当今中国电视剧市场，只有几种类型剧勉强还算是有固定收视群体。比如以《奋斗》为代表的都市青春励志剧。这一类剧集的特色，大体上是假励志的名义，实写现代都市男女的爱情生活。这类剧集大多以北上广都市青年为主要描写对象，多数立足于一个大而无当的职场类型，混搭职场与情感剧，浮光掠影地展现一下所谓职场内幕，最终的落脚点还是爱情。按照这个标准，《时尚女编辑》显然是非常标准的类型剧，但是尽管在解密时尚编辑这一群体工作方面，有非常真实的写照，但是对于男女爱情的临摹，这太过模糊，结果最终导致该剧的收视率并不算好看。
　　自幼在北京土生土长的总导演滕华涛，原著兼编剧赵赵，两人通力合作，以形散神不散的结构，犀利却不乏对现实深刻理解的台词，真实、不矫饰、有人情味儿的人物塑造，完成了这部颇有嚼劲的《时尚女编辑》。其中对于当代社会，芸芸众生事无巨细、力争上游的种种心态都有独到的刻画。
　　剧集有一个颇具荒诞色彩的开局，一群奇形怪状，各怀鬼胎的人，聚合到一起，创办起一家名叫《尖果儿》的本土时尚杂志，在一片不被看好声中，他们克服重重困难，虽然不至于一战成名，但是至少坚持了下来。尽管开局荒诞，此后的进程却一如滕华涛作品的一贯风格，不疾不徐，散点式地慢慢铺陈开一个现代北京浮世绘画卷。围绕着杂志社几位主要编辑以及他们身边的父母、爱人，有条不紊地摆开了“龙门阵”。
　　编剧赵赵明显是根据自身多年来的生活体验，以及对于北京这座城市和前赴后继来到北京工作与生活人们的热爱，才创作出如此精彩纷呈又各具特色的故事和人物。励志姐程昕执拗、敏感，又自立自强，代表了绝大多数北漂到这个城市的单身女孩，胸怀美好梦想，却无奈现实多厄；“南城一姐”葛一青和富二代伊娜这是另一种典型的北京女孩，大大咧咧，人好，话密，脾气大，还有股混不吝的各劲，虽不完美却格外真实，惹人怜爱；容萱虽然小肚鸡肠，腹黑市侩，但是至少除了口头挤对挤对人，从来不曾真的有过什么坏心眼，而且尤其真实地代表了当下北京职场女性的特殊心态；
　　此外，诸如艾崇文的落魄艺术家范儿，万总面懵心精，小个子却又大担当的外地老板，甚至托米假冒娘娘腔，只为更好地融入时尚圈。剧中每个人物都有血有肉，带着鲜明的生活烙印，不矫饰，不拔高，让人感同身受，仿佛他就是生活在我们身边的那些可亲、可爱的市井小人物，绝对不崇高，但是至少和我们一样真实地活着。
　　作为京味电视剧，赵赵的台词功底并不比前辈赵宝刚逊色半分，全片根据每个人不同的身份和背景，北京化，方言的运用恰到好处。各种亮点台词层出不穷，随便截取一段，都堪称经典的微博段子。
　　更加难得的是，《时尚女编辑》尽管以励志为主题，却并没有强行造梦，剧中每个人物的发展轨迹，还有上升曲线，完全合乎现实生活逻辑，甚至不惮于揭开时尚圈华丽的外衣，让人看清楚其中的某些龌龊与不堪，把王子和公主拉回到与普通观众同一起跑线的位置。正如赵赵原著小说名字一样，《穿动物园的女编辑》，批发市场或许才最适合广大普通老百姓，远胜过那些衣香鬓影的时尚T台。
　　尽管在细节处看来，《时尚女编辑》有种种好处，但是还是难逃收视率低迷的厄运。这一方面或许是此类剧集近两年颇有些走下坡的趋向，而《时尚女编辑》又选取了一个与普通观众有很大距离的偏门职业，导致观众很难有代入感。
　　但是另一方面，剧集对于都市男女感情真实到近乎写实的做法，或许也是无法令观众接受的重要原因。对于一般情感剧的观众来说，对于剧集中的爱情期待必须是有明确指向性的。在这方面，赵赵显然过于在意对人性左右摇摆的刻画了。剧中艾崇文在葛一青、程昕之间摇摆将近30集，最后竟然导致大部分观众喜欢上了本来只能说是女配角的葛一青；主编安与洋北漂丈夫离婚之后才找到真感情，又跟土大款万总纠缠不清。凡此种种，或许在现实生活中，是再正常不过的现象，但是对于非黑即白、诉求简单的观众来说，显然是不满足的。最终收视率出问题也就不足为奇了！