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电影
《林中小屋》的开场让人摸不着头脑，几个科研实验室里的人在瞎对话，几个悲催的年轻人开车上路。看起来，它和一般的无脑恐怖片没啥区别。然而，当那只电脑特技做出来的老鹰撞上了隐形防护网，我开始明白，这是恐怖片版的《饥饿游戏》，一场献给观众的真人秀。事实上，《林中小屋》早在2009年就拍摄完成，后来被雪藏了起来。因而，它在制作时间上显然要早于后来大热的《饥饿游戏》。就像里头的配角克里斯·海姆斯沃斯，那会儿他还不是雷神，也没有《复仇者联盟》之后那么家喻户晓。
加油站怪大叔预示了恐怖来袭，挑逗狼头是戏弄观众的有惊无险，而这部电影的最大爆点并不是僵尸虐人。至于最大乐趣，那当然不能被剧透，可以稍加提示的是，到了后面，《林中小屋》变成了怪物的大联欢。尤其是出现小屋开始，电影开始变成了各种恐怖片的致敬，像《鬼玩人》的场景、《寂静岭》的小姑娘。与年轻人在小屋受虐的心惊肉跳相比，实验室的气氛轻松幽默，这些都为结尾的大反转留下了伏笔。
影片的创举不在于致敬或引用了众多恐怖片的人物形象或者精彩桥段，而是架空了世界，引入正常故事以外的全新空间。在这个空间里，恐怖片的元素成为各种被随机触发的道具，电影甚至进一步把观众的不满引申为诸神的怒火。所以，来自全世界各地的献祭活动，表面是为了平息诸神，实际上是纾解观众的情绪。因而，当日本出了《午夜凶铃》，瑞典出了《生人勿进》，一切就平安无事了。
表面上，《林中小屋》延续了女英雄、受害者和怪物的架构模式，众多被人为修改的设定成了某种讽刺，因为很多恐怖片会出现类似桥段。实际上，在恐怖片已经被拍滥了的今天，观众想看到新鲜元素，就像超级英雄都要组成联盟来并肩作战。《林中小屋》揭示了这个残酷的循环，各种惨死的角色，其实就是观众恶趣味的牺牲品。面对《Cube》一样的魔方迷宫，我们不免要想到，其实，观众已经参与到这个机器程序的构建当中，成为了变相的编剧。
《突袭》
导演： 加雷斯·埃文斯
主演： 伊科·乌艾斯 / 唐尼·阿兰西亚
来自印尼的《突袭》汲取了动作片电影史的精华，通过传统的困兽之斗，在动作设计上做出了新意，大量打斗前段令人真心叫绝。前半部枪火全开、后半段拳脚并用，从热兵器转为短棍、匕首、大刀等冷兵器，最后索性仅靠拳脚功夫，酣畅淋漓、善始善终。
《断箭》
导演： 郑智泳
主演： 安圣基 / 朴元尚 / 金智昊
韩国导演继续跟国家体制作战，这一回是跟司法部有仇，他们活生生把一桩冤案搞成维护司法尊严。电影抛出这么一个问题：明知再努力也会失败，你还去做么？这种个人和少数人的不屈意志，也是极其难得的抗争精神。法庭上的辩论戏异常精彩，光听对话，就能感受到正义的愤怒。
《永远的三丁目的夕阳之1964》
导演： 山崎贵
主演： 堀北真希 / 吉冈秀隆 / 堤真一
影片依然在感慨着日本的变化，然后是人物的变化——小孩长大，有人结婚、有人生子，说来道去，生老病死、悲欢离合，终归是写好的人生仪式。三丁目的土地上纠缠着回忆，交织着新生与老去。在倒退的镜头中，三丁目被留在了过去，任凭今天的观众去俯瞰、观望，回味、感动。
《林中小屋》的开场让人摸不着头脑，几个科研实验室里的人在瞎对话，几个悲催的年轻人开车上路。看起来，它和一般的无脑恐怖片没啥区别。然而，当那只电脑特技做出来的老鹰撞上了隐形防护网，我开始明白，这是恐怖片版的《饥饿游戏》，一场献给观众的真人秀。事实上，《林中小屋》早在2009年就拍摄完成，后来被雪藏了起来。因而，它在制作时间上显然要早于后来大热的《饥饿游戏》。就像里头的配角克里斯·海姆斯沃斯，那会儿他还不是雷神，也没有《复仇者联盟》之后那么家喻户晓。
加油站怪大叔预示了恐怖来袭，挑逗狼头是戏弄观众的有惊无险，而这部电影的最大爆点并不是僵尸虐人。至于最大乐趣，那当然不能被剧透，可以稍加提示的是，到了后面，《林中小屋》变成了怪物的大联欢。尤其是出现小屋开始，电影开始变成了各种恐怖片的致敬，像《鬼玩人》的场景、《寂静岭》的小姑娘。与年轻人在小屋受虐的心惊肉跳相比，实验室的气氛轻松幽默，这些都为结尾的大反转留下了伏笔。
影片的创举不在于致敬或引用了众多恐怖片的人物形象或者精彩桥段，而是架空了世界，引入正常故事以外的全新空间。在这个空间里，恐怖片的元素成为各种被随机触发的道具，电影甚至进一步把观众的不满引申为诸神的怒火。所以，来自全世界各地的献祭活动，表面是为了平息诸神，实际上是纾解观众的情绪。因而，当日本出了《午夜凶铃》，瑞典出了《生人勿进》，一切就平安无事了。
表面上，《林中小屋》延续了女英雄、受害者和怪物的架构模式，众多被人为修改的设定成了某种讽刺，因为很多恐怖片会出现类似桥段。实际上，在恐怖片已经被拍滥了的今天，观众想看到新鲜元素，就像超级英雄都要组成联盟来并肩作战。《林中小屋》揭示了这个残酷的循环，各种惨死的角色，其实就是观众恶趣味的牺牲品。面对《Cube》一样的魔方迷宫，我们不免要想到，其实，观众已经参与到这个机器程序的构建当中，成为了变相的编剧。
《突袭》
导演： 加雷斯·埃文斯
主演： 伊科·乌艾斯 / 唐尼·阿兰西亚
来自印尼的《突袭》汲取了动作片电影史的精华，通过传统的困兽之斗，在动作设计上做出了新意，大量打斗前段令人真心叫绝。前半部枪火全开、后半段拳脚并用，从热兵器转为短棍、匕首、大刀等冷兵器，最后索性仅靠拳脚功夫，酣畅淋漓、善始善终。
《断箭》
导演： 郑智泳
主演： 安圣基 / 朴元尚 / 金智昊
韩国导演继续跟国家体制作战，这一回是跟司法部有仇，他们活生生把一桩冤案搞成维护司法尊严。电影抛出这么一个问题：明知再努力也会失败，你还去做么？这种个人和少数人的不屈意志，也是极其难得的抗争精神。法庭上的辩论戏异常精彩，光听对话，就能感受到正义的愤怒。
《永远的三丁目的夕阳之1964》
导演： 山崎贵
主演： 堀北真希 / 吉冈秀隆 / 堤真一
影片依然在感慨着日本的变化，然后是人物的变化——小孩长大，有人结婚、有人生子，说来道去，生老病死、悲欢离合，终归是写好的人生仪式。三丁目的土地上纠缠着回忆，交织着新生与老去。在倒退的镜头中，三丁目被留在了过去，任凭今天的观众去俯瞰、观望，回味、感动。