论文部分内容阅读
1.传统工艺元素的应用
为了使动画角色在设计过程成中具有文化历史感和特殊的视觉效果，设计师们经常在创作过程中加入民间工艺元素。京剧脸谱、剪纸、皮影、国画、篆刻等都属于常见的艺术形式。如果取材这些民俗形式与现代的视觉方法结合，并在动画角色中表现出来，会让动画角色的辨识度大幅提升，提升整部作品的内涵。
京剧脸谱作为传统符号元素，是京剧表演在的重要符号语言，它生动的塑造了人物的性格。例如黑脸包公的铁面无私，白脸曹操的奸诈阴险，红脸关公的忠厚仁义。在动画作品《大闹天宫》中的齐天大圣的角色，我们很明显的就能发现京剧脸谱在角色形象中的运用，“倒栽桃勾脸、绿桃叶眉、今底眼、雷公嘴”，不难发现，动画形象是脸谱的联想、变形与简化，保留原有的特征，经过简化更有利于动画制作。齐天大圣形象里的衣服也是经过精心琢磨设计，裤子的红色配以黑色的靴子，极具中国戏剧特征，使人物具备了戏剧感。衣带，围巾，衣服颜色的设计都可以看到民俗的色彩和衣饰。对比动画电影《大圣归来》中，用窄长的脸、夸张的中庭、向下的雷公嘴、硬朗的毛发重构孙悟空的脸部，这样就使孙悟空天生傲慢的性格完美保留了下来。
皮影是民间美术元素其中最具有代表性的艺术形式之一，民间称之为“灯影戏”或者“影子戏”，这是当时的人们用灯光和剪影制作的一种光影组合的艺术表现形式。皮影元素的颜色、寓意、图案三者与动画角色的设计联系到一起，进一步展现角色的特征。皮影中的大部分角色是由十一个部分组成，包括头部、上下身体、左右手臂、手和腿。皮影人物的形象精致、细腻、小巧、灵活感，其可爱程度一点都不比现代动画影片里的动画形象差，以《葫芦娃》中七兄弟的人物形象为例，动画中的人物造型采用了皮影的形式和风格，有时为了突出皮影中人物的形象特征，会采用夸张变形的手法，表演时的动态神韵语言和卡通人物的特征一样生动。
年画是每到节日或者新年时出现的一种传统的民间文化艺术形式。无论是造型艺术和视觉色彩艺术都深受人们喜爱，这也是每个家庭每年都要张贴的一种文化传统.例如，在《小门神》中的年画造型，首先会给我们一种非常喜庆和吉祥的氛围感。此外，从艺术造型设计上来看，画面中流畅的线条和复杂的装饰元素使人物的整体装饰感非常强烈，从颜色上看，红色、黄色、绿色等强烈的颜色和强烈的补色对比，使年画在我们心里留下了一笔强烈的色彩。
2.传统符号元素的应用
中国传统符号作为中华民族思想观念物化的承载元素，是中国民族文化的瑰宝。与一些具象元素不同的是，符号元素是一种抽象的元素。传统符号形式寓意都有着对人民美好生活向往的吉祥追求，例如“福禄寿喜财、龙凤、麒麟等纹样的吉祥符号”“孔子、老子、中国功夫等文化符号”“长城、天坛、灯笼等的形象符号”“黄色、红色等的色彩符号”“筷子、唐装、旗袍等的实用符号”等等，都不是凭空产生的，而是源于生活，承载着中国文化思想和国人的精神追求，随着时间推移慢慢衍生出来的。
以动画电影《大圣归来》为例，把以虎头为主的饕餮纹运用在孙悟空的金色铠甲胸前和两肩处，这一元素被广泛运用在青铜器上，在袖甲和腿甲处则运用了传统的花纹植物图案，胸前的铠甲处采用了水纹符号。水纹符号是从龙的形态转化而来的，水纹符号的运用表现了龙图腾在传统文化中的崇高地位，角色服饰图案设计华丽精致，更加突显出孙悟空战士风格的英雄形象，也将天堂战将尊贵的身份特征表现得淋漓尽致。
除主角之外，把以狼为主的饕餮纹运用在二郎神的服饰上，将动物纹样运用在四大天王和武将们的衣服上。使用这些符号表达了武将们的英勇善战、高大威猛等性格特点。将云纹符号运用在猪八戒的设计中，显现出猪八戒的憨厚、忠诚。此外，在江流儿母亲的角色设计中运用了植物纹样，能够更好的体现出江流儿母亲淳朴、温婉、温柔、善良的性格特点。江流儿父亲的角色设计运用了几何纹和暗花纹，更好的衬托出父亲的大度、宽厚等特征。中国传统符号能够很好的表现出人物性格特征，并且符号元素的借鉴与使用也更好的传达了中国传统文化。
3.传统文化元素的应用
我国在几千年的文明历史中积累了豐富的物质财富和精神财富，形成了中国传统文化的主体，包括思想观念、道德情操、习俗礼仪、宗教信仰、思维方式、文学艺术、价值取向等。 在角色设计中体现出来的传统文化元素的精髓是民族性文化精神，不同的地区有不同的民族文化，每个民族也都有自己的文化特色。运用传统文化的角色设计应该以民族性文化为基础，将民族性文化融入角色中，通过动画传播的方式让观众认知传统文化。例如动画电影《花木兰》，是取决于北朝民歌《木兰辞》。援助主要体现了木兰的“忠、孝、节、义”的中国传统文化中的儒家思想，动画中的木兰在长辈的教诲之下，一直希望自己能能为家族带来荣耀，具有浓烈的女权主义思想，表现了角色对于自由的向往和自我成长的过程。
为了使动画角色在设计过程成中具有文化历史感和特殊的视觉效果，设计师们经常在创作过程中加入民间工艺元素。京剧脸谱、剪纸、皮影、国画、篆刻等都属于常见的艺术形式。如果取材这些民俗形式与现代的视觉方法结合，并在动画角色中表现出来，会让动画角色的辨识度大幅提升，提升整部作品的内涵。
京剧脸谱作为传统符号元素，是京剧表演在的重要符号语言，它生动的塑造了人物的性格。例如黑脸包公的铁面无私，白脸曹操的奸诈阴险，红脸关公的忠厚仁义。在动画作品《大闹天宫》中的齐天大圣的角色，我们很明显的就能发现京剧脸谱在角色形象中的运用，“倒栽桃勾脸、绿桃叶眉、今底眼、雷公嘴”，不难发现，动画形象是脸谱的联想、变形与简化，保留原有的特征，经过简化更有利于动画制作。齐天大圣形象里的衣服也是经过精心琢磨设计，裤子的红色配以黑色的靴子，极具中国戏剧特征，使人物具备了戏剧感。衣带，围巾，衣服颜色的设计都可以看到民俗的色彩和衣饰。对比动画电影《大圣归来》中，用窄长的脸、夸张的中庭、向下的雷公嘴、硬朗的毛发重构孙悟空的脸部，这样就使孙悟空天生傲慢的性格完美保留了下来。
皮影是民间美术元素其中最具有代表性的艺术形式之一，民间称之为“灯影戏”或者“影子戏”，这是当时的人们用灯光和剪影制作的一种光影组合的艺术表现形式。皮影元素的颜色、寓意、图案三者与动画角色的设计联系到一起，进一步展现角色的特征。皮影中的大部分角色是由十一个部分组成，包括头部、上下身体、左右手臂、手和腿。皮影人物的形象精致、细腻、小巧、灵活感，其可爱程度一点都不比现代动画影片里的动画形象差，以《葫芦娃》中七兄弟的人物形象为例，动画中的人物造型采用了皮影的形式和风格，有时为了突出皮影中人物的形象特征，会采用夸张变形的手法，表演时的动态神韵语言和卡通人物的特征一样生动。
年画是每到节日或者新年时出现的一种传统的民间文化艺术形式。无论是造型艺术和视觉色彩艺术都深受人们喜爱，这也是每个家庭每年都要张贴的一种文化传统.例如，在《小门神》中的年画造型，首先会给我们一种非常喜庆和吉祥的氛围感。此外，从艺术造型设计上来看，画面中流畅的线条和复杂的装饰元素使人物的整体装饰感非常强烈，从颜色上看，红色、黄色、绿色等强烈的颜色和强烈的补色对比，使年画在我们心里留下了一笔强烈的色彩。
2.传统符号元素的应用
中国传统符号作为中华民族思想观念物化的承载元素，是中国民族文化的瑰宝。与一些具象元素不同的是，符号元素是一种抽象的元素。传统符号形式寓意都有着对人民美好生活向往的吉祥追求，例如“福禄寿喜财、龙凤、麒麟等纹样的吉祥符号”“孔子、老子、中国功夫等文化符号”“长城、天坛、灯笼等的形象符号”“黄色、红色等的色彩符号”“筷子、唐装、旗袍等的实用符号”等等，都不是凭空产生的，而是源于生活，承载着中国文化思想和国人的精神追求，随着时间推移慢慢衍生出来的。
以动画电影《大圣归来》为例，把以虎头为主的饕餮纹运用在孙悟空的金色铠甲胸前和两肩处，这一元素被广泛运用在青铜器上，在袖甲和腿甲处则运用了传统的花纹植物图案，胸前的铠甲处采用了水纹符号。水纹符号是从龙的形态转化而来的，水纹符号的运用表现了龙图腾在传统文化中的崇高地位，角色服饰图案设计华丽精致，更加突显出孙悟空战士风格的英雄形象，也将天堂战将尊贵的身份特征表现得淋漓尽致。
除主角之外，把以狼为主的饕餮纹运用在二郎神的服饰上，将动物纹样运用在四大天王和武将们的衣服上。使用这些符号表达了武将们的英勇善战、高大威猛等性格特点。将云纹符号运用在猪八戒的设计中，显现出猪八戒的憨厚、忠诚。此外，在江流儿母亲的角色设计中运用了植物纹样，能够更好的体现出江流儿母亲淳朴、温婉、温柔、善良的性格特点。江流儿父亲的角色设计运用了几何纹和暗花纹，更好的衬托出父亲的大度、宽厚等特征。中国传统符号能够很好的表现出人物性格特征，并且符号元素的借鉴与使用也更好的传达了中国传统文化。
3.传统文化元素的应用
我国在几千年的文明历史中积累了豐富的物质财富和精神财富，形成了中国传统文化的主体，包括思想观念、道德情操、习俗礼仪、宗教信仰、思维方式、文学艺术、价值取向等。 在角色设计中体现出来的传统文化元素的精髓是民族性文化精神，不同的地区有不同的民族文化，每个民族也都有自己的文化特色。运用传统文化的角色设计应该以民族性文化为基础，将民族性文化融入角色中，通过动画传播的方式让观众认知传统文化。例如动画电影《花木兰》，是取决于北朝民歌《木兰辞》。援助主要体现了木兰的“忠、孝、节、义”的中国传统文化中的儒家思想，动画中的木兰在长辈的教诲之下，一直希望自己能能为家族带来荣耀，具有浓烈的女权主义思想，表现了角色对于自由的向往和自我成长的过程。