无论英国人威廉·亨利·福克斯·塔尔博特（William Henry Fox Talbot）发明的“光像图”（Photogenic Drawing）、法国人约瑟夫·尼塞福尔·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce）发明的“日光成像”（heliography）、法国人伊波利特·贝亚尔（Hippolyte Bayard）发明的“纸本正像”（photography on paper）等工艺如何领先，毕竟是在巴黎的1839年8月19日那天向世界郑重宣告：法国人路易·雅克·芒代·达盖尔（Louis Jacques Mande Daguerre）发明的“达盖尔法银版照相”（Daguerretype）标志了摄影术的正式诞生。
　　摄影史书（Book of Photography， by Anne H.Hoy）如此描述银版照相术公开的那个动人时刻：“……每个人都侧耳倾听，但谁都没听懂。人们把发言者们包围得水泄不通，不停地往前凑，争取多打听到一星半点儿的消息……一小时后，所有光学商店都被包围了，但是上哪儿去搜罗这么多的相机来满足未来的银版照相大师们的需求呢？不出几天，巴黎每个广场的教堂和宫殿前面，都排列着一个个支在三脚架上的‘暗箱匣子’。物理学家、化学家、首都所有有学问的人都在擦银版，就连中产阶层的杂货商，也发现自己不可能继续抵挡这种只需花费少许钱财，就可以享受到的先进技术之诱惑，不就是消耗些碘和银嘛。”
　　那必然是个对人类历史进程产生巨大观念革新的非凡时刻，以达盖尔命名的银版照相方法，不仅是第一种可供普遍使用的摄影工艺，而且从摄影术的这个开端当口，就创造出一个无与伦比的优质影像典范。
　　摄影术肯定在人类的发明史上具有特别的意义，它无疑延伸和扩展了人体的肉眼观看范围，并从思维观念上加强深入了人类对世界和自身的认识。因而人类社会历史的瞬间情形，从带有明显主观痕迹的文字和绘画描摹，一举革新到具有客观见证性质的影像记录。达盖尔法银版照相术，便是这个人类伟大进程的标志性事物，银版照相所特有的那种完全无颗粒的、光泽映显的银色细腻影调，至今依然具有摄影学上最精美的影像品质。从视觉美学和艺术史的意义而言，达盖尔法银版照相开启了人类视觉审美形式的新纪元，为此后迅猛发展起来的摄影艺术以至于整个现代艺术开辟出通衢大道。
　　达盖尔法银版照相作为摄影术发明的第一种信息传播和艺术创作的重要媒介，奠定了摄影之为艺术的坚实根基。进入21世纪的数码影像科技时代，摄影艺术作为当代艺术的一个强劲表现形式，古为今用成为前卫艺术的一种流行手法。例如，众多的摄影艺术家采用湿版法工艺（wet plate process）进行创作，这是一种在1851年由达盖尔法银版照相催生和流行的胶棉卤化银湿版成像工艺，在技术操作方面是对前者的革新。但是在当前运用摄影术早期工艺方法进行当代艺术创作的现象中，罕见有采用因技术复杂而难于掌握的达盖尔法银版照相的成功案例。
　　日本摄影艺术家新井卓（Takashi Arai），是目前以银版法为主施行摄影创作的翘楚，据称他是全世界能够拍摄8×10英寸银版的仅有的三位摄影家之一。新井卓将其银版感光媒介的照相方法名之为D-Type（unique image object made of silver plate），在他的手上，神奇地做到了将摄影术发明之初的达盖尔法银版照相来了个精彩的旧貌换新颜。在这个意义上，新井卓这个东方人传承了西方文明的一项成果，起死回生了过时已久的达盖尔法银版照相术，并将其摄影美学特质继续发扬光大。
　　1978年6月5日出生于日本川崎的新井卓，毕业于东京摄影学院，任职京都艺术与设计大学、东京摄影学院和日本摄影研究院的讲师。近年来，新井卓的多个系列银版摄影作品，曾经在东京的国家现代艺术博物馆、横滨艺术博物馆、川崎市博物馆和全日本的许多画廊，以及美国费城、法国马恩、中国北京和上海、越南胡志明市的画廊和摄影节展出。
　　新井卓以其古朴的光顾视线，恣意游弋于世间的山川田野和都会街头，无论自然风光和市井百态，在新井卓亲自手工作业的银版影像上，皆被罩以一层撩人幽思的绵绵古意。银版照相术特有的那种难为取代的影像美感和艺术魅力，经由新井卓妙手操持得丝丝入扣。举凡所见事物，皆可入眼而曝光，幻化为一块块殷实透亮的银版成像。今人观之，于惟妙惟肖的影像间，感染着先人初得摄影术时之由衷喜悦。
　　新井卓的银版照相艺术，寓现代观念于古典技法，寄美学造诣于工艺游戏，在弘扬摄影原始美感的同时，更将此古法工艺之无复制性的独版影像特性，造成堪与独一无二画作类似的艺术收藏价值，堪称难能可贵。