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麻花管饿，“开心麻花”管乐。“开心麻花”系列贺岁剧已经成了一个品牌：第一个进入大剧场的小剧场话剧，2010年实现千万票房，而作品中对年度热点事件的爆笑盘点和剧中经典台词，都迅速成为流行话题。2011年5月，“开心麻花”新戏先后在地质礼堂上演，在此轮演出之前，我们见到了制造欢乐的幕后黑手们—闫非、王宁、彭大魔。在加入“开心麻花”之前，他们都有着各自不同的故事、朋友、欢乐和困扰。来到“开心麻花”之后，他们变成了一种人：一腔热情做话剧、不走寻常路，最重要的是，他们得为这座城市制造最高分贝的笑声。
比比谁更坏
一轮演出都得有新包袱，这是“开心麻花”的保鲜秘技，哥们几个凑在一起，吃着火锅唱着歌，段子就咕嘟咕嘟翻上来了。在他们之间互相开涮是家常便饭，要是你不够坏，不够搞，那就送上三个字“鄙视你”！
闫非：第九轮的《乌龙山伯爵》咱们得想办法把药家鑫加进去，必须的。
王宁：嘿嘿，必须的。每一轮新演出都有些最新的社会新闻发生，比如日本的地震、海啸、核辐射，抢盐事件，之前还有限制购房什么的。一个戏连演上百场，不断地更新加一些社会热点也是保持新鲜感。
彭大魔：这个创作过程非常有意思。大家凑一起胡侃，天南海北地聊，熬夜，喝酒，吃火锅，特别像一个大哥们儿聚会的感觉。
闫非：很多大家觉得好玩的、经典的点都是侃出来的。比如说《乌龙山伯爵》最后又一个桥段说是来一个脖子掘折一个，所以就叫“乌龙山脖掘”，当然，这部戏最初的名字并不是根据这个来得，这就是王宁他们排练的时候得到的灵感，一下就把这个题给解了，我觉得特别好玩，观众也记得住。
王宁：一部能让所有人都发笑、觉得有意思的话剧，它的导演一定不会特别专政、独裁。一部戏在演出之前，导演和演员心里都会提前有一个戏的模型，我认为什么东西好玩，我认为这个东西好玩，每个人心里的那个模型都有好玩的东西，如果只觉得自己的好玩不理不接受别人的，那最后观众不一定认可你。“开心麻花”为什么好看，就是因为导演们都特别愿意采纳别人的意见。
闫非：我们没有那么正经，都不太严肃。没事儿喜欢说个笑话，彼此都是损友，有时戏里的笑点也是因为生活中大家一起侮辱一个人，然后觉得挺好玩，就拿来用了。
彭大魔：比如说我给大家讲个事儿感觉特别好玩，但一旦说出来大家很冷的话，我就会受到侮辱。
闫非：很多都是先拿自己做实验。我开始讲一个事儿，然后你就看他们几个眼神都特别坏、憋着不笑就等着我讲完那个包袱点冷场那一下。这种氛围也会促进我们不断拔高包袱的精彩程度。
彭大魔：所以，虽然我们都不是严肃的人，但我们想包袱的时候都非常严谨，说出来的时候就要更加严谨。
你们开心，我们痛苦
观众越开心，导演和演员们就越痛苦。欢乐的演出季背后是备受折磨的创作期，“孤独，极度孤独，新鲜事好玩的千万别来勾搭我，拜托拜托！”听见他们的哀号了吗？
彭大魔：“开心麻花”系列剧每场演出，观众都会笑得特别开心，但这背后的创作期可是最痛苦的。我最怕的就是写本这段时间，太难了。
闫非：我们不是专业编剧。我们写剧本的时候都是想呈现，而且写的时候必须要有呈现。但是灵感这个东西是在太难琢磨了，所以很多时候就是写一会儿打一会儿游戏机，灵感来了再写。
彭大魔：有的编剧能坐在电脑前一天不动，手也不停，我们不可能出现这种情况。比如我写剧本的时候最多在电脑前不起身连续打字最多不会超过20分钟。写不下去了，就去玩会儿这个、玩会儿那个、在床上滚一会儿、打会儿游戏机。这个期间不知道为什么外界对你的刺激就有那么大，游戏机也变得那么好玩，家里的东西都变得特别好玩，没事捧着一个水杯玩一下午都有可能。
闫非：极度的孤独，非常孤独。我比较悲惨的是写《乌龙山伯爵》的时候，先是赶上斯诺克世锦赛，后来又有世界杯，唉！
王宁：这算起来差不多得有四个月的时间吧？
闫非：对。差不多。而且我写这种剧本还不能太常规，有时候需要离经叛道，保持一种对外界敏锐的感觉，这就会造成有一点儿什么新鲜事自己就会被勾搭，哪儿热闹到哪儿看看。很多写剧本的时候，打开电脑都不敢上网，就怕什么时候一个网页蹦出来，一个热点新闻蹦出来你就跟进去了，一看就看一天，还得跟人评论，斗嘴。
彭大魔：没错儿，闲的时候还有可能坐在电脑前好长时间都不动，因为一点儿压力都没有，有的时候想看电影都懒得动。但一旦写本的时候就看什么都特别好玩，就想如果我要是写完本了该多好啊，我就能看电影了。越没时间还越什么都想干，游戏机也玩，电影也看，电脑游戏平常不碰的都能给玩个遍。
王宁：作为演员，我的痛苦和你们不太一样。我的痛苦大多都集中在刚开始找角色感觉的时候。首先要找人物的感觉，这个人物的感觉立起来以后还要找喜感，还要找好玩的东西，找到好玩的东西你还不能丢了这个人物。最初会有一段时间很痛苦，但慢慢就会越来越好。特别是后来大家都找到人物感觉后开始有互动，即便是你埋汰我一句，我也会觉得挺有意思，有时候也会有很多收获。
闫非：在排练的阶段，演员彼此之间的这种互动非常重要，很多新的灵感也会出来，而且他们彼此的关系都特别融洽，并不会因为这个包袱是谁想的就得给谁用。
王宁：最后拍板还得是导演。排练的时候也会出现大家意见不一致、吵得脸红脖子粗，甚至都快打起来了、摔凳子什么的。到这个时候就得导演拍板决定，用谁的不用谁的。
彭大魔：当然了，这种创作的痛苦跟我们自己也有关系，之前总是会欠很多债，临演出前十几天，可能是最累的时候。
闫非：也是由于大家平常太不严肃了，临时抱佛脚，但是最后排练一周都是最出活的时候。
游击队有了根据地
有市场却没剧场，“开心麻花”着实吃够了游击队的苦头。现在他们签下了地质礼堂作大本营，打几枪就得换地方的日子就要结束了。驻场演出，也许这是话剧的未来出路。
彭大魔：现在的戏剧还是很有市场的。“开心麻花”系列的剧能演这么多场就是证明。看话剧的观众越来越多，这对我们来说特别有利。《江湖学院》从2009年底演到现在还是场场满，我再开出一个新剧，还是场场满，这就说明还有人买票来看。有人买票我们不可能不演。
闫非：但现在很多戏都没办法一直连续演出，都必须演一段时间、停一段时间，然后再演。当然，这其中有让演员和团队休息的因素，最主要的因素还是很多客观条件的限制，比如剧场。在来地质礼堂演出之前，我们没有自己专属演“开心麻花”系列话剧的剧场，这就意味着我们的装台时间和磨合时间都有限，很多我们在脑海里想象希望呈现的东西，因为客观条件的限制都实现不了。
彭大魔：我们在演出剧场的舞台上磨合的时间特别有限，不像一些专业院团，他们有自己的剧场，灯光什么的都可以随便去试。我们得考虑成本，剧院场租一天就是好几万，这样一来，本来好几天的活我们必须压缩在两天干完，肯定特别紧。
闫非：很多时候第一场第二场都已经演了，但是还得边演边解决问题，每次演出的前十场都是导演最累的时候。
彭大魔：累的同时心里还挺难受。每个导演都希望自己的作品是完美的，但由于时间的关系磨合得不够，就会有很多小瑕疵，我们看到这种东西心里特别难受。
王宁：去年夏天《索马里海盗》在解放军歌剧院演出的时候，有一场就遇到空调故障。那是北京最热的时候，刚开场观众们就已经热得不行了，演员刚往台上一站，观众们就开始起哄说下去吧，我们要空调。搞得我们都很尴尬。
闫非：不过这也是考验演员的时候。
王宁：还真是，有个演员被逼得突然举起手，我当时还有点担心，以为他要和观众翻脸，结果他是举起手来和观众一起大喊，我也要空调，我也要空调！
彭大魔：特别是像“麻花”系列的这种戏，如果想要有自己专属的只演“麻花”的戏会更难。因为它不是小剧场话剧，而且都有一定的投资规模，一般演出最起码都得是千人的大剧场，否则想回收成本特别难，不知道要多少年。
闫非：我们也跟公司谈过这个问题，但现实状况就是在北京目前这种环境下，同样一块地建个超市、饭店甚至旅店的盈利都一定比剧场快。所以，如果是想私人出资建剧场，就更不可能了。而且“开心麻花”系列毕竟还是话剧，不是搭一个台拉扇帘儿就能演出了，我们对乐池、升降台、吊杆、灯光都有非常严格的要求，必须都得是标准的剧院设备。所以就会难上加难。
彭大魔：政府的扶持是建剧场特别关键的一点，但我们毕竟不是国家下属的文化单位、专业院团。
闫非：其实这个问题也可以一分为二地看待。比如海淀剧院不是归我们自己支配的剧院，合同签到哪一天，我们就得在那天把档期让给别人，但这样也有好处，我们又有了一个宣传推广期，戏的口碑也会慢慢积攒起来，观众的期待和热情也会积攒起来。
舞台，爱你爱你爱你
舞台的魔力有多大，得看站在上面的人有多上瘾，对于闫非、王宁、彭大魔来说，少了残酷多了活力的话剧舞台，让他们乐翻了！
闫非：其实，咱们几个加入“开心麻花”都是因为沈腾，都是因为认识了他然后发现大家原来都是一类人、认可同一种东西，所以，就都来聚在一起了。
彭大魔：我加入“开心麻花”后最大的感觉就是这个平台的开放性特别好，大家一起合作，一起创作，不会给你太多的限制，而且还会尽可能地为你创造条件。例如，我有好的创意，就想在6月份做一个戏，如果大家都觉得这个创意挺好，公司就会尽可能给你提供6月份这个档期。即便没有戏的时候你去干别的，他也不会限制你的自由。
王宁：我来“开心麻花”挺晚的，《索马里海盗》也是我的第一个戏剧作品，之前我一直在拍影视剧。影视剧这个圈子比较残酷，一开始你很难演到自己想演的角色。但在话剧的舞台上、“开心麻花”的舞台上，我可以随心所欲地去演我自己想演的角色，特别畅快淋漓地表达出来，特别过瘾。
彭大魔：对，这是很多演员的感受。我觉得每一个学表演的人，无论是戏剧学院毕业的、影视类表演学院毕业的，都会有一个舞台冲动，都会对舞台有一种情结。
王宁：在西方，舞台剧的演员身份地位一定高于影视剧演员。做演员和做飞行员有一些共同的地方，飞行员靠在在天上的飞行时间累积晋级，演员则是靠你站在舞台或镜头前的时间积累经验。演员演话剧直接面对的观众时间越多，自己成长的也就会越快。跟我们差不多一起毕业的同学有些找不到戏拍，一年就拍一两部，这样一来你的表演功力也会退步。
闫非：我的创作有一个核心特点，就是一定要让观众知道话剧比电影好看。我们在网上看评论有一种评论会让我特别开心，就是观众说花钱买票看完我们的戏后觉得特别值，我们都会特别开心。
王宁：舞台本身是有一种魔力的，看影视剧没有看话剧过瘾就是因为你没有办法身临其境地感受到演员的创作激情，听不到演员的呼吸，看不到演员的唾沫星子、甚至是一点点小瑕疵。现在我们影视剧太完美了，但戏剧就会更贴近真实。
开心麻花
北京自由元素影视文化传播有限公司成立于2003年，从当年开始每年推出一部大型舞台喜剧，盘点调侃年度热点人物和事件，“开心麻花”即把时尚、快乐和智慧拧在一起，是商业话剧市场票房成绩最好的舞台剧品牌。
● 2003年，“开心麻花”推出第一部舞台剧《想吃麻花现给你拧》，首创“贺岁舞台剧”概念；
● 2007年，“开心麻花”不满足于只在年底推出贺岁舞台剧，除了年底贺岁大戏《谁都不许笑》外，还在年中推出爆笑舞台剧《疯狂的石头》；
● 2007年，开心麻花成立会员俱乐部；
● 2009年，开心麻花开发新的产品线，推出第一部原创音乐剧《白日梦》；
● 2009年，《甜咸配》、《两个人的法式晚餐》、《阿翔》、《江湖学院》、《白日梦》、《索马里海盗》六部戏实现了“开心麻花”全年无间断演出；
● 2010年，开心麻花贺岁喜剧《索马里海盗》演出超过150场，票房突破千万大关；
● 2011年，开心麻花贺岁喜剧《乌龙山伯爵》火热上演。
人物介绍
闫非
毕业于解放军艺术学院。曾主演话剧《我在天堂等你》，极具表演天赋，麻花系列舞台剧第五部《开心麻花2007·疯狂的石头》兼做执行导演和编剧，还饰演麦克一角，塑造出可爱又傻气十足的笨贼形象。据说没几个人见过他不戴帽子的模样。
彭大魔
毕业于北京电影学院。在毕业作品《幸福中国》中初露头角。《倒霉阿翔》的编剧和导演、《开心麻花2007·疯狂的石头》中扮演成功“越狱”的小军角色，每场都引来观众欢呼。据说女粉丝无数。
王宁
毕业于北京电影学院表演系。出演影视作品有《赤壁》《不要和陌生人说话》《神雕侠侣》等，在《开心麻花·乌龙山伯爵》中饰演神父。都说丑人才多作怪，但帅哥搞笑起来更要命。
他们的生活方式
彭大魔：如果大家有时间的话，可以考虑去多拼拼模型，具体拼什么都可以，特别能陶冶情操，而且对审美也会有提高，还能培养耐心。其实，在生活中，有点儿拼装爱好，收藏爱好都是好事。
王宁：我推荐我的信仰，希望大家多了解一点佛教，但是不要迷信。最起码这个信仰可以让我在这个纷繁的演艺圈里自己静下来，不沾染一些乱七八糟的恶心，绝对是平衡心态的好方法。
闫非：我最近培养的新兴趣是盘核桃，特别上瘾。你最初拿到这个核桃，看着它从青皮一天一天变黄，然后用针把里面的肉挑出来，一点一点地看着它从一个乱糟糟的东西开始包浆上色，最后变成一个赏心悦目的东西，发出好听的声音，你会特别有成就感，这也非常磨练耐心，而且我会忽然觉得自己变得干净了，一尘不染，非常有成就感。
闫非
我觉得“开心麻花”是个挺励志的集体，
不能说信仰，但最起码是目标。有时你感到灵感枯竭，也不会慌，回来，朋友们都在，像家一样。
不管“开心麻花”以后到什么程度，
我觉得这都是个励志的平台。
彭大魔
现在“开心麻花”挺像我们的根，
平时朋友问去哪儿啊？我一说去公司立马就有种
咱回大本营的感觉，以后不管我做什么，往别的方面发展，
我们至少是从这起来的，从这走出去的。
王宁
我最大的感受就是这里给了我一群“能共事”的
哥们儿，我特别不会交朋友，一起共事是我交朋友的原则。
来“麻花”之前我就一个朋友，现在大家聚在一起，
谁也不会掉链子，做起事情特别踏实。
比比谁更坏
一轮演出都得有新包袱，这是“开心麻花”的保鲜秘技，哥们几个凑在一起，吃着火锅唱着歌，段子就咕嘟咕嘟翻上来了。在他们之间互相开涮是家常便饭，要是你不够坏，不够搞，那就送上三个字“鄙视你”！
闫非：第九轮的《乌龙山伯爵》咱们得想办法把药家鑫加进去，必须的。
王宁：嘿嘿，必须的。每一轮新演出都有些最新的社会新闻发生，比如日本的地震、海啸、核辐射，抢盐事件，之前还有限制购房什么的。一个戏连演上百场，不断地更新加一些社会热点也是保持新鲜感。
彭大魔：这个创作过程非常有意思。大家凑一起胡侃，天南海北地聊，熬夜，喝酒，吃火锅，特别像一个大哥们儿聚会的感觉。
闫非：很多大家觉得好玩的、经典的点都是侃出来的。比如说《乌龙山伯爵》最后又一个桥段说是来一个脖子掘折一个，所以就叫“乌龙山脖掘”，当然，这部戏最初的名字并不是根据这个来得，这就是王宁他们排练的时候得到的灵感，一下就把这个题给解了，我觉得特别好玩，观众也记得住。
王宁：一部能让所有人都发笑、觉得有意思的话剧，它的导演一定不会特别专政、独裁。一部戏在演出之前，导演和演员心里都会提前有一个戏的模型，我认为什么东西好玩，我认为这个东西好玩，每个人心里的那个模型都有好玩的东西，如果只觉得自己的好玩不理不接受别人的，那最后观众不一定认可你。“开心麻花”为什么好看，就是因为导演们都特别愿意采纳别人的意见。
闫非：我们没有那么正经，都不太严肃。没事儿喜欢说个笑话，彼此都是损友，有时戏里的笑点也是因为生活中大家一起侮辱一个人，然后觉得挺好玩，就拿来用了。
彭大魔：比如说我给大家讲个事儿感觉特别好玩，但一旦说出来大家很冷的话，我就会受到侮辱。
闫非：很多都是先拿自己做实验。我开始讲一个事儿，然后你就看他们几个眼神都特别坏、憋着不笑就等着我讲完那个包袱点冷场那一下。这种氛围也会促进我们不断拔高包袱的精彩程度。
彭大魔：所以，虽然我们都不是严肃的人，但我们想包袱的时候都非常严谨，说出来的时候就要更加严谨。
你们开心，我们痛苦
观众越开心，导演和演员们就越痛苦。欢乐的演出季背后是备受折磨的创作期，“孤独，极度孤独，新鲜事好玩的千万别来勾搭我，拜托拜托！”听见他们的哀号了吗？
彭大魔：“开心麻花”系列剧每场演出，观众都会笑得特别开心，但这背后的创作期可是最痛苦的。我最怕的就是写本这段时间，太难了。
闫非：我们不是专业编剧。我们写剧本的时候都是想呈现，而且写的时候必须要有呈现。但是灵感这个东西是在太难琢磨了，所以很多时候就是写一会儿打一会儿游戏机，灵感来了再写。
彭大魔：有的编剧能坐在电脑前一天不动，手也不停，我们不可能出现这种情况。比如我写剧本的时候最多在电脑前不起身连续打字最多不会超过20分钟。写不下去了，就去玩会儿这个、玩会儿那个、在床上滚一会儿、打会儿游戏机。这个期间不知道为什么外界对你的刺激就有那么大，游戏机也变得那么好玩，家里的东西都变得特别好玩，没事捧着一个水杯玩一下午都有可能。
闫非：极度的孤独，非常孤独。我比较悲惨的是写《乌龙山伯爵》的时候，先是赶上斯诺克世锦赛，后来又有世界杯，唉！
王宁：这算起来差不多得有四个月的时间吧？
闫非：对。差不多。而且我写这种剧本还不能太常规，有时候需要离经叛道，保持一种对外界敏锐的感觉，这就会造成有一点儿什么新鲜事自己就会被勾搭，哪儿热闹到哪儿看看。很多写剧本的时候，打开电脑都不敢上网，就怕什么时候一个网页蹦出来，一个热点新闻蹦出来你就跟进去了，一看就看一天，还得跟人评论，斗嘴。
彭大魔：没错儿，闲的时候还有可能坐在电脑前好长时间都不动，因为一点儿压力都没有，有的时候想看电影都懒得动。但一旦写本的时候就看什么都特别好玩，就想如果我要是写完本了该多好啊，我就能看电影了。越没时间还越什么都想干，游戏机也玩，电影也看，电脑游戏平常不碰的都能给玩个遍。
王宁：作为演员，我的痛苦和你们不太一样。我的痛苦大多都集中在刚开始找角色感觉的时候。首先要找人物的感觉，这个人物的感觉立起来以后还要找喜感，还要找好玩的东西，找到好玩的东西你还不能丢了这个人物。最初会有一段时间很痛苦，但慢慢就会越来越好。特别是后来大家都找到人物感觉后开始有互动，即便是你埋汰我一句，我也会觉得挺有意思，有时候也会有很多收获。
闫非：在排练的阶段，演员彼此之间的这种互动非常重要，很多新的灵感也会出来，而且他们彼此的关系都特别融洽，并不会因为这个包袱是谁想的就得给谁用。
王宁：最后拍板还得是导演。排练的时候也会出现大家意见不一致、吵得脸红脖子粗，甚至都快打起来了、摔凳子什么的。到这个时候就得导演拍板决定，用谁的不用谁的。
彭大魔：当然了，这种创作的痛苦跟我们自己也有关系，之前总是会欠很多债，临演出前十几天，可能是最累的时候。
闫非：也是由于大家平常太不严肃了，临时抱佛脚，但是最后排练一周都是最出活的时候。
游击队有了根据地
有市场却没剧场，“开心麻花”着实吃够了游击队的苦头。现在他们签下了地质礼堂作大本营，打几枪就得换地方的日子就要结束了。驻场演出，也许这是话剧的未来出路。
彭大魔：现在的戏剧还是很有市场的。“开心麻花”系列的剧能演这么多场就是证明。看话剧的观众越来越多，这对我们来说特别有利。《江湖学院》从2009年底演到现在还是场场满，我再开出一个新剧，还是场场满，这就说明还有人买票来看。有人买票我们不可能不演。
闫非：但现在很多戏都没办法一直连续演出，都必须演一段时间、停一段时间，然后再演。当然，这其中有让演员和团队休息的因素，最主要的因素还是很多客观条件的限制，比如剧场。在来地质礼堂演出之前，我们没有自己专属演“开心麻花”系列话剧的剧场，这就意味着我们的装台时间和磨合时间都有限，很多我们在脑海里想象希望呈现的东西，因为客观条件的限制都实现不了。
彭大魔：我们在演出剧场的舞台上磨合的时间特别有限，不像一些专业院团，他们有自己的剧场，灯光什么的都可以随便去试。我们得考虑成本，剧院场租一天就是好几万，这样一来，本来好几天的活我们必须压缩在两天干完，肯定特别紧。
闫非：很多时候第一场第二场都已经演了，但是还得边演边解决问题，每次演出的前十场都是导演最累的时候。
彭大魔：累的同时心里还挺难受。每个导演都希望自己的作品是完美的，但由于时间的关系磨合得不够，就会有很多小瑕疵，我们看到这种东西心里特别难受。
王宁：去年夏天《索马里海盗》在解放军歌剧院演出的时候，有一场就遇到空调故障。那是北京最热的时候，刚开场观众们就已经热得不行了，演员刚往台上一站，观众们就开始起哄说下去吧，我们要空调。搞得我们都很尴尬。
闫非：不过这也是考验演员的时候。
王宁：还真是，有个演员被逼得突然举起手，我当时还有点担心，以为他要和观众翻脸，结果他是举起手来和观众一起大喊，我也要空调，我也要空调！
彭大魔：特别是像“麻花”系列的这种戏，如果想要有自己专属的只演“麻花”的戏会更难。因为它不是小剧场话剧，而且都有一定的投资规模，一般演出最起码都得是千人的大剧场，否则想回收成本特别难，不知道要多少年。
闫非：我们也跟公司谈过这个问题，但现实状况就是在北京目前这种环境下，同样一块地建个超市、饭店甚至旅店的盈利都一定比剧场快。所以，如果是想私人出资建剧场，就更不可能了。而且“开心麻花”系列毕竟还是话剧，不是搭一个台拉扇帘儿就能演出了，我们对乐池、升降台、吊杆、灯光都有非常严格的要求，必须都得是标准的剧院设备。所以就会难上加难。
彭大魔：政府的扶持是建剧场特别关键的一点，但我们毕竟不是国家下属的文化单位、专业院团。
闫非：其实这个问题也可以一分为二地看待。比如海淀剧院不是归我们自己支配的剧院，合同签到哪一天，我们就得在那天把档期让给别人，但这样也有好处，我们又有了一个宣传推广期，戏的口碑也会慢慢积攒起来，观众的期待和热情也会积攒起来。
舞台，爱你爱你爱你
舞台的魔力有多大，得看站在上面的人有多上瘾，对于闫非、王宁、彭大魔来说，少了残酷多了活力的话剧舞台，让他们乐翻了！
闫非：其实，咱们几个加入“开心麻花”都是因为沈腾，都是因为认识了他然后发现大家原来都是一类人、认可同一种东西，所以，就都来聚在一起了。
彭大魔：我加入“开心麻花”后最大的感觉就是这个平台的开放性特别好，大家一起合作，一起创作，不会给你太多的限制，而且还会尽可能地为你创造条件。例如，我有好的创意，就想在6月份做一个戏，如果大家都觉得这个创意挺好，公司就会尽可能给你提供6月份这个档期。即便没有戏的时候你去干别的，他也不会限制你的自由。
王宁：我来“开心麻花”挺晚的，《索马里海盗》也是我的第一个戏剧作品，之前我一直在拍影视剧。影视剧这个圈子比较残酷，一开始你很难演到自己想演的角色。但在话剧的舞台上、“开心麻花”的舞台上，我可以随心所欲地去演我自己想演的角色，特别畅快淋漓地表达出来，特别过瘾。
彭大魔：对，这是很多演员的感受。我觉得每一个学表演的人，无论是戏剧学院毕业的、影视类表演学院毕业的，都会有一个舞台冲动，都会对舞台有一种情结。
王宁：在西方，舞台剧的演员身份地位一定高于影视剧演员。做演员和做飞行员有一些共同的地方，飞行员靠在在天上的飞行时间累积晋级，演员则是靠你站在舞台或镜头前的时间积累经验。演员演话剧直接面对的观众时间越多，自己成长的也就会越快。跟我们差不多一起毕业的同学有些找不到戏拍，一年就拍一两部，这样一来你的表演功力也会退步。
闫非：我的创作有一个核心特点，就是一定要让观众知道话剧比电影好看。我们在网上看评论有一种评论会让我特别开心，就是观众说花钱买票看完我们的戏后觉得特别值，我们都会特别开心。
王宁：舞台本身是有一种魔力的，看影视剧没有看话剧过瘾就是因为你没有办法身临其境地感受到演员的创作激情，听不到演员的呼吸，看不到演员的唾沫星子、甚至是一点点小瑕疵。现在我们影视剧太完美了，但戏剧就会更贴近真实。
开心麻花
北京自由元素影视文化传播有限公司成立于2003年，从当年开始每年推出一部大型舞台喜剧，盘点调侃年度热点人物和事件，“开心麻花”即把时尚、快乐和智慧拧在一起，是商业话剧市场票房成绩最好的舞台剧品牌。
● 2003年，“开心麻花”推出第一部舞台剧《想吃麻花现给你拧》，首创“贺岁舞台剧”概念；
● 2007年，“开心麻花”不满足于只在年底推出贺岁舞台剧，除了年底贺岁大戏《谁都不许笑》外，还在年中推出爆笑舞台剧《疯狂的石头》；
● 2007年，开心麻花成立会员俱乐部；
● 2009年，开心麻花开发新的产品线，推出第一部原创音乐剧《白日梦》；
● 2009年，《甜咸配》、《两个人的法式晚餐》、《阿翔》、《江湖学院》、《白日梦》、《索马里海盗》六部戏实现了“开心麻花”全年无间断演出；
● 2010年，开心麻花贺岁喜剧《索马里海盗》演出超过150场，票房突破千万大关；
● 2011年，开心麻花贺岁喜剧《乌龙山伯爵》火热上演。
人物介绍
闫非
毕业于解放军艺术学院。曾主演话剧《我在天堂等你》，极具表演天赋，麻花系列舞台剧第五部《开心麻花2007·疯狂的石头》兼做执行导演和编剧，还饰演麦克一角，塑造出可爱又傻气十足的笨贼形象。据说没几个人见过他不戴帽子的模样。
彭大魔
毕业于北京电影学院。在毕业作品《幸福中国》中初露头角。《倒霉阿翔》的编剧和导演、《开心麻花2007·疯狂的石头》中扮演成功“越狱”的小军角色，每场都引来观众欢呼。据说女粉丝无数。
王宁
毕业于北京电影学院表演系。出演影视作品有《赤壁》《不要和陌生人说话》《神雕侠侣》等，在《开心麻花·乌龙山伯爵》中饰演神父。都说丑人才多作怪，但帅哥搞笑起来更要命。
他们的生活方式
彭大魔：如果大家有时间的话，可以考虑去多拼拼模型，具体拼什么都可以，特别能陶冶情操，而且对审美也会有提高，还能培养耐心。其实，在生活中，有点儿拼装爱好，收藏爱好都是好事。
王宁：我推荐我的信仰，希望大家多了解一点佛教，但是不要迷信。最起码这个信仰可以让我在这个纷繁的演艺圈里自己静下来，不沾染一些乱七八糟的恶心，绝对是平衡心态的好方法。
闫非：我最近培养的新兴趣是盘核桃，特别上瘾。你最初拿到这个核桃，看着它从青皮一天一天变黄，然后用针把里面的肉挑出来，一点一点地看着它从一个乱糟糟的东西开始包浆上色，最后变成一个赏心悦目的东西，发出好听的声音，你会特别有成就感，这也非常磨练耐心，而且我会忽然觉得自己变得干净了，一尘不染，非常有成就感。
闫非
我觉得“开心麻花”是个挺励志的集体，
不能说信仰，但最起码是目标。有时你感到灵感枯竭，也不会慌，回来，朋友们都在，像家一样。
不管“开心麻花”以后到什么程度，
我觉得这都是个励志的平台。
彭大魔
现在“开心麻花”挺像我们的根，
平时朋友问去哪儿啊？我一说去公司立马就有种
咱回大本营的感觉，以后不管我做什么，往别的方面发展，
我们至少是从这起来的，从这走出去的。
王宁
我最大的感受就是这里给了我一群“能共事”的
哥们儿，我特别不会交朋友，一起共事是我交朋友的原则。
来“麻花”之前我就一个朋友，现在大家聚在一起，
谁也不会掉链子，做起事情特别踏实。