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初見她，是在澳門路環市區的一間不大不小的劇場裡，著一襲淡藍色的似京劇表演者扮相的長裙，一眼便知是劇中的“旦角”，扮演身邊那位帥氣男演員的妻子。“旦角”是有來由的。“旦得名之始，必系姐字之誤。緣青衫所扮為小姐或大姐，詞中略署為且，後更略而為旦。”她就是那戲中正直莊重、賢良淑德的婦人。想必不單單是戲中，生活中也是如此。每每提及粵劇戲曲，從亮相、唱腔、造型到神態，都流露出她對粵曲濃濃的喜愛之情。
劇場雖不大，卻也座無虛席，年齡較長者居多。這出唱的是《戎馬金戈萬裡情之殺廟盟心》。從精彩部分叫好的程度和結束後積極合影的活躍氣氛來看，這些長者應該都是他們的老戲迷了，演出過程中，每一位觀眾都看得非常入迷，隨著演員的情緒波動而波動。散場後我採訪劇場裡唯一一位帶著小孩的中年婦女，此時一位華髮老嫗也朝我們走來。她告訴我，她們是三代同堂一齊來這裏捧場，接下來的幾場演出如果有時間的話也都會去的。在戲迷心目中，粵劇唱腔是一種能令人著迷的聲音。演員精緻的妝容、圓潤的唱腔，以及劇目精彩的故事情節，給現場的觀眾們帶來視聽享受，也每每讓他們傾倒。
原以為這樣備受人喜愛的粵劇演員會對外來採訪有些許抵觸，在我表明了來意後，她卻非常友好地邀請我去化妝間休息室聊聊。她叫黃梅芬，今年50歲，“怡情雅敍粵劇社”成員。她並不是一位職業的粵劇藝術家，而是一位普通的小學文職員工。“我20多歲開始跟大陸來的老師試唱粵劇，老師在1997年時申請在澳門定居後，開設了一個澳門粵劇學院，我跟著他學了三年。經老師啟蒙，之後再慢慢地積累經驗，2004年加入了這個戲劇社，到現在已經有11年了，唱了20多年粵劇。”黃阿姨驕傲地說：“我們會跟著卡拉ok排戲，覺得哪出戲適合我和搭檔，就挑那出戲來演。”說著順手指了指在她後面化妝間的那位同台的男演員。
黃阿姨一邊和我聊著，一邊還擦拭著臉上精心裝扮的妝容。那是一種非常濃的妝，白粉底，紅胭脂，墨膏描眉眼，看上去美如一副水墨畫。色彩明快柔和、線條清晰、五官分明，既符合生活又有藝術誇張的特色，給觀眾以柔媚抒情的美感，也體現了賢良淑德的人物特色。黃阿姨告訴我：“我們化妝需要自己花錢購買材料、盤頭的髮飾以及演出的服裝；也需要自己學習為自己化妝，剛開始時化一次妝需要三個多小時，現在比以前快一些也需要一個半小時左右。”看著黃阿姨不緊不慢的動作，不僅深刻體會慢工出細活的含義。儘管可能一年只有八至十場演出，儘管粵劇只是她生活中的一小部分興趣愛好，但她們仍然認真把握著每一次上臺演出的機會。不論舞臺大小，觀眾多少，都盡心盡力地做好每一個小小的細節，渴望做到最好。
“臺上一分鐘，台下十年功”不單單是一句行話，它需要很多的堅持、執著。戲曲演員的演出效果一定是和付出成正比的。所有的行業，三百六十五行都不可以造假，戲曲演員尤其如此。只要站上舞臺，哪怕只有一個人看著你，一字一字、一句一句、每一個音符，都需要紮紮實實唱過來，如若不是酷愛藝術又如何能堅持這麼久。它是一個十分艱辛的過程，不容置疑。“我有自己的工作，每天早上七點起床去上班，回來吃完晚飯之後一定要出去練練的，哪怕每天只是一個小時。”戲曲演員，沒有條件唱不了戲，沒有悟性唱不了戲，沒有機遇唱不了戲，沒有名師唱不了戲，沒有一個好的團隊唱不了戲，沒有觀眾歡迎更唱不了戲。黃阿姨所在的戲曲社組織人員不多，不過十來個人，主要的演員是他們，後台、常務、助理、化妝師、服裝師，也都在他們幾個人中互相協調。在與黃阿姨交談的短短幾十分鐘內，我能夠深刻感受到戲曲社成員因為共同的興趣愛好彼此成為朋友、夥伴、搭檔，無話不談，十分融洽。是粵劇的魅力將他們匯集到一起。
在問及家人對她唱粵劇的看法時，黃阿姨笑道：“起初他們是不怎麼支持我搞這些的，覺得我每天大晚上的跑出去不好。現在這不也習慣了，每天晚上不出去都覺得怪，偶爾有時間也會來看看我演出。我自己也覺得很好，唱粵劇不僅是我的愛好，也讓我性格更開朗，心態更年輕，身材都能保持得很好啊！”黃阿姨說這些的時候神態得意，如同三十來歲懷揣無限理想的女青年。
粵劇作為嶺南文化的一種象徵，具有獨特的地域性、民間性、歷史性及藝術特色，在長期的發展過程中，經過融匯、吸納、創新等不斷的實踐和演化，以其堅實的歷史基礎與豐厚的文化基礎構成其文化優勢，被譽為“南國紅豆”。劇場內放眼望去大部分是老年人，提及粵劇的傳承，黃阿姨無奈地調侃道：“年輕人大都不怎麼喜歡這個啦，他們都更願意去上上網啊，聽聽流行歌什麼的。他們都嫌這個太吵啦，節奏又很慢啊，沒有那麼多時間去搞這個，所以我也沒有什麼後輩啦。”隻言片語，引人深思。如今的粵劇備受冷落，日益變成老年人的休閒娛樂活動。隨著廣播、電視、網路等新媒體的出現，人們有了更多的休閒娛樂方式，年輕一代接觸粵劇愈來愈少，造成年齡斷層，使得粵劇束縛於象牙塔中。
“紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思。”我原以為粵劇是屬於過去、屬於老年人的，沒想到粵劇竟可以如此美妙絕倫。在這浮躁的社會裏，居然還有這樣一片淨土。只要你用心體會，就會為戲中人的命運所打動，它是一種能觸及人的靈魂的聲音。我認為這就是粵劇吸引黃阿姨、吸引和黃阿姨一樣的表演者，以及吸引廣大戲迷們的魅力所在。
（作者是澳門城市大學2014級文化產業管理碩士研究生）
劇場雖不大，卻也座無虛席，年齡較長者居多。這出唱的是《戎馬金戈萬裡情之殺廟盟心》。從精彩部分叫好的程度和結束後積極合影的活躍氣氛來看，這些長者應該都是他們的老戲迷了，演出過程中，每一位觀眾都看得非常入迷，隨著演員的情緒波動而波動。散場後我採訪劇場裡唯一一位帶著小孩的中年婦女，此時一位華髮老嫗也朝我們走來。她告訴我，她們是三代同堂一齊來這裏捧場，接下來的幾場演出如果有時間的話也都會去的。在戲迷心目中，粵劇唱腔是一種能令人著迷的聲音。演員精緻的妝容、圓潤的唱腔，以及劇目精彩的故事情節，給現場的觀眾們帶來視聽享受，也每每讓他們傾倒。
原以為這樣備受人喜愛的粵劇演員會對外來採訪有些許抵觸，在我表明了來意後，她卻非常友好地邀請我去化妝間休息室聊聊。她叫黃梅芬，今年50歲，“怡情雅敍粵劇社”成員。她並不是一位職業的粵劇藝術家，而是一位普通的小學文職員工。“我20多歲開始跟大陸來的老師試唱粵劇，老師在1997年時申請在澳門定居後，開設了一個澳門粵劇學院，我跟著他學了三年。經老師啟蒙，之後再慢慢地積累經驗，2004年加入了這個戲劇社，到現在已經有11年了，唱了20多年粵劇。”黃阿姨驕傲地說：“我們會跟著卡拉ok排戲，覺得哪出戲適合我和搭檔，就挑那出戲來演。”說著順手指了指在她後面化妝間的那位同台的男演員。
黃阿姨一邊和我聊著，一邊還擦拭著臉上精心裝扮的妝容。那是一種非常濃的妝，白粉底，紅胭脂，墨膏描眉眼，看上去美如一副水墨畫。色彩明快柔和、線條清晰、五官分明，既符合生活又有藝術誇張的特色，給觀眾以柔媚抒情的美感，也體現了賢良淑德的人物特色。黃阿姨告訴我：“我們化妝需要自己花錢購買材料、盤頭的髮飾以及演出的服裝；也需要自己學習為自己化妝，剛開始時化一次妝需要三個多小時，現在比以前快一些也需要一個半小時左右。”看著黃阿姨不緊不慢的動作，不僅深刻體會慢工出細活的含義。儘管可能一年只有八至十場演出，儘管粵劇只是她生活中的一小部分興趣愛好，但她們仍然認真把握著每一次上臺演出的機會。不論舞臺大小，觀眾多少，都盡心盡力地做好每一個小小的細節，渴望做到最好。
“臺上一分鐘，台下十年功”不單單是一句行話，它需要很多的堅持、執著。戲曲演員的演出效果一定是和付出成正比的。所有的行業，三百六十五行都不可以造假，戲曲演員尤其如此。只要站上舞臺，哪怕只有一個人看著你，一字一字、一句一句、每一個音符，都需要紮紮實實唱過來，如若不是酷愛藝術又如何能堅持這麼久。它是一個十分艱辛的過程，不容置疑。“我有自己的工作，每天早上七點起床去上班，回來吃完晚飯之後一定要出去練練的，哪怕每天只是一個小時。”戲曲演員，沒有條件唱不了戲，沒有悟性唱不了戲，沒有機遇唱不了戲，沒有名師唱不了戲，沒有一個好的團隊唱不了戲，沒有觀眾歡迎更唱不了戲。黃阿姨所在的戲曲社組織人員不多，不過十來個人，主要的演員是他們，後台、常務、助理、化妝師、服裝師，也都在他們幾個人中互相協調。在與黃阿姨交談的短短幾十分鐘內，我能夠深刻感受到戲曲社成員因為共同的興趣愛好彼此成為朋友、夥伴、搭檔，無話不談，十分融洽。是粵劇的魅力將他們匯集到一起。
在問及家人對她唱粵劇的看法時，黃阿姨笑道：“起初他們是不怎麼支持我搞這些的，覺得我每天大晚上的跑出去不好。現在這不也習慣了，每天晚上不出去都覺得怪，偶爾有時間也會來看看我演出。我自己也覺得很好，唱粵劇不僅是我的愛好，也讓我性格更開朗，心態更年輕，身材都能保持得很好啊！”黃阿姨說這些的時候神態得意，如同三十來歲懷揣無限理想的女青年。
粵劇作為嶺南文化的一種象徵，具有獨特的地域性、民間性、歷史性及藝術特色，在長期的發展過程中，經過融匯、吸納、創新等不斷的實踐和演化，以其堅實的歷史基礎與豐厚的文化基礎構成其文化優勢，被譽為“南國紅豆”。劇場內放眼望去大部分是老年人，提及粵劇的傳承，黃阿姨無奈地調侃道：“年輕人大都不怎麼喜歡這個啦，他們都更願意去上上網啊，聽聽流行歌什麼的。他們都嫌這個太吵啦，節奏又很慢啊，沒有那麼多時間去搞這個，所以我也沒有什麼後輩啦。”隻言片語，引人深思。如今的粵劇備受冷落，日益變成老年人的休閒娛樂活動。隨著廣播、電視、網路等新媒體的出現，人們有了更多的休閒娛樂方式，年輕一代接觸粵劇愈來愈少，造成年齡斷層，使得粵劇束縛於象牙塔中。
“紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思。”我原以為粵劇是屬於過去、屬於老年人的，沒想到粵劇竟可以如此美妙絕倫。在這浮躁的社會裏，居然還有這樣一片淨土。只要你用心體會，就會為戲中人的命運所打動，它是一種能觸及人的靈魂的聲音。我認為這就是粵劇吸引黃阿姨、吸引和黃阿姨一樣的表演者，以及吸引廣大戲迷們的魅力所在。
（作者是澳門城市大學2014級文化產業管理碩士研究生）