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解读蔡国强
【摘 要】
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【出 处】
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雕塑
【发表日期】
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2002年2期
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无论就对空间的改造利用以及对视觉与心灵的持久冲击震撼，还是就将一种创新的见解坚持不懈地传递给社会公众而言，雕塑艺术无疑都具备得天独厚的条件。 建筑艺术虽然在对生存空间的设计制作与品质提升、在给予视觉与心灵恒久影响等方面，与雕塑艺术异曲而同工。但它却显然并不具备源源不断为社会提供睿智哲思的灵活性。建筑的实用目的及其实现构想的漫长时日与高昂成本都大大限制了它从这方面去发挥功能。不是说建筑不能成为睿智
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杰弗里·巴特利特是澳大利亚当代最能传达自然界散发的艺术讯息的雕塑家。在他的科林伍德工作室里随处可见海贝装饰品。这并不让人感到奇怪。海贝钙质的硬壳象征着自然界富有创造性的奇迹，而巴特利特的雕塑就充满对自然生物形态敏感的艺术把握。柔和古旧的铜绿表面及其抒情的外形都源于作者对材料的敏锐感觉。巴特利特尤为赞赏伦敦大英博物馆的埃尔金大理石雕和巴黎罗浮宫的藏品，萨莫色雷斯岛的胜利女神像那磨蚀的外形和流动的美感
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过去的三十年里，贝拉·非尔德曼(Bella Feldman)作品的主体几乎是深深地关切着政治，并且少有流行语言的观念，意志坚定丝毫没有玩世不恭的态度。她的作品中表现了大量的敏感性的问题，比如：女权、战争、生态等。其作品不是凭借口号的传播方式或教训的方法，相反的是，作为一个艺术家，她鼓动欣赏者从她本身极有条理的敏感和社会的操纵之间去观察其相似的问题。她有着将物质材料与内心感受及文化现实联系的能力，她
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●艾：我们知道您已从艺三十多年，曾涉及绘画，艺术摄影、雕塑、设计、艺术收藏、编辑出版以及项目策划等工作，近两年又做起陶来，是什么原因会令您做起陶来？您对陶有什么特别的认识？ ◆伍：1973年我在广东省工艺美术研究所任职，被派赴北京到中国美术馆筹办“石湾美术陶瓷展”，这是我第一次接触到陶艺。1976年曾随省厅工作组进驻石湾美术陶瓷厂，其间也在车间参加过生产。但真正做作品是在1999年才开始。在一些
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葆拉·让·赖斯是亚历桑那州的一位艺术家。1971年获得宾夕法尼亚大学艺术教育硕士，1979年获得威斯康星——麦迪逊大学陶瓷雕塑专业美术学硕士，后任教于亚历桑那大学陶瓷系。参加过许多国际性展览，如：丹麦哥本哈根诺尔比画廊举办的“今日陶艺”展、芬兰波西奥举办的“艺术·设计·研究”展览，波兰华沙举办的“美国、俄罗斯和波罗的海陶艺作品”展等，作品被众多收藏家及国际机构收藏。 她善于从日常生活中捕捉灵感，
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第二次世界大战结束后的第15个年头，也就是20世纪的60年代初，西方出现了三个主要的艺术流派：美国的波普艺术、意大利的观念艺术和法国的新现实主义。这三种艺术流派的产生都与各自的社会背景密切相连。各种不安定的社会因素促进并激荡着艺术观念和艺术形态的发展与演变——肯尼迪时代的美国，因为远离战场，社会发展得以不受干扰地进行，年轻化的特点格外突出，新成长起来的一代充满了活力，在文化艺术上作出了大胆的反叛，
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1964年，生于浙江龙泉市； 1988年，考入景德镇陶瓷学院雕塑系； 1992年，毕业获学士学位,中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员； 2002年，“第七届全国陶瓷艺术设计创新评比”获现代陶艺一等奖。 白之诗 瓷土 秋之壑 瓷土 青之岫 瓷土 春之岩 瓷土
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2002年8月初，中国工艺美术学会雕塑专业委员会副会长、《雕塑》杂志社社长范伟民先生应澳大利亚新南威尔士州悉尼雕刻家协会之邀请来澳进行访问。期间，范先生访问了悉尼、墨尔本、堪培那等几所大学，并和澳洲的艺术家广泛交流，又在百忙之中抽空和在澳定居的中国雕塑同行相聚。范先生不仅对中澳两国的文化差异、以及相互之间的融和、发展有兴趣，也对两国的美术教育体制、教学方式的不同非常关注，同时他也希望我能在这些方面
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