中国诗坛因为有了网络而蓬勃繁荣，中国诗人因为有了网络发表作品更容易更快捷。但是浏览中国网络诗歌，我们不难发现：许多高明的诗人并没有写出紧贴灵魂、令人感动的作品来。主要原因可能是他们游离在生活之外，没有真正意义的生活体验和人生感悟，关起门来玩文字游戏。就是著名评论家谢有顺说的“情怀是空洞的，心灵是缺席的”那种状况，读者从中找不到闪亮的东西，情感虚假，思想肤浅，境界狭窄。女诗人衣米一的作品却从网络诗歌的泥沙中脱颖而出，因为她诗歌的根牢牢扎在生活的土壤里，其触角又总是伸在思想和灵魂中。她的《萤火虫》就是这样一首紧贴生活和灵魂的诗歌，表达着自己的体验和感受——
　　 小时候，能够发亮的虫子
　　 我都以为是萤火虫
　　 满天的星星，我都以为是萤火虫
　　
　　 如今，看到发亮的事物
　　 我就寻找它们与萤火虫的差异
　　 就希望有一只萤火虫
　　 住在那事物的身体里
　　
　　 小时候，我把萤火虫
　　 装进玻璃瓶
　　 于是，我走到哪里，它就亮到哪里
　　 我走到哪里，就有一条光明的路延伸到哪里
　　
　　 如今，我在城里，满城灯火
　　 也改变不了我喜欢坐在不明亮的位置
　　 如今，我固执地认为
　　 灵魂总是在不太明亮的地方出场
　　 萤火虫总是在不太明亮的时候闪烁
　　 （选自《2017年中国诗歌精选》）
　　 衣米一，湖北大冶人。诗歌作品刊发于《诗刊》《汉诗》《十月》《青春》《诗潮》等，入选多种诗歌选本。曾获第二届“中国独立诗歌奖”，首届“诗探索·中国诗歌发现奖”优秀奖。著有诗集《无处安放》《衣米一诗歌100》等。现居海南。
　　 全诗共有16行，分为四节。第一节，叙写小时候的错觉：能够发亮的事物都是萤火虫。萤火虫属鞘翅目萤科，是一种小型甲虫，因其尾部能发出萤光，故而得名。这种尾部能发光的昆虫，全世界约有近2000种。小孩子总是从最小的东西上来认识世界的，夏夜萤火点点，“能够发亮的虫子/我都以为是萤火虫”，甚至“满天的星星，我都以为是萤火虫”。这种错觉贴近孩童的认知实际，其感受十分天真，也富有诗意。
　　 第二节，叙写现在的希望：萤火虫住在事物的内部。这一节紧承第一节，从“发亮的虫子”写到“发亮的事物”，从具象到抽象，诗意进了一层。萤火虫是发亮的，有些事物也发亮，它们与萤火虫有什么联系和区别呢？诗人探寻世界常常有自己的方式：“希望有一只萤火虫/住在那事物的身体里”。诗人天真无邪的品性一如既往，但这只“萤火虫”却不是小时候那一只了，它已被赋予更广阔、更深刻的意义。
　　 第三节，叙写萤火虫的好处：带来光明。诗人又将笔触回到小时候，“我把萤火虫/装进玻璃瓶”，以一种孩童普通的行为，来重温那时的感受：“于是，我走到哪里，它就亮到哪里/我走到哪里，就有一条光明的路延伸到哪里”。重温过去是为了面向未来，从萤火虫的“亮”到“一条光明的路”，诗人顺理成章地推进诗意，不动声色地将思想的触角伸了出来，以唤起读者的共鸣。
　　 第四节，叙写现在的感悟：灵魂在黑暗里闪烁。“如今，我在城里，满城灯火”，身处红尘滚滚的俗世之中，但诗人有诗人的个性，诗人有诗人的习惯， “喜欢坐在不明亮的位置”，以便让自己发光。“改变不了”表明诗人的坚守，“固执地”表明诗人的坚持。诗人的行为方式特立独行，诗人的思想认识也与众不同：“灵魂总是在不太明亮的地方出场/萤火虫总是在不太明亮的时候闪烁”。最后两行是全诗的主旨所在，萤火虫与灵魂相互关联，具象与抽象相互关照：让我们的灵魂像螢火虫一样在黑暗里闪烁，照亮自己，也照耀他人。
　　 全诗意象简明，诗意紧紧围绕中心意象“萤火虫”展开，不枝不蔓，实际的“萤火虫”与灵魂的“萤火虫”，既独立存在，又高度契合，成功地表达出自己的人生体验：灵魂实际上就是一只在黑暗里闪烁的萤火虫。诗人在平缓的叙述中延伸着诗意，在清晰的比较中拓展着诗意，在艺术的隐喻中升华着诗意。衣米一是一位富有个性的女诗人，因“她对生命、身体理解的宽度与深度可以达到与日常生活平行的高度”，中国独立诗歌奖的授奖辞中称她为“一位真正意义上的当代诗人”。
　　 对于诗歌，诗人们都有各自不同的理解：有人将其当作业余爱好，有人将其当作终身追求;有人将其当作生活的调剂，有人将其当作灵魂的呼吸……女诗人衣米一说：“诗，是一种黑暗中的寻找和摸索，是一种沉沦中的救赎和治愈。写诗的过程，是一个减轻的过程，自洁的过程。同时，又是个体对这个世界的不妥协，对黑暗的不妥协。”这种对诗歌的认识是有高度和深度的，让我们共同祝愿她总是“坐在不明亮的位置”，写出更多更好的诗来，让诗歌照亮内心，安抚灵魂。
　　[作者通联：湖北应城市教育局]