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去年春天，以宁浩为首的五位青年导演集团出击，迎战好莱坞大片，却铩羽而归。一时间，人们对国产电影的未来忧心忡忡。岂料，年末的一部《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰》）打破了国产片僵局，《西游：降魔篇》再攀国产片票房高峰。随后，在今年春的“轻档期”中，《北京遇上西雅图》《厨子戏子痞子》《致我们终将逝去的青春》（以下简称“《致青春》”）《中国合伙人》接连掀起观影高峰，实实在在打了个翻身仗。
人们注意到，新导演、大卡司、强大幕后班底的中小制作影片，开始成为观众和市场的新宠。《北京遇上西雅图》《致青春》《小时代》等热门影片，均符合这三个特征。而两位知名导演陈可辛和管虎也都在此前遭遇了市场滑铁卢。陈可辛最近执导的两部古装大片《武侠》和《血滴子》，票房和口碑均不如预期。于是，到《中国合伙人》，陈可辛简直像新人一样谦虚谨慎，不断举办试映会，听取业界和普通观众的意见。而管虎去年的《杀生》尽管艺术成就得到专业人士赞许，但票房成绩却远不能与之相匹配，今年的《厨子戏子痞子》，也有意调整了创作思路，向市场示好——影片汇聚三大金马影帝，包装和营销均按照商业化套路进行。最终，这部荒诞喜剧以超过3亿多元的票房创下其从影以来的最佳战绩。
正如《小时代》制片人、大盛国际传媒总裁安晓芬所说，中等投资规模影片的兴起，早在2011年底的《失恋33天》起就开始蓄势，从《泰囧》爆发，直到今年才成为一股潮流。在这个过程中，一批导演新面孔不断涌现出来。
光线传媒董事长王长田曾信心十足地表示，光线影业是国内新导演资源最丰富的电影公司。“光线影业从去年到今年已经上映的和即将开拍的，或者即将上映的导演处女作大概会有十部。”已经上映的影片，有《铜雀台》（赵林山执导）、《不二神探》（王子鸣执导）、《泰囧》（徐峥执导）、《伤心童话》（徐正超执导）。其中，《泰囧》的辉煌已不必多说，瞄准暑期档的《不二神探》，香港导演王子鸣虽然尚不太为人所知，但该片监制崔宝珠却赫赫有名。正是她找来老朋友李连杰和文章，在影片中三度合作。
由于今年几部以女性受众为主的影片均取得上佳票房成绩，大盛国际传媒也计划今年到明年要拍摄3到4部女性情感题材影片，其中一部更将大胆启用女明星伊能静做导演，当然，也必将会有强大的幕后团队助她一臂之力。
新导演受宠
光线影业将发掘内地新导演作为公司的发展战略。王长田认为，无论是和知名导演还是和新导演合作，都有风险。但和新导演合作，通常投资金额不会很大，风险也就相对低。其次，新导演不像资深导演容易遭遇创意瓶颈，想象空间非常大。第三个原因也很重要，“假如在初期开始扶植新导演，他们成名后对光线的感情自然也是不一样的。”他很有信心，徐峥的下一部影片还会与光线合作。
安晓芬一直致力于挖掘新导演。她力推的第一个导演新人是李阳——网络动画片《李献计历险记》的导演，后来这部动画片被改编成电影，由房祖名主演，该片被称作第一部为“80后”量身定做的影片。李阳的思维天马行空，个性另类，但并没有接受过电影的专业训练。他于今年率先推出了微电影《坏未来》，为后续的大银幕处女作做铺垫。郭敬明则是安晓芬“挖掘”的第二个导演。这位作家出身的新导演出手不凡，《小时代》已经成为今年暑期档最受瞩目的国产片。
“当今的电影观众已经年轻化了，‘90后’观众已经成熟，并且形成了观影习惯。他们的审美趣味，绝不是四五十岁的人能够触摸到的。电影是朝阳行业，未来的电影创作一定更新换代。” 安晓芬说。“而且，很多成熟导演往往比较主观，新导演更懂得听取他人建议，更好沟通。以此趋势发展，今后的电影，制片人、监制的地位会越来越高。”
安晓芬试图不断发掘不同身份背景的创意人才，尤其看好作家。“现在最缺的是好剧本。作家往往懂得故事，对人物的理解更加深刻。”有业内人士甚至认为，以郭敬明为代表的作家进入电影业，将会间接推动其他文化领域人士进入这个行业，从而逐渐提升从业者的整体水平——细数去年到今年表现突出或即将推出作品的新人导演，其中，徐峥、赵薇、杨采妮、周杰伦是艺人；李阳是动画作者；赵林山（《双城计中计》导演）、潘安子（《宫锁沉香》导演）、王子鸣（《不二神探导演》）是广告导演；郭敬明、权聆（《陌生》导演）是作家；薛晓路（《北京遇上西雅图》导演）是知名编剧。他们拥有各自不同的专业积淀。
导演背后的“高人”
无论是名不见经传的新人导演，还是万众瞩目的“明星转型”导演，要想顺利执导一部影片，都离不开成熟团队的辅佐。所以，薛晓路有江志强鼎力支持；郭敬明身边有柴智屏和安晓芬；权聆背后有贾樟柯；杨采妮的《圣诞玫瑰》请来“文张武徐”（徐克和张之亮）做监制；赵薇则有关锦鹏和李樯这两个“左膀右臂”；《不二神探》的监制崔宝珠的能量，业内几乎无人不知。
而在以前，一个籍籍无名的电影导演开启处女作的征程，往往是一出悲壮的血泪史。“众星捧月”式地培养新人导演，或许正是大片时代向中小片时代过渡的一个表征。如果占据资源、拥有影响力的资深导演、制片人能够主动多为青年新锐创造机会，多为他们的作品担任监制、艺术顾问的角色，对于新一代导演的培养无疑大有裨益。
“万能配方”
即便有明星做导演，演员阵容强大，资深影人幕后指导，也不见得就可以拥有战无不胜的“万能配方”。一部电影的成功由多重因素共同起作用。例如《圣诞玫瑰》，开局平平，上座率并不高，首周末只有1300万元的成绩。“影片内容不太对主流观众胃口，营销上也没有特别吸引人的地方，失利在所难免。”一位院线经理总结说。“新导演更要遵循市场规律，比如档期，《圣诞玫瑰》与《中国合伙人》硬拼，自然处于劣势。”
著名小品演员黄宏执导的第三部电影《倾城》，表现的是颇有话题性的汶川地震，也有林心如和黄觉等明星参演，但观众反响很是一般。
创作意识不够市场化，宣传不到位，会让一部有潜质的新人新作在市场上折戟沉沙。电影没有标准配方。新导演的春天来了，但仍 “小荷才露尖尖角”。他们的成熟，将与中国电影市场的成熟同步进行。
人们注意到，新导演、大卡司、强大幕后班底的中小制作影片，开始成为观众和市场的新宠。《北京遇上西雅图》《致青春》《小时代》等热门影片，均符合这三个特征。而两位知名导演陈可辛和管虎也都在此前遭遇了市场滑铁卢。陈可辛最近执导的两部古装大片《武侠》和《血滴子》，票房和口碑均不如预期。于是，到《中国合伙人》，陈可辛简直像新人一样谦虚谨慎，不断举办试映会，听取业界和普通观众的意见。而管虎去年的《杀生》尽管艺术成就得到专业人士赞许，但票房成绩却远不能与之相匹配，今年的《厨子戏子痞子》，也有意调整了创作思路，向市场示好——影片汇聚三大金马影帝，包装和营销均按照商业化套路进行。最终，这部荒诞喜剧以超过3亿多元的票房创下其从影以来的最佳战绩。
正如《小时代》制片人、大盛国际传媒总裁安晓芬所说，中等投资规模影片的兴起，早在2011年底的《失恋33天》起就开始蓄势，从《泰囧》爆发，直到今年才成为一股潮流。在这个过程中，一批导演新面孔不断涌现出来。
光线传媒董事长王长田曾信心十足地表示，光线影业是国内新导演资源最丰富的电影公司。“光线影业从去年到今年已经上映的和即将开拍的，或者即将上映的导演处女作大概会有十部。”已经上映的影片，有《铜雀台》（赵林山执导）、《不二神探》（王子鸣执导）、《泰囧》（徐峥执导）、《伤心童话》（徐正超执导）。其中，《泰囧》的辉煌已不必多说，瞄准暑期档的《不二神探》，香港导演王子鸣虽然尚不太为人所知，但该片监制崔宝珠却赫赫有名。正是她找来老朋友李连杰和文章，在影片中三度合作。
由于今年几部以女性受众为主的影片均取得上佳票房成绩，大盛国际传媒也计划今年到明年要拍摄3到4部女性情感题材影片，其中一部更将大胆启用女明星伊能静做导演，当然，也必将会有强大的幕后团队助她一臂之力。
新导演受宠
光线影业将发掘内地新导演作为公司的发展战略。王长田认为，无论是和知名导演还是和新导演合作，都有风险。但和新导演合作，通常投资金额不会很大，风险也就相对低。其次，新导演不像资深导演容易遭遇创意瓶颈，想象空间非常大。第三个原因也很重要，“假如在初期开始扶植新导演，他们成名后对光线的感情自然也是不一样的。”他很有信心，徐峥的下一部影片还会与光线合作。
安晓芬一直致力于挖掘新导演。她力推的第一个导演新人是李阳——网络动画片《李献计历险记》的导演，后来这部动画片被改编成电影，由房祖名主演，该片被称作第一部为“80后”量身定做的影片。李阳的思维天马行空，个性另类，但并没有接受过电影的专业训练。他于今年率先推出了微电影《坏未来》，为后续的大银幕处女作做铺垫。郭敬明则是安晓芬“挖掘”的第二个导演。这位作家出身的新导演出手不凡，《小时代》已经成为今年暑期档最受瞩目的国产片。
“当今的电影观众已经年轻化了，‘90后’观众已经成熟，并且形成了观影习惯。他们的审美趣味，绝不是四五十岁的人能够触摸到的。电影是朝阳行业，未来的电影创作一定更新换代。” 安晓芬说。“而且，很多成熟导演往往比较主观，新导演更懂得听取他人建议，更好沟通。以此趋势发展，今后的电影，制片人、监制的地位会越来越高。”
安晓芬试图不断发掘不同身份背景的创意人才，尤其看好作家。“现在最缺的是好剧本。作家往往懂得故事，对人物的理解更加深刻。”有业内人士甚至认为，以郭敬明为代表的作家进入电影业，将会间接推动其他文化领域人士进入这个行业，从而逐渐提升从业者的整体水平——细数去年到今年表现突出或即将推出作品的新人导演，其中，徐峥、赵薇、杨采妮、周杰伦是艺人；李阳是动画作者；赵林山（《双城计中计》导演）、潘安子（《宫锁沉香》导演）、王子鸣（《不二神探导演》）是广告导演；郭敬明、权聆（《陌生》导演）是作家；薛晓路（《北京遇上西雅图》导演）是知名编剧。他们拥有各自不同的专业积淀。
导演背后的“高人”
无论是名不见经传的新人导演，还是万众瞩目的“明星转型”导演，要想顺利执导一部影片，都离不开成熟团队的辅佐。所以，薛晓路有江志强鼎力支持；郭敬明身边有柴智屏和安晓芬；权聆背后有贾樟柯；杨采妮的《圣诞玫瑰》请来“文张武徐”（徐克和张之亮）做监制；赵薇则有关锦鹏和李樯这两个“左膀右臂”；《不二神探》的监制崔宝珠的能量，业内几乎无人不知。
而在以前，一个籍籍无名的电影导演开启处女作的征程，往往是一出悲壮的血泪史。“众星捧月”式地培养新人导演，或许正是大片时代向中小片时代过渡的一个表征。如果占据资源、拥有影响力的资深导演、制片人能够主动多为青年新锐创造机会，多为他们的作品担任监制、艺术顾问的角色，对于新一代导演的培养无疑大有裨益。
“万能配方”
即便有明星做导演，演员阵容强大，资深影人幕后指导，也不见得就可以拥有战无不胜的“万能配方”。一部电影的成功由多重因素共同起作用。例如《圣诞玫瑰》，开局平平，上座率并不高，首周末只有1300万元的成绩。“影片内容不太对主流观众胃口，营销上也没有特别吸引人的地方，失利在所难免。”一位院线经理总结说。“新导演更要遵循市场规律，比如档期，《圣诞玫瑰》与《中国合伙人》硬拼，自然处于劣势。”
著名小品演员黄宏执导的第三部电影《倾城》，表现的是颇有话题性的汶川地震，也有林心如和黄觉等明星参演，但观众反响很是一般。
创作意识不够市场化，宣传不到位，会让一部有潜质的新人新作在市场上折戟沉沙。电影没有标准配方。新导演的春天来了，但仍 “小荷才露尖尖角”。他们的成熟，将与中国电影市场的成熟同步进行。