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伊朗是一个历史悠久、文化灿烂的文明古国，幅员辽阔，与中国的交流也因丝绸之路的存在而源远流长。近四十年来，因遭到西方国家制裁，伊朗被披上了一层神秘的面纱，外界对它的了解十分有限。近期在北京 798艺术区的映画廊，一个名为《感受伊朗》的展览开幕了，它被称为在中国内地展出的首个伊朗摄影展。有趣的是，参展的四位摄影师是两对夫妇，其中一对来自伊朗，还有一对是中国人。在同一个展览里，我们能够看到中国和伊朗、男人和女人不同视角下的真实伊朗。
影展中的两位男性摄影师佩曼和刘海星接受了 BQ的采访。佩曼·胡什曼德扎德（Peyman Hooshmandzadeh）是伊朗非常著名的纪实摄影师，同时他还是一位小说家。他的作品深入到伊朗人的生活中，通过充满人文主义的关怀，在一幕幕戏剧化的场景里记录并展现了伊朗普通人自由、乐观的生活。佩曼通过镜头向人们传达了一个沉重但更显美好的现实：政治与宗教固然是伊朗人民生活中必然存在的原则与背景，但具体到每一处街头巷尾、每一户家人、每一对情侣、每一群玩伴，热情、乐观，以及对自由的向往都是不可磨灭的。与之相对的，是中国摄影师刘海星镜头下的伊朗人。身为知名的诗人及摄影师，刘海星的这组作品以街头纪实为主，他用一种冷静的视角去审视伊朗的传统与现代，用细腻又充满细节的影像将伊朗的庄严与摄影师的敬意与赞美推到极致。
BQ：佩曼是第一次来到中国，你对中国的印象是什么样的？
佩曼：来中国觉得很亲切，两个国家有各种各样的区别但是我能感觉到仍有非常相似的地方。虽然我们的长相、穿着、文化各种各样的东西都是不一样的，但是我能在中国人中感受到一种善良的品质，这也是让我觉得非常开心的原因，另外我在伊朗人身上也能感受到这种品质。我去过世界上许多许多的国家，这是我第一次来到世界的东边。我来北京才两天，但是我觉得和北京人的关系特别亲密，我也不知道为什么，我找不到一个词来形容，我要回伊朗之后查一下字典看有没有词可以形容这个现象。我感到非常开心，仿佛冥冥之中有东西将我带到这来。
BQ：你也是位小说家，在你看来文字语言和摄影语言有什么样的区别？
佩曼：关于文字语言和摄影语言。摄影语言是往上走的，往上是有一个顶点的。看到片子你只需看一眼，在一瞬间就可以理解，无论是写小说还是读小说你都需要经历一段时间，摄影是刹那的事情。看摄影作品的时候你是先看一个构图然后再慢慢看细节，小说是把无数的细节写出来，然后才会有一个整体。
BQ：你用的是数码相机，在你看来，数字摄影的发展对摄影有影响吗？
佩曼：过去用胶片拍照的时候会相对比较谨慎，用数码相机就是不断的拍，但是最终出来的好照片的数量是低于胶片的。胶片拍照是想好了再拍，而数码拍摄是拍完了再想。但数码技术来到我们的生活中是无法避免的一件事。我用数码拍照的感觉是跟自己的生活体验一样的，拍到的就是我们的生活，这是一件共通的事情。
BQ：这是国内首个伊朗摄影展，策划这个展览用了多长时间？
刘海星：这是我去年四月份随中国代表团去伊朗所产生的一个想法。现在我们获取资讯应该是非常方便快捷的，但是在第一次去伊朗前我有意识的没有去接触任何资讯，我当时就是想以一种非常陌生的状态去古老的伊朗。因为我们从国内的媒体上了解的伊朗是一个宗教管制非常严格的国家。在西方媒体眼中它更是一个邪恶、偏执的国家。我到了德黑兰以后，却感觉这里怎么会这么漂亮，完全出乎我们的意料，可这是一个曾经发生过战争的地方。我就想可不可以做一个伊朗的展览。但怎样去呈现伊朗让我很费了一番心思——面对一个如此古老的文明，面对一个在世界上国土面积排名第16位的这么一个大国，仅仅我一个人去拍摄，且不说时间条件诸多的限制，拍摄中需要顾及的事情我也不能全部把握。我当时就想，我要请伊朗最好的摄影家一起合作，而且我希望通过我们两国摄影家不同的视角来反映这么一个古老的国度，给中国的观众有一个相对客观的画面，很直接的，看看伊朗人是怎么生活的。
BQ：在伊朗拍摄的照片里，你最喜欢哪一张？
刘海星：《飞向清真寺的鸽子》是我第一次去伊朗时就拍下的作品。我还把这张作品做成了展览海报。为什么呢？我想表达我对这个国家一个最基本的感受：这个地方的人民非常友善。他们的孩子的眼睛是没有被污染的，非常的纯洁。可能去过的中国人都会感觉这个地方的人很友好，你走在大街上你向任何一个人问路，他们都会很细致的告诉你。出租车司机把你送到酒店后一定确认你进入大堂了才会离开。你在路上跟人攀谈了一会他就会很高兴地邀请你去他家里做客。你在外面草坪上看见有人吃饭，站在旁边不一会儿他就会邀请你一起吃。这些经历都非常非常的美好。
BQ：在伊朗有什么有趣的故事跟我们分享吗？
刘海星：要拍伊朗的话，我不但要拍伊朗的传统文化、古老的文明，还应该拍它的现代的事物。我曾经向酒店里遇见的建筑商展示了我前三天拍的作品。谁想他说：你拍的这些不是我们伊朗。我纳闷极了，我拍的怎么会不是你们伊朗呢。他说：“你知道吗？你拍的这些黑衣人、这些蒙面女人，并不能代表我们伊朗。我们伊朗是很现代的国家，有小汽车、有电视、有互联网，我们跟西方世界接触也是非常频繁的。”我这才意识到，伊朗人也一样开 party，也喝酒聊天，跟我们一样过着非常现代的生活。所以，我们后面的拍摄也就发生了很大的变化。
BQ：拍摄时有没有遇到什么困难呢，比如涉及到伊朗意识形态上的限制……
刘海星 ：要说禁忌，伊朗的政府是不能拍的，军事机构是不能拍的。你在北京街头上什么地方都可以拍，但在伊朗不行，因为你不知道你会拍到什么。此外，清真寺等著名的景点中的有些地方女士不让进去。对伊朗的女性你不能近距离对着人家拍。可实际上只要你拿着相机，她们会主动到你镜头前头来拍，或者跟她合影都是很受欢迎的，但是暴露的东西不能拍。
影展中的两位男性摄影师佩曼和刘海星接受了 BQ的采访。佩曼·胡什曼德扎德（Peyman Hooshmandzadeh）是伊朗非常著名的纪实摄影师，同时他还是一位小说家。他的作品深入到伊朗人的生活中，通过充满人文主义的关怀，在一幕幕戏剧化的场景里记录并展现了伊朗普通人自由、乐观的生活。佩曼通过镜头向人们传达了一个沉重但更显美好的现实：政治与宗教固然是伊朗人民生活中必然存在的原则与背景，但具体到每一处街头巷尾、每一户家人、每一对情侣、每一群玩伴，热情、乐观，以及对自由的向往都是不可磨灭的。与之相对的，是中国摄影师刘海星镜头下的伊朗人。身为知名的诗人及摄影师，刘海星的这组作品以街头纪实为主，他用一种冷静的视角去审视伊朗的传统与现代，用细腻又充满细节的影像将伊朗的庄严与摄影师的敬意与赞美推到极致。
BQ：佩曼是第一次来到中国，你对中国的印象是什么样的？
佩曼：来中国觉得很亲切，两个国家有各种各样的区别但是我能感觉到仍有非常相似的地方。虽然我们的长相、穿着、文化各种各样的东西都是不一样的，但是我能在中国人中感受到一种善良的品质，这也是让我觉得非常开心的原因，另外我在伊朗人身上也能感受到这种品质。我去过世界上许多许多的国家，这是我第一次来到世界的东边。我来北京才两天，但是我觉得和北京人的关系特别亲密，我也不知道为什么，我找不到一个词来形容，我要回伊朗之后查一下字典看有没有词可以形容这个现象。我感到非常开心，仿佛冥冥之中有东西将我带到这来。
BQ：你也是位小说家，在你看来文字语言和摄影语言有什么样的区别？
佩曼：关于文字语言和摄影语言。摄影语言是往上走的，往上是有一个顶点的。看到片子你只需看一眼，在一瞬间就可以理解，无论是写小说还是读小说你都需要经历一段时间，摄影是刹那的事情。看摄影作品的时候你是先看一个构图然后再慢慢看细节，小说是把无数的细节写出来，然后才会有一个整体。
BQ：你用的是数码相机，在你看来，数字摄影的发展对摄影有影响吗？
佩曼：过去用胶片拍照的时候会相对比较谨慎，用数码相机就是不断的拍，但是最终出来的好照片的数量是低于胶片的。胶片拍照是想好了再拍，而数码拍摄是拍完了再想。但数码技术来到我们的生活中是无法避免的一件事。我用数码拍照的感觉是跟自己的生活体验一样的，拍到的就是我们的生活，这是一件共通的事情。
BQ：这是国内首个伊朗摄影展，策划这个展览用了多长时间？
刘海星：这是我去年四月份随中国代表团去伊朗所产生的一个想法。现在我们获取资讯应该是非常方便快捷的，但是在第一次去伊朗前我有意识的没有去接触任何资讯，我当时就是想以一种非常陌生的状态去古老的伊朗。因为我们从国内的媒体上了解的伊朗是一个宗教管制非常严格的国家。在西方媒体眼中它更是一个邪恶、偏执的国家。我到了德黑兰以后，却感觉这里怎么会这么漂亮，完全出乎我们的意料，可这是一个曾经发生过战争的地方。我就想可不可以做一个伊朗的展览。但怎样去呈现伊朗让我很费了一番心思——面对一个如此古老的文明，面对一个在世界上国土面积排名第16位的这么一个大国，仅仅我一个人去拍摄，且不说时间条件诸多的限制，拍摄中需要顾及的事情我也不能全部把握。我当时就想，我要请伊朗最好的摄影家一起合作，而且我希望通过我们两国摄影家不同的视角来反映这么一个古老的国度，给中国的观众有一个相对客观的画面，很直接的，看看伊朗人是怎么生活的。
BQ：在伊朗拍摄的照片里，你最喜欢哪一张？
刘海星：《飞向清真寺的鸽子》是我第一次去伊朗时就拍下的作品。我还把这张作品做成了展览海报。为什么呢？我想表达我对这个国家一个最基本的感受：这个地方的人民非常友善。他们的孩子的眼睛是没有被污染的，非常的纯洁。可能去过的中国人都会感觉这个地方的人很友好，你走在大街上你向任何一个人问路，他们都会很细致的告诉你。出租车司机把你送到酒店后一定确认你进入大堂了才会离开。你在路上跟人攀谈了一会他就会很高兴地邀请你去他家里做客。你在外面草坪上看见有人吃饭，站在旁边不一会儿他就会邀请你一起吃。这些经历都非常非常的美好。
BQ：在伊朗有什么有趣的故事跟我们分享吗？
刘海星：要拍伊朗的话，我不但要拍伊朗的传统文化、古老的文明，还应该拍它的现代的事物。我曾经向酒店里遇见的建筑商展示了我前三天拍的作品。谁想他说：你拍的这些不是我们伊朗。我纳闷极了，我拍的怎么会不是你们伊朗呢。他说：“你知道吗？你拍的这些黑衣人、这些蒙面女人，并不能代表我们伊朗。我们伊朗是很现代的国家，有小汽车、有电视、有互联网，我们跟西方世界接触也是非常频繁的。”我这才意识到，伊朗人也一样开 party，也喝酒聊天，跟我们一样过着非常现代的生活。所以，我们后面的拍摄也就发生了很大的变化。
BQ：拍摄时有没有遇到什么困难呢，比如涉及到伊朗意识形态上的限制……
刘海星 ：要说禁忌，伊朗的政府是不能拍的，军事机构是不能拍的。你在北京街头上什么地方都可以拍，但在伊朗不行，因为你不知道你会拍到什么。此外，清真寺等著名的景点中的有些地方女士不让进去。对伊朗的女性你不能近距离对着人家拍。可实际上只要你拿着相机，她们会主动到你镜头前头来拍，或者跟她合影都是很受欢迎的，但是暴露的东西不能拍。