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Hermes Kelly（凯莉包）是一款颇具度量的手袋，大到让格蕾丝·凯莉可以用它在狗仔队面前遮挡住自己怀孕隆起的腹部。值得一提的是，这款手袋早在1935年就诞生了，却在20年后凭借名人效应以及媒体报道才大规模流行起来。这种包袋命名公式和推广模式在之后的半个世纪里被一再成功复制，从1950年代后期的Gucci Jackie，名出杰奎琳·肯尼迪；及1980年代的Hermes Birkin（铂金包），名出模特简·伯金。
格蕾丝·凯莉&ermes Kelly
早在1935年，爱马仕公司发布了一款马鞍袋，这款包自发布之日起一直默默无闻，不被世人所关注，直到1956年，格蕾丝·凯莉手提这款包为《生活》杂志拍摄照片时，这款包开始被人们关注到。格蕾丝·凯莉拎着最大尺码以鳄鱼皮制成的这款包，半掩着她已怀孕的身躯，流露出妩媚的女性美。这页令人难忘的封面照，使凯莉包掀起极大热潮，也让这款原为搜猎者设计的马鞍袋成为了爱马仕皮具系列中的常青树。自此，爱马仕公司为这款包命名凯莉包。
格蕾丝·凯莉 （Grace Kelly） 的故事仿佛是一个美丽动人的童话，她没有坎坷的人生，没有艰难的历程，却有着令人企慕不已的生活，梦寐以求的荣誉、财富、美貌和爱情，这种单纯美好的事物，难道不是只有童话故事中的公主才能拥有的吗？
格蕾丝·凯莉1929年11月12日降生于美国费城一个富有的家庭。在这个重视子女成长的家庭中，母亲格外疼爱这个体质娇弱的女儿。当她高中毕业表示要从表演事业的时候，母亲给了她支持，觉得这有利于安抚她那多愁善感的性格。18岁的格蕾丝·凯莉第一次在电视上露面了，她拍了一个香烟的广告。不久，她来到了南加利福尼亚，这里有她童年就梦想的事物——电影。
1951年，在一部名为《14个小时》中，22岁的格蕾丝·凯莉得到了她的第一个银幕角色。第二年，她就得到一个与大明星贾利·古柏合作的机会，他们主演的影片是这一年最轰动的电影《正午》，作为新人她的表现令人瞩目。
1953年，在希区柯克的《后窗》中扮演詹姆斯·史都华心仪的女郎，据说这种爱慕也延续到了现实生活中。这一年格蕾丝·凯莉迅速拍了数部经典的电影，《绿焰》、《乡村姑娘》、《白鸟》。在《乡村姑娘》中表演令人叹服，她在片中牺牲了美貌，扮演了一个酒鬼的妻子，赢得了这一年的奥斯卡金像奖。
年轻美貌的格蕾丝赢得了许多可望而不可即的成功，她高雅迷人、富有才华、令人倾倒，与她合作的那些大明星无不为她着迷，加利·格兰特、威廉·赫顿、贾利·古柏、克拉克·盖博都曾是她绯闻的主角。
然而，命运再一次青睐这位美女，格蕾丝遇到摩纳哥王子雷尼尔三世，在摩纳哥参观时，这位风度翩翩的王子是他王宫的向导。王子的财富与尊贵的地位无疑是她最好的归宿，很快他们订婚了。成为摩纳哥王妃后，格蕾丝·凯莉又演了一部影片《天鹅》，但不是很成功。之后王妃结束了她光彩动人的银幕生涯，专注于华丽的皇室生活。
1982年9月14日，格蕾丝·凯莉在一场车祸中遇难，而同车的女儿却无大碍。难过的人们无法解释这来得太愕然的噩耗。甚至有谣言说这是一次谋杀——因拒绝与黑手党合作，而使摩纳哥免于陷入黑手党的控制。王室为她举办了匆忙却极为隆重的葬礼，格蕾丝·凯莉，一位王后、一位奥斯卡影后、一位好莱坞大明星、一位美丽的女人永远离开了人间。
杰奎琳·肯尼迪&Gucci Jackie
Gucci众多经典杰作的灵感来源都和传统的马术世界有关，Jackie手袋也不例外。第一款Jackie手袋面世于1950年代末，灵感源于马的鼻罩。这款包拥有十分年轻化的样貌， 紧紧贴合臂弯的形状，合理的肩带长度也让使用者在肩背时探入取物十分方便。美国第一夫人杰奎琳·肯尼迪由衷喜爱这款包的设计， 整个60和70年代，她挽着不同质地的Jackie手袋到处游走的画面，被捕捉成经典的黑白照片，至今还被各媒体不断登载。
美国最具时尚品位的第一夫人杰奎琳·肯尼迪 （Jacqueline Kennedy）不是贵族但拥有女王般的地位，她的名字已然成为一种着装风格流传至今。每当我们看到梳着外翻短发，穿着款式简练但面料精良的套装裙，并戴着硕大墨镜的女子，优雅的从私人飞机上款款而下时，“杰奎琳·肯尼迪”的名字就会跃入我们脑海。而无论后人如何模仿，这位当年第一夫人的风姿始终是现代史上最隽永优雅的一页。
出身纽约上流社会家庭的杰奎琳从小就受到良好的教育，所以她深谙如何用优雅的举止大方的谈吐以及过人的穿着品位来吸引人们的注意。18岁那年，杰奎琳首次作为成人进入纽约社交界，席上她穿了一件雪白的薄纱连衣裙，领口横开到肩膀，露出光润挺拔的脖颈，一双眼睛羞涩地闪烁，光彩照人。从此以后她的芳名即流传在纽约的社交界，直到她遇到“王子”——约翰·肯尼迪。
与肯尼迪的结合让杰奎琳瞬间登上世界的巅峰，她开始向全世界展示她的风采。作为第一个入主白宫的职业妇女，其政治地位、语言天分、社交能力、处世态度甚至一举一动都让社会对新一代女性形象大为改观。无论在什么时候，她都以最优雅的形象出现，哪怕是在1962年出访印度，她骑上一头大象时，仍然穿着丝质的浅黄色蓬蓬裙。那些无袖连衣裙、舒服的外套，像奥黛丽·赫本在电影里穿着的大衣，还有让她的短卷发服服帖帖的帽子。“突然之间，‘品位’真正成了品位，而在此之前，美国人根本不在乎这个。”
杰奎琳·肯尼迪不仅在巴黎使戴高乐总统和法国人为她倾倒 （她丈夫肯尼迪说，我只是那个陪杰奎琳到巴黎访问的男人），还迷倒了赫鲁晓夫。回到美国，杰奎琳的着装又恢复了简约大方。她丈夫也深谙个中之道，“在当时那些珠光宝气的贵夫人中间，你必须使自己看上去比她们更非凡才行。”因此她也多方物色能使其形象更突出的设计师，像Karl Lagerfeld执印时的Chloe和当时新晋的意大利时装设计师Valentino。后者为她设计了多款出访礼服并称赞她：“杰奎琳总是穿得恰到好处，她是自然和成熟的完美结合，没有人可以和她的高贵相媲美！” 在那场举世闻名的总统被刺的悲剧后，杰奎琳·肯尼迪从公众视线中消失了，等她再度出现的时候带来了更爆炸性的新闻——前美国第一夫人居然要嫁给一个粗俗的曾诈骗过美国人的希腊老头！这不仅伤透了美国人民的心，更让曾经是船王情人的杰奎琳妹妹李拉德兹威尔伤心欲绝。
但是杰奎琳似乎决意要从过去的阴影中走出来，她开始把自己晒得像个地中海贵妇，并且用希腊船王的钱为自己购买大量的珠宝和时装。此时的杰奎琳的形象已渐渐远离了肯尼迪时代的优雅规整，开始向更加奢华化的休闲风格渐变。她用围巾包裹自己的秀发配上短袖黑色线衫和笔挺收型长裤，加上做工考究的船鞋和手拎包乘坐豪华游艇和私人飞机游走于各大Party之间，这种生活尽管惹人非议，但还是让全世界的女性竞相效仿，日本人甚至为她发明了“JET-SET”这个词来形容她的风格，或者说定义了她的阶级。透过杰奎琳华服的表象，她不仅是一位优雅华贵的女性，更是位性格坚强翻云覆雨的历史人物。
简·伯金&ermes Birkin
简·伯金无拘无束的个性给了当时爱马仕 （Hermes） 总设计师 Dumas 灵感。1984年，Dumas 在飞机上遇到简，她苦于新生孩子的随身物品储放问题而苦恼，向总裁抱怨找不到做工精良又实用的大提包。于是他们在“凯莉包”的基础上合作设计了“铂金包” （Birkin Bag）。这款包相对于“凯莉包”精致得一丝不苟，就像注入了简·伯金那无拘无束的灵魂——包永远敞开着，里面的物品仿佛多得要掉出来，但这正是铂金女郎们所不在意的，她们相信即使只穿着最普通的T恤和牛仔裤，只要有这款包，就永远都是人群的焦点所在。
在法国猫王赛日·甘斯布的怀抱里，她就是简，羞涩又放荡的女孩儿简。在全世界时尚拜物狂眼中，她代表着爱马仕最热销的“铂金包”。在音乐圈，她是软性性感的代名词，呻吟般的歌唱、沙哑的嗓音带着孩童般的纯天然性感。
1987年，法国左岸派女导演阿格尼丝·瓦尔达拍摄了一部叫做《千面简·伯金》的电影。电影作为对已经成为过去的70年代的缅怀，描绘了70年代女神·伯金的传奇。片中动情地描绘了已经年过30的简，有着“无法言表的神秘微笑，如同蒙娜丽莎一样成为永久之谜”。
简出生在一个贵族家庭。父亲是英国有名望家族的后裔，担任皇家海军的指挥官，母亲朱迪·甘伯尔是声誉卓著的女演员。简是典型的中产传统家庭的孩子。60年代，是一个充满偶然性与可能性的年代。简所居住的伦敦正迎来一个追求时髦与享乐的年代，英国艺术界几乎在一夜之间繁荣起来。
简追随母亲的脚步进入表演界。剧院的舞台无法吸引她，她转向了电影界，1967，享誉世界的意大利电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼找到了她，选派这个害羞又笨拙的少女出演影片《放大》（Blow Up） ，这部影片在1967年的戛纳电影节上获得了金棕榈大奖。
1968年，无论在简·伯金私人生活中还是在事业上，都是具有历史意义的转折点。Jane 几乎是孤注一掷，穿越隧道前往法国，参加角色竞争的试镜。初到法国的简，连一个法语单词都不会说，却要跟大名鼎鼎的赛日·甘斯布演对手戏。当时的赛日·甘斯布四十出头，已经是法国文艺界的大师级人物。他写歌、唱歌，偶尔也演演电影。没有人认为简·伯金会成就法国70年代的文化风潮，那时尚未出名的简只是被看作甘斯布的又一位新欢。
热爱出风头的赛日·甘斯布，用他最恣意的想象力，怂恿简拍摄了大量出位的时尚照片。单纯的女孩儿认为“只要他满意，怎样都可以”。两人欢爱后的余韵照片，被铐在暖气片上、只着吊袜带与丝袜的照片……频繁出现在各种杂志、海报上，羞涩的女孩儿绽放成为70年代法国最有感召力的性偶像。
但她不仅仅只有充满欲望的年轻身体与漂亮脸蛋。1969年，随着与甘斯布合唱的《Je t'aime， moi non plus》问世，简展现了一个音乐家的才华。歌曲是两人欢爱时刻的低吟赞叹，当年以单曲形式发行，露骨歌词，加上简娇媚无敌的呻吟，全都触犯了大众的道德观。媒体一致抨击这首歌传达的淫秽观念，电台也纷纷禁播，以致梵蒂冈还发表声明，指责歌曲违背了道德。然而她天生尤物般的声音，却让法国香颂重新走红。
简的韵味是法国香水的味道，神秘、浪漫，以及突然迸发的激情，是那个年代性感的象征：感性、洒脱、不受束缚，放任的纯真情怀。
格蕾丝·凯莉&ermes Kelly
早在1935年，爱马仕公司发布了一款马鞍袋，这款包自发布之日起一直默默无闻，不被世人所关注，直到1956年，格蕾丝·凯莉手提这款包为《生活》杂志拍摄照片时，这款包开始被人们关注到。格蕾丝·凯莉拎着最大尺码以鳄鱼皮制成的这款包，半掩着她已怀孕的身躯，流露出妩媚的女性美。这页令人难忘的封面照，使凯莉包掀起极大热潮，也让这款原为搜猎者设计的马鞍袋成为了爱马仕皮具系列中的常青树。自此，爱马仕公司为这款包命名凯莉包。
格蕾丝·凯莉 （Grace Kelly） 的故事仿佛是一个美丽动人的童话，她没有坎坷的人生，没有艰难的历程，却有着令人企慕不已的生活，梦寐以求的荣誉、财富、美貌和爱情，这种单纯美好的事物，难道不是只有童话故事中的公主才能拥有的吗？
格蕾丝·凯莉1929年11月12日降生于美国费城一个富有的家庭。在这个重视子女成长的家庭中，母亲格外疼爱这个体质娇弱的女儿。当她高中毕业表示要从表演事业的时候，母亲给了她支持，觉得这有利于安抚她那多愁善感的性格。18岁的格蕾丝·凯莉第一次在电视上露面了，她拍了一个香烟的广告。不久，她来到了南加利福尼亚，这里有她童年就梦想的事物——电影。
1951年，在一部名为《14个小时》中，22岁的格蕾丝·凯莉得到了她的第一个银幕角色。第二年，她就得到一个与大明星贾利·古柏合作的机会，他们主演的影片是这一年最轰动的电影《正午》，作为新人她的表现令人瞩目。
1953年，在希区柯克的《后窗》中扮演詹姆斯·史都华心仪的女郎，据说这种爱慕也延续到了现实生活中。这一年格蕾丝·凯莉迅速拍了数部经典的电影，《绿焰》、《乡村姑娘》、《白鸟》。在《乡村姑娘》中表演令人叹服，她在片中牺牲了美貌，扮演了一个酒鬼的妻子，赢得了这一年的奥斯卡金像奖。
年轻美貌的格蕾丝赢得了许多可望而不可即的成功，她高雅迷人、富有才华、令人倾倒，与她合作的那些大明星无不为她着迷，加利·格兰特、威廉·赫顿、贾利·古柏、克拉克·盖博都曾是她绯闻的主角。
然而，命运再一次青睐这位美女，格蕾丝遇到摩纳哥王子雷尼尔三世，在摩纳哥参观时，这位风度翩翩的王子是他王宫的向导。王子的财富与尊贵的地位无疑是她最好的归宿，很快他们订婚了。成为摩纳哥王妃后，格蕾丝·凯莉又演了一部影片《天鹅》，但不是很成功。之后王妃结束了她光彩动人的银幕生涯，专注于华丽的皇室生活。
1982年9月14日，格蕾丝·凯莉在一场车祸中遇难，而同车的女儿却无大碍。难过的人们无法解释这来得太愕然的噩耗。甚至有谣言说这是一次谋杀——因拒绝与黑手党合作，而使摩纳哥免于陷入黑手党的控制。王室为她举办了匆忙却极为隆重的葬礼，格蕾丝·凯莉，一位王后、一位奥斯卡影后、一位好莱坞大明星、一位美丽的女人永远离开了人间。
杰奎琳·肯尼迪&Gucci Jackie
Gucci众多经典杰作的灵感来源都和传统的马术世界有关，Jackie手袋也不例外。第一款Jackie手袋面世于1950年代末，灵感源于马的鼻罩。这款包拥有十分年轻化的样貌， 紧紧贴合臂弯的形状，合理的肩带长度也让使用者在肩背时探入取物十分方便。美国第一夫人杰奎琳·肯尼迪由衷喜爱这款包的设计， 整个60和70年代，她挽着不同质地的Jackie手袋到处游走的画面，被捕捉成经典的黑白照片，至今还被各媒体不断登载。
美国最具时尚品位的第一夫人杰奎琳·肯尼迪 （Jacqueline Kennedy）不是贵族但拥有女王般的地位，她的名字已然成为一种着装风格流传至今。每当我们看到梳着外翻短发，穿着款式简练但面料精良的套装裙，并戴着硕大墨镜的女子，优雅的从私人飞机上款款而下时，“杰奎琳·肯尼迪”的名字就会跃入我们脑海。而无论后人如何模仿，这位当年第一夫人的风姿始终是现代史上最隽永优雅的一页。
出身纽约上流社会家庭的杰奎琳从小就受到良好的教育，所以她深谙如何用优雅的举止大方的谈吐以及过人的穿着品位来吸引人们的注意。18岁那年，杰奎琳首次作为成人进入纽约社交界，席上她穿了一件雪白的薄纱连衣裙，领口横开到肩膀，露出光润挺拔的脖颈，一双眼睛羞涩地闪烁，光彩照人。从此以后她的芳名即流传在纽约的社交界，直到她遇到“王子”——约翰·肯尼迪。
与肯尼迪的结合让杰奎琳瞬间登上世界的巅峰，她开始向全世界展示她的风采。作为第一个入主白宫的职业妇女，其政治地位、语言天分、社交能力、处世态度甚至一举一动都让社会对新一代女性形象大为改观。无论在什么时候，她都以最优雅的形象出现，哪怕是在1962年出访印度，她骑上一头大象时，仍然穿着丝质的浅黄色蓬蓬裙。那些无袖连衣裙、舒服的外套，像奥黛丽·赫本在电影里穿着的大衣，还有让她的短卷发服服帖帖的帽子。“突然之间，‘品位’真正成了品位，而在此之前，美国人根本不在乎这个。”
杰奎琳·肯尼迪不仅在巴黎使戴高乐总统和法国人为她倾倒 （她丈夫肯尼迪说，我只是那个陪杰奎琳到巴黎访问的男人），还迷倒了赫鲁晓夫。回到美国，杰奎琳的着装又恢复了简约大方。她丈夫也深谙个中之道，“在当时那些珠光宝气的贵夫人中间，你必须使自己看上去比她们更非凡才行。”因此她也多方物色能使其形象更突出的设计师，像Karl Lagerfeld执印时的Chloe和当时新晋的意大利时装设计师Valentino。后者为她设计了多款出访礼服并称赞她：“杰奎琳总是穿得恰到好处，她是自然和成熟的完美结合，没有人可以和她的高贵相媲美！” 在那场举世闻名的总统被刺的悲剧后，杰奎琳·肯尼迪从公众视线中消失了，等她再度出现的时候带来了更爆炸性的新闻——前美国第一夫人居然要嫁给一个粗俗的曾诈骗过美国人的希腊老头！这不仅伤透了美国人民的心，更让曾经是船王情人的杰奎琳妹妹李拉德兹威尔伤心欲绝。
但是杰奎琳似乎决意要从过去的阴影中走出来，她开始把自己晒得像个地中海贵妇，并且用希腊船王的钱为自己购买大量的珠宝和时装。此时的杰奎琳的形象已渐渐远离了肯尼迪时代的优雅规整，开始向更加奢华化的休闲风格渐变。她用围巾包裹自己的秀发配上短袖黑色线衫和笔挺收型长裤，加上做工考究的船鞋和手拎包乘坐豪华游艇和私人飞机游走于各大Party之间，这种生活尽管惹人非议，但还是让全世界的女性竞相效仿，日本人甚至为她发明了“JET-SET”这个词来形容她的风格，或者说定义了她的阶级。透过杰奎琳华服的表象，她不仅是一位优雅华贵的女性，更是位性格坚强翻云覆雨的历史人物。
简·伯金&ermes Birkin
简·伯金无拘无束的个性给了当时爱马仕 （Hermes） 总设计师 Dumas 灵感。1984年，Dumas 在飞机上遇到简，她苦于新生孩子的随身物品储放问题而苦恼，向总裁抱怨找不到做工精良又实用的大提包。于是他们在“凯莉包”的基础上合作设计了“铂金包” （Birkin Bag）。这款包相对于“凯莉包”精致得一丝不苟，就像注入了简·伯金那无拘无束的灵魂——包永远敞开着，里面的物品仿佛多得要掉出来，但这正是铂金女郎们所不在意的，她们相信即使只穿着最普通的T恤和牛仔裤，只要有这款包，就永远都是人群的焦点所在。
在法国猫王赛日·甘斯布的怀抱里，她就是简，羞涩又放荡的女孩儿简。在全世界时尚拜物狂眼中，她代表着爱马仕最热销的“铂金包”。在音乐圈，她是软性性感的代名词，呻吟般的歌唱、沙哑的嗓音带着孩童般的纯天然性感。
1987年，法国左岸派女导演阿格尼丝·瓦尔达拍摄了一部叫做《千面简·伯金》的电影。电影作为对已经成为过去的70年代的缅怀，描绘了70年代女神·伯金的传奇。片中动情地描绘了已经年过30的简，有着“无法言表的神秘微笑，如同蒙娜丽莎一样成为永久之谜”。
简出生在一个贵族家庭。父亲是英国有名望家族的后裔，担任皇家海军的指挥官，母亲朱迪·甘伯尔是声誉卓著的女演员。简是典型的中产传统家庭的孩子。60年代，是一个充满偶然性与可能性的年代。简所居住的伦敦正迎来一个追求时髦与享乐的年代，英国艺术界几乎在一夜之间繁荣起来。
简追随母亲的脚步进入表演界。剧院的舞台无法吸引她，她转向了电影界，1967，享誉世界的意大利电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼找到了她，选派这个害羞又笨拙的少女出演影片《放大》（Blow Up） ，这部影片在1967年的戛纳电影节上获得了金棕榈大奖。
1968年，无论在简·伯金私人生活中还是在事业上，都是具有历史意义的转折点。Jane 几乎是孤注一掷，穿越隧道前往法国，参加角色竞争的试镜。初到法国的简，连一个法语单词都不会说，却要跟大名鼎鼎的赛日·甘斯布演对手戏。当时的赛日·甘斯布四十出头，已经是法国文艺界的大师级人物。他写歌、唱歌，偶尔也演演电影。没有人认为简·伯金会成就法国70年代的文化风潮，那时尚未出名的简只是被看作甘斯布的又一位新欢。
热爱出风头的赛日·甘斯布，用他最恣意的想象力，怂恿简拍摄了大量出位的时尚照片。单纯的女孩儿认为“只要他满意，怎样都可以”。两人欢爱后的余韵照片，被铐在暖气片上、只着吊袜带与丝袜的照片……频繁出现在各种杂志、海报上，羞涩的女孩儿绽放成为70年代法国最有感召力的性偶像。
但她不仅仅只有充满欲望的年轻身体与漂亮脸蛋。1969年，随着与甘斯布合唱的《Je t'aime， moi non plus》问世，简展现了一个音乐家的才华。歌曲是两人欢爱时刻的低吟赞叹，当年以单曲形式发行，露骨歌词，加上简娇媚无敌的呻吟，全都触犯了大众的道德观。媒体一致抨击这首歌传达的淫秽观念，电台也纷纷禁播，以致梵蒂冈还发表声明，指责歌曲违背了道德。然而她天生尤物般的声音，却让法国香颂重新走红。
简的韵味是法国香水的味道，神秘、浪漫，以及突然迸发的激情，是那个年代性感的象征：感性、洒脱、不受束缚，放任的纯真情怀。