，并在此基础上阐述了这一观众构成情况对话剧发展的影响。
【关键词】当代话剧；观众构成；年龄；学历
引言：
随着时代的变化，当代话剧在当今社会已经显露出颓势，而想要在这一形势下为当代话剧找到正确的发展途径与自身定位，则需要从当前观众的构成情况进行分析。
一、当代话剧的观众构成特点
对于当代护具来说，观众也就意味着市场，近年来话剧的衰微既有着市场因素的影响，同时也能够从市场变化中体现出来。综合话剧观眾的各类调查数据来看，目前当代话剧的观众构成主要体现出以下几方面特点。其一，是观众年龄普遍较小。在对各地的话剧观众调查中，大多数话剧观众的年龄在30岁以下，其比例基本都达到了总观众人数的80%，而50岁以下的观众仅占不到5%。其二，是话剧观众的受教育程度普遍较高，从整体上来看，有75%以上的观众为大专、本科以上学历，高中或中专学历的观众在12%左右，而初中及以下学历的则仅为3%。其三，是话剧观众职业以学生、干部为主。在接受调查的观众中，绝大部分人职业为学生、干部或教师，而其他职业的观众仅有不到10%。其四，是话剧观众多为观看次数较少的“新观众”，在这些调查中，还对话剧观众的观看话剧总次数进行了调查，结果显示，有七成以上的观众观看话剧次数在5次以下，而观看次数在10次以下的则更多。
二、当代话剧观众构成所说明的问题及对话剧发展的影响
（一）观众对话剧的满意度不高或缺乏兴趣
话剧作为一种表演艺术形式，对观众的吸引力是体现其价值的最主要因素。但在调查中我们可以发现，大多数观众观看话剧的次数并不多，其中大多数在5次以下，促成这一现象的原因虽然可能比较多，但至少可以从侧面说明一点，即只有少数观众会在观看话剧后被这种表演艺术形式或话剧内容所吸引，并在之后选择多次观看，而其他观众则会因缺乏兴趣或观看体验较差而逐渐流失，这也总爱成了当代话剧的观众以“新观众”为主的构成情况。对于这一情况，我们需要进行更加深入的思考，大多数观众的流失固然有影视行业冲击与观众生活习惯变化等因素的影响，但同时也必须承认，近年来在资本注入话剧行业后，很多粗制滥造的话剧作品已经影响到了观众对于话剧这一行业的整体印象，当代中国话剧固然不缺乏优秀作品，但浑水摸鱼的烂剧显然不在少数，而很多话剧人不仅没有对差评进行反思，反而故作高深的批判观众不懂欣赏，从而进入了自娱自乐的怪圈，这对于当代话剧的发展是十分不利的。因此，想要让话剧行业重新焕发生机，在未来就必须要重视话剧作品质量的提升。
（二）当代话剧趋于高雅化
从当代话剧观众的学历情况来看，大多数话剧观众为高学历者，这其中虽然有着我国居民整体学历水平提升这一部分原因，但也说明了当代话剧已经不再是上世纪满足普罗大众精神生活需求的通俗形式，而是高学历者感受高雅文化的高压艺术形式。这一转变大体上并非是话剧本身逐渐衰微的表现，而是时代发展下的合理变化。在上世纪，影视行业与各领域科技尚未发展起来，人们的休闲娱乐方式比较少，而受教育程度则比较低，通俗易懂、贴近生活的话剧恰恰能够为人们所理解并满足人们的需求，因此观众群体的构成也就更加大众化。但在进入21世纪后，影视行业开始快速兴起，对于受教育程度较低的观众来说，更加直观的影视剧显然更能够满足观众需求，这也使得话剧原本的功能被电影、电视所替代，而话剧反而成了喜欢感受高雅文化的观众的最佳选择。因此，对于话剧来说，当前观众人数的流失在某种意义上并不是坏事，只要能够明确当前的高雅化定位，留住高学历、高文化水平的观众群体，就能够使话剧行业在新时期实现健康发展。
（三）观众群体变化极大
与上世纪相比，当代话剧观众的职业变化最为明显。在上世纪，话剧观众往往是以工农兵为主的观众群体，而当前则是以教师、学生、干部为主，工农兵群体反而极少，这样的变化同样说明了话剧在市场定位上的变化，但同时也对话剧提出了新的要求。年轻化的观众群体固然已经成为了话剧的忠实观众，但想要留住并壮大这一观众群体，却需要话剧人在作品创作上进行调整，以迎合新的观众群体需求。也就是说，在影视也繁荣发展的今天，话剧观众的分流已经成为了必然趋势，但话剧仍然拥有着自己的市场与观众群体，话剧行业必须要认清这一现实，并提高话剧作品创作的针对性，让观众获得更好的观看体验。
结束语：
总而言之，上世纪话剧行业的繁荣是时代特点所致，而当前的话剧观众的流失同样有着一定的时代发展必然，当代话剧虽然在目前存在着一定的问题，但仍然具有着一定的发展空间与发展市场，只要能够对当前观众构成的变化进行适应，话剧行业未来的发展仍是比较乐观的。
参考文献：
[1]赵芃.浅析话剧市场的剧目与观众细分趋势[J].黄河之声，2011（06）：26-29.
[2]刘平.关于北京话剧观众的调查与思考[J].戏剧文学，2010（01）：9-15.
作者简介：杨帆（1993-），女，河南省郑州人，民族：回族，研究方向：中国话剧史、话剧理论。
【关键词】当代话剧；观众构成；年龄；学历
引言：
随着时代的变化，当代话剧在当今社会已经显露出颓势，而想要在这一形势下为当代话剧找到正确的发展途径与自身定位，则需要从当前观众的构成情况进行分析。
一、当代话剧的观众构成特点
对于当代护具来说，观众也就意味着市场，近年来话剧的衰微既有着市场因素的影响，同时也能够从市场变化中体现出来。综合话剧观眾的各类调查数据来看，目前当代话剧的观众构成主要体现出以下几方面特点。其一，是观众年龄普遍较小。在对各地的话剧观众调查中，大多数话剧观众的年龄在30岁以下，其比例基本都达到了总观众人数的80%，而50岁以下的观众仅占不到5%。其二，是话剧观众的受教育程度普遍较高，从整体上来看，有75%以上的观众为大专、本科以上学历，高中或中专学历的观众在12%左右，而初中及以下学历的则仅为3%。其三，是话剧观众职业以学生、干部为主。在接受调查的观众中，绝大部分人职业为学生、干部或教师，而其他职业的观众仅有不到10%。其四，是话剧观众多为观看次数较少的“新观众”，在这些调查中，还对话剧观众的观看话剧总次数进行了调查，结果显示，有七成以上的观众观看话剧次数在5次以下，而观看次数在10次以下的则更多。
二、当代话剧观众构成所说明的问题及对话剧发展的影响
（一）观众对话剧的满意度不高或缺乏兴趣
话剧作为一种表演艺术形式，对观众的吸引力是体现其价值的最主要因素。但在调查中我们可以发现，大多数观众观看话剧的次数并不多，其中大多数在5次以下，促成这一现象的原因虽然可能比较多，但至少可以从侧面说明一点，即只有少数观众会在观看话剧后被这种表演艺术形式或话剧内容所吸引，并在之后选择多次观看，而其他观众则会因缺乏兴趣或观看体验较差而逐渐流失，这也总爱成了当代话剧的观众以“新观众”为主的构成情况。对于这一情况，我们需要进行更加深入的思考，大多数观众的流失固然有影视行业冲击与观众生活习惯变化等因素的影响，但同时也必须承认，近年来在资本注入话剧行业后，很多粗制滥造的话剧作品已经影响到了观众对于话剧这一行业的整体印象，当代中国话剧固然不缺乏优秀作品，但浑水摸鱼的烂剧显然不在少数，而很多话剧人不仅没有对差评进行反思，反而故作高深的批判观众不懂欣赏，从而进入了自娱自乐的怪圈，这对于当代话剧的发展是十分不利的。因此，想要让话剧行业重新焕发生机，在未来就必须要重视话剧作品质量的提升。
（二）当代话剧趋于高雅化
从当代话剧观众的学历情况来看，大多数话剧观众为高学历者，这其中虽然有着我国居民整体学历水平提升这一部分原因，但也说明了当代话剧已经不再是上世纪满足普罗大众精神生活需求的通俗形式，而是高学历者感受高雅文化的高压艺术形式。这一转变大体上并非是话剧本身逐渐衰微的表现，而是时代发展下的合理变化。在上世纪，影视行业与各领域科技尚未发展起来，人们的休闲娱乐方式比较少，而受教育程度则比较低，通俗易懂、贴近生活的话剧恰恰能够为人们所理解并满足人们的需求，因此观众群体的构成也就更加大众化。但在进入21世纪后，影视行业开始快速兴起，对于受教育程度较低的观众来说，更加直观的影视剧显然更能够满足观众需求，这也使得话剧原本的功能被电影、电视所替代，而话剧反而成了喜欢感受高雅文化的观众的最佳选择。因此，对于话剧来说，当前观众人数的流失在某种意义上并不是坏事，只要能够明确当前的高雅化定位，留住高学历、高文化水平的观众群体，就能够使话剧行业在新时期实现健康发展。
（三）观众群体变化极大
与上世纪相比，当代话剧观众的职业变化最为明显。在上世纪，话剧观众往往是以工农兵为主的观众群体，而当前则是以教师、学生、干部为主，工农兵群体反而极少，这样的变化同样说明了话剧在市场定位上的变化，但同时也对话剧提出了新的要求。年轻化的观众群体固然已经成为了话剧的忠实观众，但想要留住并壮大这一观众群体，却需要话剧人在作品创作上进行调整，以迎合新的观众群体需求。也就是说，在影视也繁荣发展的今天，话剧观众的分流已经成为了必然趋势，但话剧仍然拥有着自己的市场与观众群体，话剧行业必须要认清这一现实，并提高话剧作品创作的针对性，让观众获得更好的观看体验。
结束语：
总而言之，上世纪话剧行业的繁荣是时代特点所致，而当前的话剧观众的流失同样有着一定的时代发展必然，当代话剧虽然在目前存在着一定的问题，但仍然具有着一定的发展空间与发展市场，只要能够对当前观众构成的变化进行适应，话剧行业未来的发展仍是比较乐观的。
参考文献：
[1]赵芃.浅析话剧市场的剧目与观众细分趋势[J].黄河之声，2011（06）：26-29.
[2]刘平.关于北京话剧观众的调查与思考[J].戏剧文学，2010（01）：9-15.
作者简介：杨帆（1993-），女，河南省郑州人，民族：回族，研究方向：中国话剧史、话剧理论。