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摘要：基本陈列对加强博物馆与群众的联系有着举足轻重的作用，它是博物馆工作的核心，代表着一个博物馆的形象和地位。随着近年来“博物馆热”的兴起以及高新技术在展陈行业的应用，博物馆对基本陈列的改造工作越来越重视。基本陈列改造主要分为展厅改陈和日常更新。展厅改陈是整体改造，日常更新则是局部的完善。对于基本陈列的日常更新工作，首先要明确基本陈列的定位，通过提升展陈效果、加强宣传引导等方式，促进基本陈列整体效果的优化和提升。
关键词：基本陈列；博物馆；日常更新；展陈方式
基本陈列在博物馆展示和宣传教育中占据着独一无二的地位，其兼具资金投入大和体系完备的特点，是各博物馆吸引观众和展示综合实力的必争之地。基本陈列由于常年开放，较为稳定，在短期内只能通过日常更新来保持其先进性。然而，目前不少展厅管理人员因对基本陈列的认识不够全面，导致其经常出现具体做法不科学、理论支撑不全面等情况。对此，笔者以东莞市可园博物馆“居巢、居廉与可园”的日常更新为例，浅谈基本陈列日常更新的思路和方法。
一、明确基本陈列的定位
基本陈列是博物馆向观众传达文物知识，引导观众关注文物内在价值，发挥文物教育意义的重要途径。基本陈列的日常更新应在科学和严谨的工作理念下进行，既不能抱陈守旧、一成不变，也不能盲目追求“新”和“变”，而是要在更新过程中牢牢把握基本陈列的定位。把握基本陈列的定位就要分别梳理好博物馆、陈列大纲、基本陈列三者的关系，朝着正确的方向提升基本陈列的展陈水平。
（一）博物馆与基本陈列
在基本陈列日常更新中，首先要梳理博物馆与基本陈列的关系，了解基本陈列立足的“根”，才能更好地把握基本陈列日常更新的思维和方向，不偏离主旨，避免出现做无用功或者执行错误的情况。
以可园博物馆为例，可园博物馆是以东莞可园园林建筑为依托，收藏、研究和展示岭南古典园林建筑和“居巢、居廉”为代表的岭南画派作品，传播岭南建筑文化和岭南画派艺术的专题性博物馆。“居巢、居廉与可园”便是可园博物馆集中展示岭南书画的一个专题性基本陈列，其主要展示居巢、居廉（“二居”）及岭南画派众名家的艺术作品，并彰显可园博物馆肩负着宣传岭南画派绘画艺术与重温“二居”创作历史的使命。因此，该基本陈列的更新工作，不仅要突出二居和岭南画派的精品书画，还要凸显可园独具特色的创作环境，力求基本陈列在整体上最大限度地体现岭南建筑文化和岭南画派的人文艺术。
（二）基本陈列与陈列大纲
陈列大纲是展览的依据和骨架，基本陈列的文物分布、逻辑顺序以及场景的搭配都需要遵循陈列大纲。博物馆具有社会教育的职能，在基本陈列的日常更新工作中，要发挥陈列大纲对基本陈列的指导性作用。只有紧紧围绕陈列大纲，掌握基本陈列中整体和局部之间的关系，以科学严谨的方式开展更新工作，才能避免在工作过程中出现不符合逻辑的情况。
“居巢、居廉与可园”的陈列大纲主要分为“莞邑丹青”“三世交游”“可园居派”“画风传承”四个部分。该基本陈列围绕这四个部分对“二居”与可园主人张敬修及其家族三代之间的渊源、岭南画派的传承历史等作深入的阐述，展现了可园作为岭南画派重要策源地的历史底蕴。在成熟完备的陈列大纲指导下，该基本陈列紧紧围绕其文化内核，全面且系统地展示了岭南画家的代表作品和岭南画派“撞水撞粉”等绘画技艺。
由于中国书画的材质多为纸质或绢质，其对展出时间、展出环境、展品状态的控制要求相当严格，因此“居巢、居廉与可园”的书画展品需要定期调整。展品的调整須在陈列大纲的框架下进行，遵循同画家、同题材、同技法、同形式等不同侧重点的展示，以保持整体和局部所展示的主要思想相统一。例如，对“画风传承”单元的画作进行调整，应注意其侧重点在于展示“二居”的众多代表门生，因此画作调整时应使用同一画家的画作进行替换，力求整个单元的表达更为完整和全面。可见，基本陈列的日常更新工作不仅要基于陈列大纲，在整体上保持原汁原味，同时也要保证各个局部注意侧重点的表达，并服务于陈列大纲整体。
二、提升展陈效果
展陈效果是基本陈列最终呈现在观众面前的外在形式。好的展陈不仅可以吸引观众眼球，还能起到烘托氛围的作用。展陈效果作为观众对基本陈列的第一印象，既要体现出基本陈列的内在意义和外在元素，也要烘托出基本陈列的意境，使基本陈列的整体氛围和局部表达相辅相成。提高展陈效果往往需要借助符合展览意境和内涵的辅助工具，或者通过高新技术产品对展陈效果进行优化和提升。
“居巢、居廉与可园”的整体设计充分运用了丰富的岭南园林建筑元素，如青砖、满洲窗、漏窗等，通过图片、绘画、场景、塑像等，使展厅的格局与陈列大纲有机结合，准确、生动、综合地表达了文本内容，做到形式与内容的完美结合。但是，“居巢、居廉与可园”的展厅配套条件和空间架构在个别处还存在需要更新和完善的地方，例如，照明效果不佳、展具不足、书画作品展示效果不佳等问题。针对上述问题，笔者在该基本陈列的日常更新工作中，采用增加灯光遮挡、定制案台展具、卡纸装裱等方式进行解决。
（一）改善照明效果
照明设计是博物馆展览的重要组成部分，优秀的照明设计往往在基本陈列的最终呈现中起到画龙点睛的作用，照明设计要考虑到其对展厅环境、展品保护以及展品呈现效果塑造等方面的影响。基本陈列的日常更新，往往受限于灯具使用的时效或者文物保护的条件，难以大刀阔斧地将展厅不尽合理的照明方式在短期内全部更换成顶部多光源、重点照明等其他先进的照明方式，但可以结合实际情况，通过增设遮光器等局部更新优化的方式，改善照明效果。
“居巢、居廉与可园”展厅的展柜照明主要使用顶部面光普照式和顶部重点照明相结合的方式，用光均匀，能重点照明，但是也存在顶部眩光严重、亮度过大的问题。笔者针对展厅通柜顶部亮度大且有眩光的情况，定制了一批竹帘，以在展柜外加装竹帘为解决方法。具体的思路如下：（1）在展柜外的顶部加装竹帘，能够在意境上贴合展厅表达的文人书房的氛围；（2）竹帘的材质较为轻盈且略透光，能解决顶部眩光和亮度过大的问题，既不会显得累赘，也不会影响展厅的总体亮度；（3）竹帘可拉伸使用，在展墙过空的情况下，可以将竹帘放下来，避免展墙大面积留白，又能聚焦展品。 竹帘改善了展厅的照明效果，此做法也启示我们，日常工作的维护更新未必都需要大量的资金投入。在日常工作中，展厅管理人员要多发挥巧心思、多理解的主观能动性，做好基本陈列的每个细节。
（二）增置传统展具
展具是陈列展览的重要支撑和辅助工具，大多数展具最终也会在展览中作为配角一并亮相。展具是否实用、美观，会在很大程度上影响到展陈效果。目前，博物馆行业的展具材料多以有机玻璃为主，虽然其通透性好、显性较低，却不能为展陈效果增光添彩，也不能起到烘托氛围的作用。
鉴于可园博物馆作为展现园林建筑与岭南画派密切联系的专题博物馆，笔者以“居巢、居廉与可园”相关古代文人创作书画的生活场景为切入点，定制了案台展具。展具造型为传统文人使用的案台，气质典雅，极具文人气息。案台展具是鸡翅木实木，色泽典雅、结实耐用，可灵活拼接使用，适用于展示书法、扇面、奏折、古籍资料、金石篆刻等。案台展具的加入在很大程度上提高了展陈的质感，把观众带入文人创作书画的意境之中，且其整体风格与基本陈列的传统风格密切贴合，在细节处尽显岭南画派和园林的自然特色。
（三）卡纸装裱展示
俗话说：“三分画，七分裱。”装裱的卡纸既是作品的保护屏障，又是突出并增强作品表现力的辅助元素。卡纸一方面可以作为照片在视觉上的延伸，另一方面也可以起到引导观众视觉，将其注意力集中于照片的作用。卡纸装裱通常也被称为画框装裱，它是将一张内框尺寸与照片尺寸相同或者略大的卡纸压在照片之上，再进行装框的装裱方式。
“居巢、居廉與可园”以展示岭南书画为主，对于古画展示，笔者使用的外卡纸框为淡黄色。浅色的卡纸通常用在黑白色彩对比强烈的作品或者是彩色的低调作品上，这样搭配，最主要的原因在于尽量减少卡纸对作品主体内容的影响，保持作品想要表达的意境。对陈列的书画作品统一进行卡纸装裱，对作品起到了极大的保护作用，同时也优化了书画的展陈效果，使观众更关注书画的内容本身。
三、加强宣传引导
博物馆作为社会文化教育机构，应为社会群体提供相应的学习、教育、娱乐服务。宣传教育是博物馆的基本职能，如何加强陈列的宣传和引导以吸引观众到访，是决定博物馆能否有效发挥宣传教育职能的重要问题。以“居巢、居廉与可园”为例，其展厅位于博物馆二楼，人流量相对其他展厅较少，因此笔者从海报和展厅区域引导入手来加强陈列的宣传与引导，以达到吸引观众、引导观众的宣传效果。
（一）设计特色海报
展览海报属于文化海报的范畴，但其表现形式更丰富、更多样。展览海报的设计应突出展览主题，做到内容和形式相辅相成。以往很多博物馆的基本陈列没有配备展览海报，但随着近年来“博物馆热”现象的出现，国内越来越多的博物馆开始重视展览宣传并紧跟时代步伐，依托“两微一端”进行网络宣传，基本陈列也开始逐渐配备独具匠心的展览海报，其中在网络上最能“吸粉”的是精美的主题海报和有侧重点的辅助性宣传海报。
1.主题海报
海报宣传是博物馆宣传推广最常使用的方式，优秀的展览海报不仅可以吸引观众走进展厅，还可以准确表达出展览的主要信息和意境。目前展览海报的设计呈现多元化、精细化的趋势，判断一个展览海报是否优秀，关键在于其是否做到形式与内容相辅相成。
“居巢、居廉与可园”展厅位于博物馆二楼，观众需从楼梯步行上去。笔者在楼梯转角的显眼处，增置了“居巢、居廉与可园”的主题海报。主题海报的造型根据楼梯的走向，巧妙地设计成了竖式卷轴，极具诗书画文人气息，其画面清新雅致，融合了岭南画派中典型的花鸟作品，体现了该基本陈列中岭南画派的风格和写实的岭南风物。增置主题海报后，该海报设计抓住了不少观众的眼球，前往观展的人流络绎不绝，达到了博物馆让更多观众走进展厅、走近岭南历史的预期宣传推广效果。
2.辅助性宣传海报
随着融媒体时代的快速发展，博物馆的宣传方式也不断推陈出新，一个展览往往有多款辅助性宣传海报。辅助性宣传海报并不是展览的主题海报，而是根据展览的各个侧重点再进行单独设计的海报，其仍然是起宣传和引导的作用，以多角度、深层次的设计效果激发观众对展览的兴趣。
笔者挑选了“居巢、居廉与可园”展厅的楼下过道墙，在墙上设计了一款辅助性宣传海报。该款宣传海报设计的侧重点是可园的建筑元素，将基本陈列中原本只存在于展厅场景的岭南建筑元素融合在宣传海报里，拓宽了观众对基本陈列的直观认识。由于宣传海报融入了可园建筑元素，设计风格与博物馆整体的仿古建筑相契合，其在起到宣传作用的同时，又与周围建筑相协调，不显得突兀。
（二）做好区域引导
基本陈列在一定程度上受限于展厅的空间布局，存在对观众引导不足的情况。基本陈列的区域引导工作体现在细节之处，特别是在调整区域间的过渡时，不仅要做到形式上的协调，还要在内容上符合各区域的意境。
“居巢、居廉与可园”展厅由两个展厅组合而成，中间由一通道连接起来，展厅之间的连接需要合理的引导。另外，展厅外墙存在大片空白，应当充分利用场馆空间完善基本陈列的宣传引导作用。针对上述情况，笔者在该基本陈列的日常更新工作中，通过摆放兰草盆栽、增加画作喷绘图的方式，完善了展厅区域的宣传引导工作。
1.摆放恰当盆栽
“居巢、居廉与可园”的两个展厅由中间的一个通道连接起来，叙述过程的承接受到空间上的阻隔，并且较远一边展厅的观众量长期相对偏少，做好展厅间的连接显得越发重要。笔者通过查阅可园和基本陈列相关的资料，分析历史背景、作品赏析、画风传承等情况，结合展厅的通道地形，在过道两旁摆放了兰草盆栽，以引导观众继续参观。
这小小的变化，事实上是有科学严谨的理论基础的。采用兰草盆栽做引导的思路如下：（1）可园主人张敬修喜爱兰草并在园内修建滋树台来种植兰花，同时也有纪念其父张应兰的说法；（2）岭南画派以本土风物为主要题材，并且基本陈列中有很多兰草和兰石图；（3）用兰草盆栽点缀狭窄的通道，增添生气，符合园林的氛围。通过简单的改变，在符合基本陈列理论要求的同时，也使原本“枯燥”的展厅通道多了一份意境和一丝生气，较好地引导观众继续深入参观。
2.增设画作喷绘图
合理利用场馆内的空间区域，要注意调整部分与整体风格的协调关系。充分利用展厅外的公共空间，发挥其对陈列展览的宣传引导作用，这是博物馆常用的布局方式。与综合性博物馆相比，专题性博物馆对场馆内空间的利用更为考究，对展厅外的公共空间进行的每一处改变，都需要与专题博物馆所具备的特色场馆风格保持协调。
“居巢、居廉与可园”展厅位于博物馆二楼，展厅外墙存在大面积空白，则更需要过渡性的宣传引导。笔者为了充分利用展厅外墙的空间，在外墙上增加了三幅岭南画派风格的代表画作喷绘图，减少了因外墙留白而产生的剥离感，相当于在展厅外做好基本陈列的内容“预告”，让观众自然而然地走进“居巢、居廉与可园”展厅。
基本陈列的日常更新要求做巧、做精、做细，任何一处变动和更新都应体现博物馆的科学性和严谨性。相对于基本陈列的展厅改陈，日常更新的工作无疑显得更为琐碎和枯燥，却应当是每个博物馆人专注和认真的地方。前文所述，只是笔者根据可园博物馆“居巢、居廉与可园”的日常工作，对如何开展好基本陈列日常更新工作的一些思考和方法，其中或有不当、欠缺之处，笔者希望能够借此抛砖引玉，引起更多学者和展厅管理人员的共鸣与研究，共同推动博物馆基本陈列的发展。
作者简介
叶伟杰，1993年9月生，男，广东东莞人，东莞理工学院城市学院本科，助理馆员，研究方向为展览策划和文物。
参考文献
[1]东莞市可园博物馆.可园博物馆[M].广州：广东人民出版社，2013：1，34.
关键词：基本陈列；博物馆；日常更新；展陈方式
基本陈列在博物馆展示和宣传教育中占据着独一无二的地位，其兼具资金投入大和体系完备的特点，是各博物馆吸引观众和展示综合实力的必争之地。基本陈列由于常年开放，较为稳定，在短期内只能通过日常更新来保持其先进性。然而，目前不少展厅管理人员因对基本陈列的认识不够全面，导致其经常出现具体做法不科学、理论支撑不全面等情况。对此，笔者以东莞市可园博物馆“居巢、居廉与可园”的日常更新为例，浅谈基本陈列日常更新的思路和方法。
一、明确基本陈列的定位
基本陈列是博物馆向观众传达文物知识，引导观众关注文物内在价值，发挥文物教育意义的重要途径。基本陈列的日常更新应在科学和严谨的工作理念下进行，既不能抱陈守旧、一成不变，也不能盲目追求“新”和“变”，而是要在更新过程中牢牢把握基本陈列的定位。把握基本陈列的定位就要分别梳理好博物馆、陈列大纲、基本陈列三者的关系，朝着正确的方向提升基本陈列的展陈水平。
（一）博物馆与基本陈列
在基本陈列日常更新中，首先要梳理博物馆与基本陈列的关系，了解基本陈列立足的“根”，才能更好地把握基本陈列日常更新的思维和方向，不偏离主旨，避免出现做无用功或者执行错误的情况。
以可园博物馆为例，可园博物馆是以东莞可园园林建筑为依托，收藏、研究和展示岭南古典园林建筑和“居巢、居廉”为代表的岭南画派作品，传播岭南建筑文化和岭南画派艺术的专题性博物馆。“居巢、居廉与可园”便是可园博物馆集中展示岭南书画的一个专题性基本陈列，其主要展示居巢、居廉（“二居”）及岭南画派众名家的艺术作品，并彰显可园博物馆肩负着宣传岭南画派绘画艺术与重温“二居”创作历史的使命。因此，该基本陈列的更新工作，不仅要突出二居和岭南画派的精品书画，还要凸显可园独具特色的创作环境，力求基本陈列在整体上最大限度地体现岭南建筑文化和岭南画派的人文艺术。
（二）基本陈列与陈列大纲
陈列大纲是展览的依据和骨架，基本陈列的文物分布、逻辑顺序以及场景的搭配都需要遵循陈列大纲。博物馆具有社会教育的职能，在基本陈列的日常更新工作中，要发挥陈列大纲对基本陈列的指导性作用。只有紧紧围绕陈列大纲，掌握基本陈列中整体和局部之间的关系，以科学严谨的方式开展更新工作，才能避免在工作过程中出现不符合逻辑的情况。
“居巢、居廉与可园”的陈列大纲主要分为“莞邑丹青”“三世交游”“可园居派”“画风传承”四个部分。该基本陈列围绕这四个部分对“二居”与可园主人张敬修及其家族三代之间的渊源、岭南画派的传承历史等作深入的阐述，展现了可园作为岭南画派重要策源地的历史底蕴。在成熟完备的陈列大纲指导下，该基本陈列紧紧围绕其文化内核，全面且系统地展示了岭南画家的代表作品和岭南画派“撞水撞粉”等绘画技艺。
由于中国书画的材质多为纸质或绢质，其对展出时间、展出环境、展品状态的控制要求相当严格，因此“居巢、居廉与可园”的书画展品需要定期调整。展品的调整須在陈列大纲的框架下进行，遵循同画家、同题材、同技法、同形式等不同侧重点的展示，以保持整体和局部所展示的主要思想相统一。例如，对“画风传承”单元的画作进行调整，应注意其侧重点在于展示“二居”的众多代表门生，因此画作调整时应使用同一画家的画作进行替换，力求整个单元的表达更为完整和全面。可见，基本陈列的日常更新工作不仅要基于陈列大纲，在整体上保持原汁原味，同时也要保证各个局部注意侧重点的表达，并服务于陈列大纲整体。
二、提升展陈效果
展陈效果是基本陈列最终呈现在观众面前的外在形式。好的展陈不仅可以吸引观众眼球，还能起到烘托氛围的作用。展陈效果作为观众对基本陈列的第一印象，既要体现出基本陈列的内在意义和外在元素，也要烘托出基本陈列的意境，使基本陈列的整体氛围和局部表达相辅相成。提高展陈效果往往需要借助符合展览意境和内涵的辅助工具，或者通过高新技术产品对展陈效果进行优化和提升。
“居巢、居廉与可园”的整体设计充分运用了丰富的岭南园林建筑元素，如青砖、满洲窗、漏窗等，通过图片、绘画、场景、塑像等，使展厅的格局与陈列大纲有机结合，准确、生动、综合地表达了文本内容，做到形式与内容的完美结合。但是，“居巢、居廉与可园”的展厅配套条件和空间架构在个别处还存在需要更新和完善的地方，例如，照明效果不佳、展具不足、书画作品展示效果不佳等问题。针对上述问题，笔者在该基本陈列的日常更新工作中，采用增加灯光遮挡、定制案台展具、卡纸装裱等方式进行解决。
（一）改善照明效果
照明设计是博物馆展览的重要组成部分，优秀的照明设计往往在基本陈列的最终呈现中起到画龙点睛的作用，照明设计要考虑到其对展厅环境、展品保护以及展品呈现效果塑造等方面的影响。基本陈列的日常更新，往往受限于灯具使用的时效或者文物保护的条件，难以大刀阔斧地将展厅不尽合理的照明方式在短期内全部更换成顶部多光源、重点照明等其他先进的照明方式，但可以结合实际情况，通过增设遮光器等局部更新优化的方式，改善照明效果。
“居巢、居廉与可园”展厅的展柜照明主要使用顶部面光普照式和顶部重点照明相结合的方式，用光均匀，能重点照明，但是也存在顶部眩光严重、亮度过大的问题。笔者针对展厅通柜顶部亮度大且有眩光的情况，定制了一批竹帘，以在展柜外加装竹帘为解决方法。具体的思路如下：（1）在展柜外的顶部加装竹帘，能够在意境上贴合展厅表达的文人书房的氛围；（2）竹帘的材质较为轻盈且略透光，能解决顶部眩光和亮度过大的问题，既不会显得累赘，也不会影响展厅的总体亮度；（3）竹帘可拉伸使用，在展墙过空的情况下，可以将竹帘放下来，避免展墙大面积留白，又能聚焦展品。 竹帘改善了展厅的照明效果，此做法也启示我们，日常工作的维护更新未必都需要大量的资金投入。在日常工作中，展厅管理人员要多发挥巧心思、多理解的主观能动性，做好基本陈列的每个细节。
（二）增置传统展具
展具是陈列展览的重要支撑和辅助工具，大多数展具最终也会在展览中作为配角一并亮相。展具是否实用、美观，会在很大程度上影响到展陈效果。目前，博物馆行业的展具材料多以有机玻璃为主，虽然其通透性好、显性较低，却不能为展陈效果增光添彩，也不能起到烘托氛围的作用。
鉴于可园博物馆作为展现园林建筑与岭南画派密切联系的专题博物馆，笔者以“居巢、居廉与可园”相关古代文人创作书画的生活场景为切入点，定制了案台展具。展具造型为传统文人使用的案台，气质典雅，极具文人气息。案台展具是鸡翅木实木，色泽典雅、结实耐用，可灵活拼接使用，适用于展示书法、扇面、奏折、古籍资料、金石篆刻等。案台展具的加入在很大程度上提高了展陈的质感，把观众带入文人创作书画的意境之中，且其整体风格与基本陈列的传统风格密切贴合，在细节处尽显岭南画派和园林的自然特色。
（三）卡纸装裱展示
俗话说：“三分画，七分裱。”装裱的卡纸既是作品的保护屏障，又是突出并增强作品表现力的辅助元素。卡纸一方面可以作为照片在视觉上的延伸，另一方面也可以起到引导观众视觉，将其注意力集中于照片的作用。卡纸装裱通常也被称为画框装裱，它是将一张内框尺寸与照片尺寸相同或者略大的卡纸压在照片之上，再进行装框的装裱方式。
“居巢、居廉與可园”以展示岭南书画为主，对于古画展示，笔者使用的外卡纸框为淡黄色。浅色的卡纸通常用在黑白色彩对比强烈的作品或者是彩色的低调作品上，这样搭配，最主要的原因在于尽量减少卡纸对作品主体内容的影响，保持作品想要表达的意境。对陈列的书画作品统一进行卡纸装裱，对作品起到了极大的保护作用，同时也优化了书画的展陈效果，使观众更关注书画的内容本身。
三、加强宣传引导
博物馆作为社会文化教育机构，应为社会群体提供相应的学习、教育、娱乐服务。宣传教育是博物馆的基本职能，如何加强陈列的宣传和引导以吸引观众到访，是决定博物馆能否有效发挥宣传教育职能的重要问题。以“居巢、居廉与可园”为例，其展厅位于博物馆二楼，人流量相对其他展厅较少，因此笔者从海报和展厅区域引导入手来加强陈列的宣传与引导，以达到吸引观众、引导观众的宣传效果。
（一）设计特色海报
展览海报属于文化海报的范畴，但其表现形式更丰富、更多样。展览海报的设计应突出展览主题，做到内容和形式相辅相成。以往很多博物馆的基本陈列没有配备展览海报，但随着近年来“博物馆热”现象的出现，国内越来越多的博物馆开始重视展览宣传并紧跟时代步伐，依托“两微一端”进行网络宣传，基本陈列也开始逐渐配备独具匠心的展览海报，其中在网络上最能“吸粉”的是精美的主题海报和有侧重点的辅助性宣传海报。
1.主题海报
海报宣传是博物馆宣传推广最常使用的方式，优秀的展览海报不仅可以吸引观众走进展厅，还可以准确表达出展览的主要信息和意境。目前展览海报的设计呈现多元化、精细化的趋势，判断一个展览海报是否优秀，关键在于其是否做到形式与内容相辅相成。
“居巢、居廉与可园”展厅位于博物馆二楼，观众需从楼梯步行上去。笔者在楼梯转角的显眼处，增置了“居巢、居廉与可园”的主题海报。主题海报的造型根据楼梯的走向，巧妙地设计成了竖式卷轴，极具诗书画文人气息，其画面清新雅致，融合了岭南画派中典型的花鸟作品，体现了该基本陈列中岭南画派的风格和写实的岭南风物。增置主题海报后，该海报设计抓住了不少观众的眼球，前往观展的人流络绎不绝，达到了博物馆让更多观众走进展厅、走近岭南历史的预期宣传推广效果。
2.辅助性宣传海报
随着融媒体时代的快速发展，博物馆的宣传方式也不断推陈出新，一个展览往往有多款辅助性宣传海报。辅助性宣传海报并不是展览的主题海报，而是根据展览的各个侧重点再进行单独设计的海报，其仍然是起宣传和引导的作用，以多角度、深层次的设计效果激发观众对展览的兴趣。
笔者挑选了“居巢、居廉与可园”展厅的楼下过道墙，在墙上设计了一款辅助性宣传海报。该款宣传海报设计的侧重点是可园的建筑元素，将基本陈列中原本只存在于展厅场景的岭南建筑元素融合在宣传海报里，拓宽了观众对基本陈列的直观认识。由于宣传海报融入了可园建筑元素，设计风格与博物馆整体的仿古建筑相契合，其在起到宣传作用的同时，又与周围建筑相协调，不显得突兀。
（二）做好区域引导
基本陈列在一定程度上受限于展厅的空间布局，存在对观众引导不足的情况。基本陈列的区域引导工作体现在细节之处，特别是在调整区域间的过渡时，不仅要做到形式上的协调，还要在内容上符合各区域的意境。
“居巢、居廉与可园”展厅由两个展厅组合而成，中间由一通道连接起来，展厅之间的连接需要合理的引导。另外，展厅外墙存在大片空白，应当充分利用场馆空间完善基本陈列的宣传引导作用。针对上述情况，笔者在该基本陈列的日常更新工作中，通过摆放兰草盆栽、增加画作喷绘图的方式，完善了展厅区域的宣传引导工作。
1.摆放恰当盆栽
“居巢、居廉与可园”的两个展厅由中间的一个通道连接起来，叙述过程的承接受到空间上的阻隔，并且较远一边展厅的观众量长期相对偏少，做好展厅间的连接显得越发重要。笔者通过查阅可园和基本陈列相关的资料，分析历史背景、作品赏析、画风传承等情况，结合展厅的通道地形，在过道两旁摆放了兰草盆栽，以引导观众继续参观。
这小小的变化，事实上是有科学严谨的理论基础的。采用兰草盆栽做引导的思路如下：（1）可园主人张敬修喜爱兰草并在园内修建滋树台来种植兰花，同时也有纪念其父张应兰的说法；（2）岭南画派以本土风物为主要题材，并且基本陈列中有很多兰草和兰石图；（3）用兰草盆栽点缀狭窄的通道，增添生气，符合园林的氛围。通过简单的改变，在符合基本陈列理论要求的同时，也使原本“枯燥”的展厅通道多了一份意境和一丝生气，较好地引导观众继续深入参观。
2.增设画作喷绘图
合理利用场馆内的空间区域，要注意调整部分与整体风格的协调关系。充分利用展厅外的公共空间，发挥其对陈列展览的宣传引导作用，这是博物馆常用的布局方式。与综合性博物馆相比，专题性博物馆对场馆内空间的利用更为考究，对展厅外的公共空间进行的每一处改变，都需要与专题博物馆所具备的特色场馆风格保持协调。
“居巢、居廉与可园”展厅位于博物馆二楼，展厅外墙存在大面积空白，则更需要过渡性的宣传引导。笔者为了充分利用展厅外墙的空间，在外墙上增加了三幅岭南画派风格的代表画作喷绘图，减少了因外墙留白而产生的剥离感，相当于在展厅外做好基本陈列的内容“预告”，让观众自然而然地走进“居巢、居廉与可园”展厅。
基本陈列的日常更新要求做巧、做精、做细，任何一处变动和更新都应体现博物馆的科学性和严谨性。相对于基本陈列的展厅改陈，日常更新的工作无疑显得更为琐碎和枯燥，却应当是每个博物馆人专注和认真的地方。前文所述，只是笔者根据可园博物馆“居巢、居廉与可园”的日常工作，对如何开展好基本陈列日常更新工作的一些思考和方法，其中或有不当、欠缺之处，笔者希望能够借此抛砖引玉，引起更多学者和展厅管理人员的共鸣与研究，共同推动博物馆基本陈列的发展。
作者简介
叶伟杰，1993年9月生，男，广东东莞人，东莞理工学院城市学院本科，助理馆员，研究方向为展览策划和文物。
参考文献
[1]东莞市可园博物馆.可园博物馆[M].广州：广东人民出版社，2013：1，34.