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【摘 要】对水墨画的题咏是方干的一大特色,诗人能将水墨画的风神韵味传神地表现出来,在唐代题画诗人中独树一帜。方干的题画诗能运用化静为动、化画为真等多种艺术手法,传出画面的动态和声响,描写出生动逼真的画面效果。他的题画诗多有精辟的艺术见解,强调立意、用笔、功力、神韵。他又有对画技的传神描写,往往能一字传神。
【关键词】方干;水墨题画诗;风神
方干(?—888),字雄飞,新定(今浙江省淳安县附近)人。《全唐诗》载:“徐凝一见器之,授以诗律……谒钱塘太守姚合,合视其貌陋,甚卑之。坐定览卷,骇目变容,馆之数日,登山临水,无不与焉……干自咸通得名,迄文德,江之南无有及者。”[1]《唐朝题画诗注》中有方干题画诗9首,为唐代创作题画诗较多的几人之一。对水墨画的题咏是方干的一大特色,诗人能将水墨画的风神韵味传神地表现出来,在唐代题画诗人中独树一帜。9首诗中有6首明为题水墨画,其中有5首在诗题中出现“水墨”二字,表现出诗人对水墨画的情有独钟。方干的题画诗能运用化静为动、化画为真等多种艺术手法,传出画面的动态和声响,描写出生动逼真的画面效果。他的题画诗多有精辟的艺术见解,强调立意、用笔、功力、神韵。他又有对画技的传神描写,往往能一字传神。生动的画面描写、高妙的艺术手法、精辟的艺术见解、形象的画技表现及对水墨画的传神描绘,构成方干题画诗的艺术特色,使他成为唐代题画诗人中的佼佼者。
看他的《陈式水墨山水》:
造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。立意雪髯出,支颐烟汗乾。世间从尔后,应觉致名难。[2](357)
诗中提出了意和笔。先写陈式之笔能夺造化之功,其水墨山水有声可听,有色可看。然后描写其构思立意之状,将画之生动与画家的立意结合起来,突现了画家之能。此诗兼融画面描写、画理阐述、赞美画家为一体,同时运用了通感的修辞手法,构成形象生动的说理方式。他的《观项信水墨》也是此类佳作:
险峭虽从笔下成,精能皆自意中生。倚云孤桧知无朽,挂壁高泉似有声。转扇惊波连岸动,回灯落日向山明。小年师祖过今祖,异域应传项信名。[2](358)
此诗前二句即提出了意与笔,强调画的生动应由意中而生,由笔下而成。中间两联具体描绘画面的生动之状:桧树倚云,瀑布有声;波涛动岸,落日明山。这里诗人运用了化静为动、化画为真的艺术手法,状出画上的水波动态,又用通感的修辞手法传出瀑布之声。最后落笔到对画家的赞美。此诗也是将画理阐述、画面描写与赞美画家融合在一起,发挥了题画诗赏画、论画、赞画的艺术特长,使题画诗成为纯审美的诗歌类别。看他的《项洙处士画水墨钓台》:
画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。我家曾寄双台下,往往开图尽日看。[2](359)
此诗开头两句提出了“瀑布画声难”的观点。“声”即是瀑布之神,诗人意在要画出形不难,难在画无形之物,即是神,是生机。无形之物要比有形之物难画,而要画得出神,达到生动逼真则更难。寥寥数字,却包含丰富的道理。下面两句又提到了意和笔,言艺术构思虽在心灵,而绘画的功夫还要落实到笔头上。体现了意与笔不能偏废其一的道理。接着两句用“泼”、“添”两个动词形容画技,并用“黑”、“干”来形容其效果,用字精确传神,突出了水墨画的艺术效果。最后两句表达爱画之情。他的《水墨松石》写水墨画的艺术效果也极为传神:
三世精能举世无,笔端狼籍见功夫。添来势逸阴崖黑,泼外痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠,过江春雨入全吴。兰堂坐久心弥惑,不道山川是画图。[2](363)
诗的前两句提出绘画功夫的重要性。中间两联描写水墨效果极为生动。“添”、“泼”二字描写用墨技法,“黑”、“枯”二字形容其效果。上句言墨重则表现出“阴崖黑”之势,下句言墨轻则显示出“灌木枯”之意。接着两句言低的如“垂地寒云”,大有吞盖漠北之势;高的如“过江春雨”,似有布满江南之意。此两联不去具体描写松石的形象,却着重描写水墨的效果,以浓淡写其象,以高低写其意,形象生动,手法高妙。
他的《卢卓山人画水》用“散吞”、“斜蹙”等动词化静为动,写出画水的漫衍之势,极为生动。《方著作画竹》则传出了画竹的神韵,写出其临风发出的萧萧之音。《题画建溪图》则以真衬画,风调动人,具有小诗的魅力:
六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。[2](364)
【参考文献】
[1][清]彭定求.全唐诗[M].北京:中华书局,1960:7439.
[2]孔寿山.唐朝题画诗注[M].成都:四川美术出版社,1988:357-359;363-364.
【关键词】方干;水墨题画诗;风神
方干(?—888),字雄飞,新定(今浙江省淳安县附近)人。《全唐诗》载:“徐凝一见器之,授以诗律……谒钱塘太守姚合,合视其貌陋,甚卑之。坐定览卷,骇目变容,馆之数日,登山临水,无不与焉……干自咸通得名,迄文德,江之南无有及者。”[1]《唐朝题画诗注》中有方干题画诗9首,为唐代创作题画诗较多的几人之一。对水墨画的题咏是方干的一大特色,诗人能将水墨画的风神韵味传神地表现出来,在唐代题画诗人中独树一帜。9首诗中有6首明为题水墨画,其中有5首在诗题中出现“水墨”二字,表现出诗人对水墨画的情有独钟。方干的题画诗能运用化静为动、化画为真等多种艺术手法,传出画面的动态和声响,描写出生动逼真的画面效果。他的题画诗多有精辟的艺术见解,强调立意、用笔、功力、神韵。他又有对画技的传神描写,往往能一字传神。生动的画面描写、高妙的艺术手法、精辟的艺术见解、形象的画技表现及对水墨画的传神描绘,构成方干题画诗的艺术特色,使他成为唐代题画诗人中的佼佼者。
看他的《陈式水墨山水》:
造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。立意雪髯出,支颐烟汗乾。世间从尔后,应觉致名难。[2](357)
诗中提出了意和笔。先写陈式之笔能夺造化之功,其水墨山水有声可听,有色可看。然后描写其构思立意之状,将画之生动与画家的立意结合起来,突现了画家之能。此诗兼融画面描写、画理阐述、赞美画家为一体,同时运用了通感的修辞手法,构成形象生动的说理方式。他的《观项信水墨》也是此类佳作:
险峭虽从笔下成,精能皆自意中生。倚云孤桧知无朽,挂壁高泉似有声。转扇惊波连岸动,回灯落日向山明。小年师祖过今祖,异域应传项信名。[2](358)
此诗前二句即提出了意与笔,强调画的生动应由意中而生,由笔下而成。中间两联具体描绘画面的生动之状:桧树倚云,瀑布有声;波涛动岸,落日明山。这里诗人运用了化静为动、化画为真的艺术手法,状出画上的水波动态,又用通感的修辞手法传出瀑布之声。最后落笔到对画家的赞美。此诗也是将画理阐述、画面描写与赞美画家融合在一起,发挥了题画诗赏画、论画、赞画的艺术特长,使题画诗成为纯审美的诗歌类别。看他的《项洙处士画水墨钓台》:
画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。我家曾寄双台下,往往开图尽日看。[2](359)
此诗开头两句提出了“瀑布画声难”的观点。“声”即是瀑布之神,诗人意在要画出形不难,难在画无形之物,即是神,是生机。无形之物要比有形之物难画,而要画得出神,达到生动逼真则更难。寥寥数字,却包含丰富的道理。下面两句又提到了意和笔,言艺术构思虽在心灵,而绘画的功夫还要落实到笔头上。体现了意与笔不能偏废其一的道理。接着两句用“泼”、“添”两个动词形容画技,并用“黑”、“干”来形容其效果,用字精确传神,突出了水墨画的艺术效果。最后两句表达爱画之情。他的《水墨松石》写水墨画的艺术效果也极为传神:
三世精能举世无,笔端狼籍见功夫。添来势逸阴崖黑,泼外痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠,过江春雨入全吴。兰堂坐久心弥惑,不道山川是画图。[2](363)
诗的前两句提出绘画功夫的重要性。中间两联描写水墨效果极为生动。“添”、“泼”二字描写用墨技法,“黑”、“枯”二字形容其效果。上句言墨重则表现出“阴崖黑”之势,下句言墨轻则显示出“灌木枯”之意。接着两句言低的如“垂地寒云”,大有吞盖漠北之势;高的如“过江春雨”,似有布满江南之意。此两联不去具体描写松石的形象,却着重描写水墨的效果,以浓淡写其象,以高低写其意,形象生动,手法高妙。
他的《卢卓山人画水》用“散吞”、“斜蹙”等动词化静为动,写出画水的漫衍之势,极为生动。《方著作画竹》则传出了画竹的神韵,写出其临风发出的萧萧之音。《题画建溪图》则以真衬画,风调动人,具有小诗的魅力:
六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。[2](364)
【参考文献】
[1][清]彭定求.全唐诗[M].北京:中华书局,1960:7439.
[2]孔寿山.唐朝题画诗注[M].成都:四川美术出版社,1988:357-359;363-364.