【摘 要】
：
我有时想遁入深谷。我无法忍受周围明明白白的欺诈，带着功利目的的笑，虚情假意，以及媒体那种一个劲儿强加于人的神气。但我不知这世外的深谷在哪里，我便画一个。 我让重重叠叠的树把我围起来，最浓烈的气味自然是树木散发的清香——树木永远没有世俗的气息。我让大瀑布由天而降，洗刷我心——瀑布的水全是大自然的甘露。我让又凉又湿的烟岚柔和地飘满我的深谷——山间的烟雾不同于世间的迷雾，不会遮掩我足前的陷阱。如果我嫌
论文部分内容阅读
我有时想遁入深谷。我无法忍受周围明明白白的欺诈，带着功利目的的笑，虚情假意，以及媒体那种一个劲儿强加于人的神气。但我不知这世外的深谷在哪里，我便画一个。
我让重重叠叠的树把我围起来，最浓烈的气味自然是树木散发的清香——树木永远没有世俗的气息。我让大瀑布由天而降，洗刷我心——瀑布的水全是大自然的甘露。我让又凉又湿的烟岚柔和地飘满我的深谷——山间的烟雾不同于世间的迷雾，不会遮掩我足前的陷阱。如果我嫌寂寞，我再画一群野鸟，与它们说话——我对鸟儿所说的话，从来没招惹来麻烦。
好了，我已经遁入深谷了。
现在很明白了，我的深谷，是我充满画意的心灵。
其他文献
2010年11月2日上午，前往世纪坛医院送别梁从诫先生。越靠近目的地越难走，交通台的广播说，复兴路一带已实施临时交通管制。此前章诒和曾告诉我，梁家只想办一个小范围的告别；消息在虚拟世界以几何级数传开以后，居然引发了现实中的某种紧张。 （1） 医院终于到了，进门后直奔告别室小院。送别者有秩序地排队静候，满院密密麻麻排列着各种字体的挽联挽幛，在寒风中飘荡，绝大部分是“自然之友”等环保NGO及志愿者
（1） 如果不是看了那张喀拉峻草原鲜花盛，开的照片，如果不是听闻了汉朝公主远嫁，曾走过这片美丽草原的传说。这个夏天，我会把足迹留在别的草原而不是新疆。 我们追逐着公主的足迹来到伊犁，来到喀拉峻草原。两千年后的草原，没有公主们的思乡泪水，丝路驼铃也成为绝响。这片异族征战过的草原早已没有了刀枪拼搏的喧嚣，历史的烟云退却后，留给这片土地的是有着不同殊俗的民族共生共存。哈萨克、蒙古、维、汉等民族共同在
在我40多年美术欣赏的经验中，记得还未到16岁那年，偶然在《良友画报》上读到一辑关良先生的水墨京剧人物画，计有《拾玉镯》傅朋故意遗下玉镯于地上使孙玉姣去拾的情景，《红霓关》王伯党阵前招亲，《白蛇传》许仙与白娘娘在断桥邂逅，还有《捉放曹》曹操与陈宫以及《贵妃醉酒》杨玉环与高力士等，画中人物的形象，俱以含蓄简练，轻淡的线条未描绘，在笔画交融里，呈现了一股浓厚的“稚拙气”。 从那时起，我对关先生的作品
从小到大，我一直都很独立。在从高中毕业到获得生物学博士学位的数年间，我去过52个国家，大部分时间都是独来独往。跟别的旅行者不同，我从来不向别人问路，而是一个人在各种地图和路标中苦苦钻研直到最终弄清方向。我的独立往往夹杂着自豪、勇气、固执、幸运。 然而，有一天，在泰国的潘安岛上，这一切都改变了。当时，我和未婚夫肖恩在海里游泳。突然他被一只箱形水母蜇伤，在三分钟内就死了，年仅25岁。一种前所未有的孤
在人们的印象中，罗中立是人物画家，主要对象是大巴山区农民。然而就其画作的数量而言，他的风景画得更多。 罗中立的风景画大致可分为三个阶段：附中时期、出国时期和院长时期。作这样的划分，不是这些时期的前前后后罗中立就没画过风景，而是因为他在这三个时期的风景画创作相对集中，且各有特点，既便于笔者论述，也便于读者观览。 罗中立曾谈到过写生风景：“这种手工活，我们这一代从起步开始，实际上水平并没有增长。我
前几天，在杭州孤山的敬一书院与美院朋友一起品茶，他忽然问道：在浙派油画系的近现代画家中，你喜欢哪位？我一时语顿…… 因为喜欢的浙派画家很多，每位画家都各具特色，并不能马上排出座次，且随自己的认识时日递进，爱好又有新的变化。紧接着，朋友问喜欢的原因和标准。这次我倒可直接回答：其一、要具备底蕴和内涵，这是画家的一种基本修养和素质。其二、要有开创性，有自家语言方式，这些都是作为艺术大家的必要标准。浙派
一提《父亲》，谁都会想起80年代初期，在“全国青年展览会”上拿金奖的那幅用描绘领袖人物的巨幅尺寸描绘普通农民的肖像画，它曾经以其视觉冲击力和真挚的情感，深深地打动了那个时代的绝大多数人。 70年代80年代初期，正值中国的文化大革命刚刚结束，极“左”的文艺方针和政策，把现实主义践踏得面目全非，“文革”时期的表现形式“红、光、亮”，“高、大、全”把现实性的品格丧失殆尽，“文革”结束后（即1976年打
在现代中国画坛上，林风眠的画是人们最能一眼就辨认出来的。他从众多的名家巨宿间跳了出来，他有独自的世界，只属于林风眠的世界。他的画面，既独特分明，又包罗万有，那娴静端丽的仕女人物，那穷尽殊相的静物花卉，枝头上的小鸟，芦塘里的秋鹜，林间的猫头鹰、泽畔的白鹤，更有那秋山春水，松林柳溪，诗一般浓的朝晖与夕照……单纯，希而富有。他的画幅并不以大取胜，一律以不可抗拒的方形(从33*33公分至85*85公分)，
刘春冰的组画《暧昧》是一组以现代都市人物为主的油画作品，倾诉了都市的情言。 这些油彩所绘制的作品，虽然丰富多姿，但其主调基本是粉红，充满了浓郁的性感和肉感。这些色彩的运用具有浓郁的法国印象派的风格，让人联想起那些光与影的奇特的游戏。其线条则沿袭了中国传统水墨的技法，某些局部甚至可以看到书法艺术中独有的生命力的律动。由此色彩和线条所构成的图像十分鲜明艳丽。特别是一些组合的图像使其作品的意义更加丰富
100年前的中国，国势衰退，列强欺侮。五千年辉煌的中华文明处在停滞、封闭、落后的低谷中。民族的启蒙，思想的解放，旧传统的突破，这是时代的呼唤；建立现代民族国家，发展现代文化，这是历史的大趋势。 100年来，一代代艺术赤子们呕心沥血苦苦求索，以艺术生命的奉献，汇入了民族解放、社会变革的历史潮流，推动了古老中华文明的现代转化。于是，一种新的文化因子，曲折而又倔犟地生长起来，油画以一种崭新的面貌，走进