【摘 要】
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捕捉和截留时间在空间中运行之痕迹，恰是摄影的最重要之本质特征。而生于1976年的法国巴黎摄影家托马斯·乔西昂（Thomas Jorion），显然对他所从事的摄影之如此本质心有灵犀，他钟情于游走世界各地，以“捡破烂”的偏执心绪，寻觅已经丧失其营造目的之建筑空间，于是那些被弃置和遗忘的破败城市废墟和遗址，经其慧眼照景而呈现出“化腐朽为神奇”的特殊美学效果。 时间在这地界呈显一袭停滞的凝固。此际尘封了
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捕捉和截留时间在空间中运行之痕迹，恰是摄影的最重要之本质特征。而生于1976年的法国巴黎摄影家托马斯·乔西昂（Thomas Jorion），显然对他所从事的摄影之如此本质心有灵犀，他钟情于游走世界各地，以“捡破烂”的偏执心绪，寻觅已经丧失其营造目的之建筑空间，于是那些被弃置和遗忘的破败城市废墟和遗址，经其慧眼照景而呈现出“化腐朽为神奇”的特殊美学效果。
时间在这地界呈显一袭停滞的凝固。此际尘封了的时空，犹如残梅一般虽已零落成泥碾作尘，却仍有香如故。这样一股暗香，恰可为“留得残荷听雨声”，乔西昂悟得此中之艺术玄机，于是借由废墟和遗址的残败之象，舞弄出一派残缺美的淋漓气象，划出一道决然出世的“距离产生之美”。
托马斯·乔西昂自道，居然大有踏破铁鞋无觅处、得来全不费功夫的神来之赐：“我早在1994年便开始进行废墟拍摄，记得那时候我还在修读法律，有一天我购买了人生第一部相机，我很高兴地拿着它来拍摄。一般人都会用新相机为朋友拍照，或是拍摄美丽的风景。可是我却没有这样做，而我的第二卷菲林已经花在废墟相片上，亦由那个时候开始与废墟结缘。喜欢废墟拍摄的原因，是我希望在这些值得纪念的地方消失前，为它们留下更多的记忆。”
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