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摘 要：“全球化”给我们这个时代带来了深刻的影响，世界设计的地域性正在逐渐消失，各民族国家的设计界限已无法区分，在这趋势下，人们的眼光自然会聚集到具有明显风格符号的设计师身上。米荷尔·白同异是其中最典型的一位。这位设计师让人们了解到，招贴绝不只是一个宣传工具，他以自己独特的视觉“语法”与“修辞”使他的招贴设计作品能让人一眼从所有作品中被分辨出来，从而建立起一望而知的风格特色。
关键词：米荷尔·白同异；招贴；设计语法
中图分类号：J524 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）08-0273-02
米荷尔·白同异（Michal Batory）1959年出生于波兰Lodz市，1985年毕业于罗兹国家视觉艺术学院，即今天的Lodz艺术学院，获得平面设计硕士学位。1987年9月旅居法国，成为生活在法国的波兰设计师。他的设计受波兰民族文化的影响，具有较高的设计水准，对法国甚至西方的平面设计造成深远影响。
二战后，波兰招贴艺术是在民族传统文化和苏联的意识形态的混合下形成的，给人的第一印象是强烈而凝重，深沉而又富有感染力，是设计师民族精神的显现。波兰招贴设计从来就未停止过对政治的参与和对意识形态意见的表达。波兰现代招贴设计是同时兼有国家要求和设计师个人观念表现两个方面特色的最典型的设计代表，很少在典型波兰招贴中看到法国式的轻松、调侃。而米荷尔·白同异是个例外，他曾这样说过：“我做的不仅仅是把一样东西搬到另一个地方，更主要的是把两种文化嫁接起来。”的确，他继承波兰招贴设计中超现实主义的隐喻法、超自然的形而上的设计趋向，并与法国设计完美结合，以纯真与浪漫情趣交融为个性特征，形成强烈视觉冲击的对比手法，已经成为世界各国设计师竞相效仿的现代招贴设计风格。
一、灵感来源于生活
房龙在《人类的艺术》一书中阐述“生活是人类最伟大的艺术”。的确，生活是设计的创意源泉。观看米荷尔·白同异的招贴设计作品不难发现，他的创意元素几乎都来自于我们的日常生活，比如一堆玫瑰花瓣、一个法国长面包、一堆炸薯条、几株植物或者土豆皮之类的能释放他感受的东西之中。“我很少走上几百码才构思出一个作品”。五金店、附近的酒吧或者杂货店都会成为他创意灵感的“供应商”。他热爱生活和对生活点滴的关注，使他的招贴作品几乎每一张都离不开现实生活的元素。他兴趣广泛，是非洲鼓的发烧友，每年的6月21日是巴黎的音乐日，他会在他工作室所在的街道上和其他友人一起举办音乐活动。“对于没有音乐耳朵的人来说，艺术不过是噪音。”米荷尔·白同异的招贴设计给我们的启示则是，有了对生活灵性的感悟，万物皆是创意的源泉，设计的密码就在自身对生活的感悟。“灵感只是当过去与现在相遇时，生活经验的产物。这只是过去与现在这两个世界的对话问题。”确切的说，是一种对生活的独特见解。他在招贴中运用透视比例和隐喻的手法，运用符号学的基本法则，使用照相与电脑技术把想法与象征主义方式相结合，把两种图像糅合制造出第三种或是更多图像的可能性的表现方法，最终将精彩的创意表现出来，使他的招贴设计作品能一眼从所有作品中被分辨出来，建立起一望而知的风格特色。
二、招贴设计元素分析
米荷尔·白同异招贴主要张贴在人行道、大型广告牌上及地铁走道里。他为蓬皮杜文化中心、Metz市军火库歌剧院、法国广播电台、波兰Poznan市戏剧院、巴黎Colline国家戏剧院等文化机构设计招贴，这些都属于文化招贴的范畴，常用轻松愉悦的图形，使大街上匆匆走过的人们驻足，创造与人们视觉沟通的活动招贴。他曾说：“城市的比例有自己的规则，就像透视画法，给剧院做的招贴不是广告，仅仅是一种为剧院招徕观众的‘电话卡’。我认为我的作品可以在视觉上和那些暴力图像区分开来。目的是让观众有一个独处的时光去想、去看，然后自己找答案。这样我就能让观众去选择一种语言然后自己去破译它，尽管这条路走起来并不容易。人们想知道的是你是否给了他们必要的工具比如兴趣、好奇等。”就这一点而言，他常常花费很多时间和精力从不同的形式方法入手，传达出与特定时空相符合的具体信息。
（一）图形的糅合制造
法国作家布丰在《风格论》中就指出，“设计风格就是人的本身。”米荷尔·白同异招贴的最大特点就是其图形的异质同构形成视觉的混搭，运用摄影与电脑后期合成技术相结合的表现手法，把两种图形糅合制造出集中、强烈、直接的第三种图形，精彩绝伦的组合成为他独特的设计风格。他借助图形的糅合最终体现出其独特的视觉语言，给人以强烈的视觉震撼，从而达到传达信息的目的，进行的审美创造性活动。通过极具感染力的图形语言，给人以视觉上、心灵上的审美享受。
1996年白同异开始与蓬皮杜文化中心的“新音乐与声响研究学院”合作，为时5年，为其设计的音乐节目季度系列招贴，是他图形糅合的典型代表。设计音乐招贴各种演奏的乐器是必不可少的设计元素，也是司空见惯的。但白同异在这一整个系列招贴中，巧妙地使用图形的糅合制造出让人耳目一新的视觉图形，将象征音乐符号的绿叶与听音乐的耳朵完美的组合在一起，营造出强烈的对比意象，图形的糅合碰撞、质感的差异、颜色的对比，表达一种倔强而充沛的音乐情感。于是一片绿色的柳叶与红色性感嘴唇的糅合、一只黑色男式的皮鞋与赤裸的脚趾的糅合……都展示了他信手拈来的图形魅力。他创作图形的设计演变过程，与平时对生活的观察视点和对图形想象力、创造力的敏感程度是分不开的，结合他最喜欢的图形表现技法——摄影，总是把非常平凡的生活元素用想象力和蒙太奇来重组在创作中，一边开始想象重组图形，一边借助计算机和图形软件Photoshop等技术，把他的想象空间呈现在观众面前，这种重组有惊悸的视觉效果，犹如波兰招贴设计的传统精神。图形的糅合制造给予完全的诠释招贴概念的自由，令他的创作更具大胆和力度。
（二）文字的编排与画面的韵律
版式设计首先要从构成中的点、线、面说起，它们是抽象主义绘画中常见的元素。俄国绘画大师瓦西里·康定斯基的抽象主义绘画作品就时常在画面中直接灌入点、线、面元素，并以显微镜式的分析方式，辅以不同的形式和色调来描绘不同类别的心情和意境。那么，在白同异的招贴设计作品中，文字的编排也存在着如同康定斯基一般的点、线、面构成感，并且存在于招贴设计构成关系之中，从而达到唤起主观精神的联觉作用。 白同异招贴设计的版面非常灵活，文字与画面的编排有多种多样的变化，同时也为内容的组织和招贴观看方式提供了灵活性，这创造了空间的秩序并把观看者的注意力引向设计者的意图所在。在他的招贴作品中，能够捕捉到一种犹如音乐旋律般跳跃的内心感受。每一张招贴设计中的文字都是他用心设计的结果，文字编排的形式多变，文字与图形之间存在种种互动的可能性。“最动态也是最复杂的构成导向就是倾斜，在构成上也会有更多的弹性。”他的文字设计最重要的是创造了一种排列方式，使得每个文字构成要素相互之间有导向上的联系性。在视觉上画面最为协调的构成要素都有多种排列方式，而且在他招贴画面中没有任何设计要素是孤立的，文字的摆放位置及其旋转方向在视觉上与其他要素形成了既冲突又和谐的视觉感受。2000年，他与Metz市军火库歌剧院合作创作的歌剧海报。这家号称欧洲最好的音乐厅，它的前身是军火库，后改建为文化场所，一洗本来形象。他在创作每场专题歌剧海报基础上，增加了季度活动的节目单，与功能性相结合，其画面的膨胀式构图，会有一种文字与内容的秩序之感，在构图中文字的编排以图形为外轴形成环绕式排列，创造秩序感。节目单的文字编排成阶梯式的排列，通过节奏和复现，可以引导观看者的视线，字行弧形的组合可以简化构图，最终达到文字的编排与画面的韵律完美结合的视觉效果。
（三）色彩的冲撞与控制营造舒适感觉
《马克思恩格斯全集》中说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”色彩具有先声夺人的力量，是最能吸引人们眼睛的诱饵，因此人们视觉的第一印象就是色彩，而且能唤起人们的各种不同的情感联想。一种色彩的刺激，通过想象激活大脑中关于这种色彩的知识和经验的信息链，从而产生联想。色彩联想来源于生活，生活中种种色彩变化在人们的头脑中留下了不可磨灭的印象，因此某一种色彩或色调在他的招贴作品中出现时，往往会引起人们对生活的美好联想和情感上的共鸣。
在白同异的招贴作品中那些图像的色彩很丰富，会吸引观看者的眼球。他的色彩是直接对心灵产生影响的一种方式。在他的招贴画面中色彩和音乐是相通的，绚丽灿烂的色彩视觉形象能暗示旋律优美的听觉形象，人们在欣赏他的作品时，似乎能从中“听”到他用色彩谱写的乐章，如同欣赏一首优美动听的乐曲，似乎从中能“看”到用音符描绘的色彩一样美妙。
色彩的兴奋与沉静感取决于刺激视觉的强弱，他的招贴作品中色彩的使用给人以舒适感，色相与色调的使用适中，纯度不会过强，色相不会过多，明度反差更不会过大，给观者营造舒适的视觉体验。因为视觉刺激强烈的色或色组都容易使人疲劳，而绿色是视觉中最为舒适的颜色，因为绿色能吸收对眼睛刺激性强的紫外线，在其招贴作品中绿色是其惯用的颜色。并且，在他的画面中没有过分暧昧的配色，因而不会有难以分辨、视觉困难、容易使人产生疲劳的色彩。有此可见，白同异对色彩的冲撞与控制的能力极强，努力为观者营造舒适的视觉感受。
三、总结
“成功的设计师总是在他的创作中融入个人性格、生活环境、对社会影响的反馈等因素，设计作品也成为其设计意念、生活哲学、审美情趣和时代感受的表达。”从自然物质中逸出的神韵中，找出能解释创意思想的符号，总是处理得十分精确。在他镜头下收集的不过是一张小纸片、一个垃圾袋或一个涂鸦，善于发现隐藏在我们日常生活中的平凡元素。他的招贴作品不仅仅局限于图形与色彩的设计，而是将最初的纯视觉化的图形创意进一步物化、具象化，结合自己的个性、情感、生活状态、审美取向及经验等，使得图形与文字的编排、色彩的控制、创意概念要素之间的有机组合，以一种幽默风趣的图形语言为观看者营造出一种奇幻而有趣的视觉体验。他善于运用异质同构的设计原理，用生活中最单纯的图形形式和诙谐幽默的内涵语言，创造出富有哲理性和创新性思维的视觉世界，为招贴设计增添了新的生命力，为设计注入了人文、环境、文化等多种新鲜元素，使招贴设计在媒体发展迅速的现代社会中仍然发挥着不可替代的作用。
参考文献：
[1] 王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2006.
[2] 康定斯基.艺术中的精神[M].北京：中国人民大学出版社，2010.
[3] 黄军，胡易容.世界经典招贴设计[M].湖南：湖南大学出版社，2010.[责任编辑 王 佳]
关键词：米荷尔·白同异；招贴；设计语法
中图分类号：J524 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）08-0273-02
米荷尔·白同异（Michal Batory）1959年出生于波兰Lodz市，1985年毕业于罗兹国家视觉艺术学院，即今天的Lodz艺术学院，获得平面设计硕士学位。1987年9月旅居法国，成为生活在法国的波兰设计师。他的设计受波兰民族文化的影响，具有较高的设计水准，对法国甚至西方的平面设计造成深远影响。
二战后，波兰招贴艺术是在民族传统文化和苏联的意识形态的混合下形成的，给人的第一印象是强烈而凝重，深沉而又富有感染力，是设计师民族精神的显现。波兰招贴设计从来就未停止过对政治的参与和对意识形态意见的表达。波兰现代招贴设计是同时兼有国家要求和设计师个人观念表现两个方面特色的最典型的设计代表，很少在典型波兰招贴中看到法国式的轻松、调侃。而米荷尔·白同异是个例外，他曾这样说过：“我做的不仅仅是把一样东西搬到另一个地方，更主要的是把两种文化嫁接起来。”的确，他继承波兰招贴设计中超现实主义的隐喻法、超自然的形而上的设计趋向，并与法国设计完美结合，以纯真与浪漫情趣交融为个性特征，形成强烈视觉冲击的对比手法，已经成为世界各国设计师竞相效仿的现代招贴设计风格。
一、灵感来源于生活
房龙在《人类的艺术》一书中阐述“生活是人类最伟大的艺术”。的确，生活是设计的创意源泉。观看米荷尔·白同异的招贴设计作品不难发现，他的创意元素几乎都来自于我们的日常生活，比如一堆玫瑰花瓣、一个法国长面包、一堆炸薯条、几株植物或者土豆皮之类的能释放他感受的东西之中。“我很少走上几百码才构思出一个作品”。五金店、附近的酒吧或者杂货店都会成为他创意灵感的“供应商”。他热爱生活和对生活点滴的关注，使他的招贴作品几乎每一张都离不开现实生活的元素。他兴趣广泛，是非洲鼓的发烧友，每年的6月21日是巴黎的音乐日，他会在他工作室所在的街道上和其他友人一起举办音乐活动。“对于没有音乐耳朵的人来说，艺术不过是噪音。”米荷尔·白同异的招贴设计给我们的启示则是，有了对生活灵性的感悟，万物皆是创意的源泉，设计的密码就在自身对生活的感悟。“灵感只是当过去与现在相遇时，生活经验的产物。这只是过去与现在这两个世界的对话问题。”确切的说，是一种对生活的独特见解。他在招贴中运用透视比例和隐喻的手法，运用符号学的基本法则，使用照相与电脑技术把想法与象征主义方式相结合，把两种图像糅合制造出第三种或是更多图像的可能性的表现方法，最终将精彩的创意表现出来，使他的招贴设计作品能一眼从所有作品中被分辨出来，建立起一望而知的风格特色。
二、招贴设计元素分析
米荷尔·白同异招贴主要张贴在人行道、大型广告牌上及地铁走道里。他为蓬皮杜文化中心、Metz市军火库歌剧院、法国广播电台、波兰Poznan市戏剧院、巴黎Colline国家戏剧院等文化机构设计招贴，这些都属于文化招贴的范畴，常用轻松愉悦的图形，使大街上匆匆走过的人们驻足，创造与人们视觉沟通的活动招贴。他曾说：“城市的比例有自己的规则，就像透视画法，给剧院做的招贴不是广告，仅仅是一种为剧院招徕观众的‘电话卡’。我认为我的作品可以在视觉上和那些暴力图像区分开来。目的是让观众有一个独处的时光去想、去看，然后自己找答案。这样我就能让观众去选择一种语言然后自己去破译它，尽管这条路走起来并不容易。人们想知道的是你是否给了他们必要的工具比如兴趣、好奇等。”就这一点而言，他常常花费很多时间和精力从不同的形式方法入手，传达出与特定时空相符合的具体信息。
（一）图形的糅合制造
法国作家布丰在《风格论》中就指出，“设计风格就是人的本身。”米荷尔·白同异招贴的最大特点就是其图形的异质同构形成视觉的混搭，运用摄影与电脑后期合成技术相结合的表现手法，把两种图形糅合制造出集中、强烈、直接的第三种图形，精彩绝伦的组合成为他独特的设计风格。他借助图形的糅合最终体现出其独特的视觉语言，给人以强烈的视觉震撼，从而达到传达信息的目的，进行的审美创造性活动。通过极具感染力的图形语言，给人以视觉上、心灵上的审美享受。
1996年白同异开始与蓬皮杜文化中心的“新音乐与声响研究学院”合作，为时5年，为其设计的音乐节目季度系列招贴，是他图形糅合的典型代表。设计音乐招贴各种演奏的乐器是必不可少的设计元素，也是司空见惯的。但白同异在这一整个系列招贴中，巧妙地使用图形的糅合制造出让人耳目一新的视觉图形，将象征音乐符号的绿叶与听音乐的耳朵完美的组合在一起，营造出强烈的对比意象，图形的糅合碰撞、质感的差异、颜色的对比，表达一种倔强而充沛的音乐情感。于是一片绿色的柳叶与红色性感嘴唇的糅合、一只黑色男式的皮鞋与赤裸的脚趾的糅合……都展示了他信手拈来的图形魅力。他创作图形的设计演变过程，与平时对生活的观察视点和对图形想象力、创造力的敏感程度是分不开的，结合他最喜欢的图形表现技法——摄影，总是把非常平凡的生活元素用想象力和蒙太奇来重组在创作中，一边开始想象重组图形，一边借助计算机和图形软件Photoshop等技术，把他的想象空间呈现在观众面前，这种重组有惊悸的视觉效果，犹如波兰招贴设计的传统精神。图形的糅合制造给予完全的诠释招贴概念的自由，令他的创作更具大胆和力度。
（二）文字的编排与画面的韵律
版式设计首先要从构成中的点、线、面说起，它们是抽象主义绘画中常见的元素。俄国绘画大师瓦西里·康定斯基的抽象主义绘画作品就时常在画面中直接灌入点、线、面元素，并以显微镜式的分析方式，辅以不同的形式和色调来描绘不同类别的心情和意境。那么，在白同异的招贴设计作品中，文字的编排也存在着如同康定斯基一般的点、线、面构成感，并且存在于招贴设计构成关系之中，从而达到唤起主观精神的联觉作用。 白同异招贴设计的版面非常灵活，文字与画面的编排有多种多样的变化，同时也为内容的组织和招贴观看方式提供了灵活性，这创造了空间的秩序并把观看者的注意力引向设计者的意图所在。在他的招贴作品中，能够捕捉到一种犹如音乐旋律般跳跃的内心感受。每一张招贴设计中的文字都是他用心设计的结果，文字编排的形式多变，文字与图形之间存在种种互动的可能性。“最动态也是最复杂的构成导向就是倾斜，在构成上也会有更多的弹性。”他的文字设计最重要的是创造了一种排列方式，使得每个文字构成要素相互之间有导向上的联系性。在视觉上画面最为协调的构成要素都有多种排列方式，而且在他招贴画面中没有任何设计要素是孤立的，文字的摆放位置及其旋转方向在视觉上与其他要素形成了既冲突又和谐的视觉感受。2000年，他与Metz市军火库歌剧院合作创作的歌剧海报。这家号称欧洲最好的音乐厅，它的前身是军火库，后改建为文化场所，一洗本来形象。他在创作每场专题歌剧海报基础上，增加了季度活动的节目单，与功能性相结合，其画面的膨胀式构图，会有一种文字与内容的秩序之感，在构图中文字的编排以图形为外轴形成环绕式排列，创造秩序感。节目单的文字编排成阶梯式的排列，通过节奏和复现，可以引导观看者的视线，字行弧形的组合可以简化构图，最终达到文字的编排与画面的韵律完美结合的视觉效果。
（三）色彩的冲撞与控制营造舒适感觉
《马克思恩格斯全集》中说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”色彩具有先声夺人的力量，是最能吸引人们眼睛的诱饵，因此人们视觉的第一印象就是色彩，而且能唤起人们的各种不同的情感联想。一种色彩的刺激，通过想象激活大脑中关于这种色彩的知识和经验的信息链，从而产生联想。色彩联想来源于生活，生活中种种色彩变化在人们的头脑中留下了不可磨灭的印象，因此某一种色彩或色调在他的招贴作品中出现时，往往会引起人们对生活的美好联想和情感上的共鸣。
在白同异的招贴作品中那些图像的色彩很丰富，会吸引观看者的眼球。他的色彩是直接对心灵产生影响的一种方式。在他的招贴画面中色彩和音乐是相通的，绚丽灿烂的色彩视觉形象能暗示旋律优美的听觉形象，人们在欣赏他的作品时，似乎能从中“听”到他用色彩谱写的乐章，如同欣赏一首优美动听的乐曲，似乎从中能“看”到用音符描绘的色彩一样美妙。
色彩的兴奋与沉静感取决于刺激视觉的强弱，他的招贴作品中色彩的使用给人以舒适感，色相与色调的使用适中，纯度不会过强，色相不会过多，明度反差更不会过大，给观者营造舒适的视觉体验。因为视觉刺激强烈的色或色组都容易使人疲劳，而绿色是视觉中最为舒适的颜色，因为绿色能吸收对眼睛刺激性强的紫外线，在其招贴作品中绿色是其惯用的颜色。并且，在他的画面中没有过分暧昧的配色，因而不会有难以分辨、视觉困难、容易使人产生疲劳的色彩。有此可见，白同异对色彩的冲撞与控制的能力极强，努力为观者营造舒适的视觉感受。
三、总结
“成功的设计师总是在他的创作中融入个人性格、生活环境、对社会影响的反馈等因素，设计作品也成为其设计意念、生活哲学、审美情趣和时代感受的表达。”从自然物质中逸出的神韵中，找出能解释创意思想的符号，总是处理得十分精确。在他镜头下收集的不过是一张小纸片、一个垃圾袋或一个涂鸦，善于发现隐藏在我们日常生活中的平凡元素。他的招贴作品不仅仅局限于图形与色彩的设计，而是将最初的纯视觉化的图形创意进一步物化、具象化，结合自己的个性、情感、生活状态、审美取向及经验等，使得图形与文字的编排、色彩的控制、创意概念要素之间的有机组合，以一种幽默风趣的图形语言为观看者营造出一种奇幻而有趣的视觉体验。他善于运用异质同构的设计原理，用生活中最单纯的图形形式和诙谐幽默的内涵语言，创造出富有哲理性和创新性思维的视觉世界，为招贴设计增添了新的生命力，为设计注入了人文、环境、文化等多种新鲜元素，使招贴设计在媒体发展迅速的现代社会中仍然发挥着不可替代的作用。
参考文献：
[1] 王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2006.
[2] 康定斯基.艺术中的精神[M].北京：中国人民大学出版社，2010.
[3] 黄军，胡易容.世界经典招贴设计[M].湖南：湖南大学出版社，2010.[责任编辑 王 佳]