2019年4月30日的《泰晤士报文学增刊》网站上，刊载了罗兹·卡维尼针对最近這些年漫威电影的评论，题为《到达无限——然后超越》。
　　在卡维尼看来，流行文化企业的规模和野心并非其品质的保障，但却需要被我们纳入考虑，比如，漫威漫画在过去八十年间已逐渐积累成为西方文化中体积最大的超级英雄故事，而迄今为止的二十一部漫威电影也已成为美国电影中最大的故事体（同时也是商业上的巨大成功）。
　　从最初的几部电影开始，我们就看到独眼的神盾局局长尼克·弗瑞试图组建一支超级英雄队伍，来对抗人类所面对的各种灾难。我们开始熟知——有时候也热爱——那些英雄及其盟友，并关注他们之间的分歧。我们得知这是一个动漫宇宙，任何行为都有其后果（比如，《蜘蛛侠》的故事线与《复仇者联盟1》的故事线之间，就有着明确的交集）;我们还逐渐得知，有一个叫灭霸的家伙试图以消灭世界一半人口的方式来完成他自认为“慈善”“正义”的事业（灭霸是钢铁侠的反面，比如，钢铁侠也试图用创造超智能机器人奥创的方式来保卫地球，此举也造成了巨大的麻烦）。
　　卡维尼指出，现有的二十一部漫威电影，几乎都与“家庭”有关——比如，《复仇者联盟4》中雷神精神的崩溃，就在于他在此前失去了家族、兄弟、姐妹。而这些电影反复在说的一点就是，人们总是要失去些什么;另一方面，“自我牺牲”成了英雄的必备——美国队长为了打败纳粹入侵而被封冻七十年、奇异博士为了打败多玛姆而将其拖入无限时间循环之中。但“自我牺牲”显然并非灭霸或其他反派的选项，正邪之间因此也就马上分出了高下。
　　卡维尼认为，超级英雄电影的力量之一，就是能够讲述各不相同的群体的各不相同的故事：漫改电影起初都是关于白人的——美国队长、钢铁侠、雷神，但《黑豹》引入了黑人元素，DC的《神奇女侠》和漫威《惊奇队长》则将两位女英雄推到了我们面前——特别是《惊奇队长》，它直接回应了女性主义者关心的所谓“煤气灯式心理操纵”问题（即从心理上去操纵说话对象，最终使其怀疑自己是否精神正常）。此外，漫威电影也具备其他类型电影的特征——比如《蜘蛛侠：英雄归来》就是一部高中生电影、《美国队长2》是对间谍电影的致敬、两部《蚁人》电影都有浪漫情感电影的元素。
　　但漫威电影以后会走向何方呢？卡维尼说，女性主角和少数群体主角的逐渐增多似乎不可避免、史诗风格的退却也大有可能;或者就像《蜘蛛侠：平行宇宙》所显示的那样，不同人种、出身、来历的蜘蛛侠济济一堂。超级英雄漫画和电影最遭人诟病的地方，就在于其对法西斯式力量的崇拜，而逐渐显示出多样性的漫威电影，会让这一点有所改变吗？